用衬托的手法写树

韩宗英

名作片段

在夏天，我又眼看见绿叶成阴的光景。那些团扇大的叶片，长得密密层层，望去不留一线空隙，好像一个大绿障，又好像图案画中的一座青山。在我所常见的庭院植物中，叶子之大，除了芭蕉以外，恐怕无过于梧桐了。芭蕉叶形状虽大，数目不多，那丁香结要过好几天才展开一张叶子来，全树的叶子寥寥可数。梧桐叶虽不及它大，可是数目繁多。那猪耳朵一般的东西，重重叠叠地挂着，一直从低枝上挂到树顶。窗前摆了几枝梧桐，我觉得绿意实在太多了。古人说“芭蕉分绿上窗纱”，眼光未免太低，只是阶前窗下的所见而已。若登楼眺望，芭蕉便落在眼底，应见“梧桐分绿上窗纱”了。

——丰子恺《梧桐树》节选

技法点拨

选文写夏天的梧桐树叶，却用不少笔墨写芭蕉叶，为什么呢？其实，作者是在用芭蕉叶来衬托梧桐叶。文中写梧桐树叶又大又密，而芭蕉的叶子也大，但叶子少，叶片展开得慢，以此来衬托梧桐叶的厚密。文中还写“芭蕉分绿上窗纱”是“阶前窗下的所见”，“若登楼眺望”，所见应是“梧桐分绿上窗纱”，以此衬托梧桐叶又高又密。可见衬托是为了突出某人或某事物，而拿另外的人或事物作陪衬。

在使用衬托手法的时候，一定要把握住事物的“可衬性”。选文中芭蕉和梧桐都长在庭院中，又都是大叶植物，拿芭蕉作衬托，很直观、很鲜明，如果换一种植物来衬托，就不见得有这样的效果了。

【仿写片段一】

晚春，又见柳条挂絮、柳花飞白的景致。这时柳条像一位智者，捋着白须，低眉浅笑。风吹起的柳絮，飘飘似雪。柳絮飞舞和蒲公英飞舞不一样，蒲公英是乘着小伞飞，柳絮却是把自己裹成团儿飞。孩子们捉柳絮玩，扑来扑去，还要比谁捉得多。有诗云“闲看儿童捉柳花”，能享受到捉柳花的快乐的应该只有儿童吧。大人们一般都讨厌柳花，连看的闲心都没有。因为这些柳花会粘满纱窗，还会借开门的空儿飞到屋里，落在水杯中，聚在桌脚边，难捉难扫。柳絮飞尽后，柳树的枝叶更加浓密了，颜色也变得更加深沉了，新的一季又要到来了。

（吴晓乐）

【仿写片段二】

白桦树一到冬天就显得卓然不群。繁花落尽的时候，它的枝干越发挺拔秀丽。它的树皮洁白光滑，像细腻柔软的白纸，白纸上随意画着一道道短而直的横纹。白桦树的黑色的眼睛呢，就像是一张张纸上书写的故事。白桦树的眼睛是树的换气孔。榆树、柳树也有类似的孔，但它们的孔太难看了，有的凸出来，长成树包或树瘤，有的凹进去，像个树沟。只有白桦树的眼睛楚楚动人。在寂静的冬日里，这些眼睛注视着空阔的雪地，注视着旷远的天空，注视着来来去去的行人，若有所思又若无所思。当你面对这一双双眼睛的時候，它们仿佛也在与你对视，有的凄婉，有的明媚，有的单纯，有的深邃。银杏树是美的，松柏是美的，可是什么树能比长眼睛的白桦树更有魅力呢？

（吴明远）