中国戏曲中的“绝”

戏曲表演中的“绝活”是吸引观众的一个看点，它们在舞台呈现中有着营造真实的不平凡的情境、帮助塑造生动的人物形象、丰富表演手段等作用。这些“绝活”有的来自于杂技、武术、气功，有的是非遗传承，有的则是演员结合剧情而创造出来的。戏曲中都有哪些绝活呢？请看——

戏曲·水袖功

能延续情感的水袖功

水袖功是中国戏曲的特技之一。演员可以利用水袖的舞动来表现剧中人物的身份、性格等。

水袖的基本动作有：甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬、撑、冲。它们相互搭靠，可以组合出很多功能，比如：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬;用一只手扯起另一只水袖遮着脸，表示害羞。

戏曲·帽翅功

摇头晃脑的帽翅功

帽翅功俗称闪帽翅，在戏曲中，纱帽是古代官员戴的一种帽子。帽翅是纱帽上的一种装饰，分为方翅（正派官员所用），尖翅（凶残奸诈官员所用），圆翅（昏庸糊涂官员所用）。戏曲演员利用耍帽翅来表达角色心理活动，称为“帽翅功”。耍帽翅完全由脖颈及后脑勺来控制，需刻苦磨炼才能运用自如。

戏曲·矮子功

看不见腿的矮子功

“矮子功”，俗称“走矮子”“矮身法”，指丑行演员表现矮小人物时所运用的一种技巧，一般身体呈下蹲状态，大腿与小腿、大腿与身体成直角，以前脚掌行走。“整矮子”通场都以矮步前行，身体始终不能直立起来，一般用于表现有生理缺陷即身材矮小的角色，如《义侠记》中的武大郎。“半矮子”，即演员根据剧情需要，只在特定的情况下使用矮步前行，多用来表现蹑足潜踪。如“偷鸡”“盗甲”的时迁就用矮步来表现。

戏曲·跷功

被称为“东方芭蕾”的跷功

跷功是由著名秦腔演员魏长生进京演出后逐渐被人熟知的。作为京剧中花旦的基本功之一，跷功从来都是让演员在舞台上大放异彩的绝活。

“跷”是一块木板，模拟了古时女性的“三寸金莲”。一般人穿上跷鞋站都站不稳，而京剧演员穿上跷鞋，用足尖斜立于地，像跳芭蕾舞一样。不仅如此，还要表演各种高难度动作，足不沾尘，令人叹为观止。

作为中华优秀传统文化的代表，戏曲艺术风格独具。舞台上，生旦净丑扮相各异，更是给人美轮美奂之感。这既是历代艺人演技创新的结果，也与丰富多彩的戏曲服饰、发髻、脸谱相关。

戏曲·脸谱

原来脸谱如此讲究

脸谱，即根据人物不同的个性特征，用五颜六色的油彩或水彩在演员面部勾画出五彩缤纷的图案，寓褒贬，别善恶，辨忠奸，分美丑，就像音乐有曲谱一样，所以称之为“脸谱”。

各剧种间脸谱有同有异，一般说来，红脸代表忠义，黑脸代表刚强，蓝脸代表残暴，白脸则代表奸诈。

京剧因为是国粹，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱。而川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化。比如，川剧的曹操脸谱多用红色条纹，霸气十足，而京剧脸谱中的曹操脑门很低，不见红色，有一定程度的丑化处理。

戏曲·头面

戏曲的头饰之美

头面指的是戲曲旦角头上各种饰物的总称，分为软、硬两种。其中，硬头面分为点翠头面、水钻头面、银锭头面三种。

点翠头面是等级之分的典型代表。在京剧中，点翠头面是人物性格、身份、地位的象征，只有身份高贵的贵族妇女类角色才能佩戴。

水钻头面用来装饰青春活泼的青年女子。水钻头面工艺是将钻石镶嵌到金属板上，按照一定的形状排列，在灯光下流光溢彩，衬托人物的明亮活泼。

银锭头面则是下层穷苦人民形象的配饰。其制作简单，有的是纯银打造，有的只是上面镀了层银，配合阶层特点，没有特殊的样式和华贵的工艺。

戏曲·服饰

戏曲的服饰之美

在戏曲舞台上，我们能看到许多华丽的戏服，除了精美之外，还大有学问。

皇帽：戏曲中皇帝专用之礼帽。帽形微圆，前低后高，金底，上铸金龙，缀黄色绒球，后有朝天翅一对，左右各挂黄色大穗。

纱帽：帽形微圆，前低后高，纯黑色。两旁插方翅者，为生角扮演的忠正文官所戴;插尖翅者为净角扮演的奸邪者所戴;插圆翅者为丑角扮演的文官所戴。

箭：衣圆领、大襟、马蹄袖或敞袖，前后开衩齐腰，长及足。原为清代官服，用于戏曲舞台则上自皇帝、高级将领，下至一般武士、绿林人物皆可穿。

靠：又称“甲”，传统戏中武将的装束。圆领、紧袖、长及足，分前后两片，上下及两肩绣鳞纹或丁字纹，中部靠肚略阔，硬里、凸起，绣虎头纹或龙纹，背间有一虎头形的背虎壳，上可插四面三角形靠旗;腿部有两块护腿，为靠牌。

戏曲是中华民族的传统艺术，是传统文化中一朵经久不衰的奇葩。同学们，我们应多多了解戏曲，支持戏曲，让它一直传承下去。