独具匠心，千人千面

李静秋

★世界上没有两片一模一样的树叶，人也是千人千面，生活中一千个人就有一千个不同的面孔，也就有一千个不同的性格特征，文学作品中的人物形象也是千人千面的。中国古代四大名著之一《红楼梦》更是将人物品质和人物形象刻画得淋漓尽致，成为“天花板”一样的存在。就人物而言，《红楼梦》这部巨著中涉及的人物合计九百七十五人。其中有姓名者七百三十二人，无姓名者二百四十三人。如此鸿篇巨著，如果一一去提笔着墨分析，恐怕都能成就一部巨著，也能成就一部活生生的古代人民生活发展史。所以，本文独辟蹊径，单从《林黛玉进贾府》这个章回入手，试着分析作者独具匠心的人物描写艺术，希望对同学们的阅读、写作有启发。

一、独具匠心的人物描写艺术

（一）围绕人物品质写人物

每部文学作品中塑造的人物的性格往往是相对稳定的。例如，王熙凤有物质至上的一面，于是作者对她的描写极尽奢华；对贾宝玉的描写，表面看起来是一副“懒样子”，实质上有青春期男孩的特色与灵性；对林黛玉更多是神态、心理方面的描写，符合她多愁善感的形象个性。

（二）运用多种手法写人物

《林黛玉进贾府》作为《红楼梦》中大放异彩的章节，描写人物的手法是多样的、灵活的，体现在：

（1）详略得当、虚实兼用。比如，对王熙凤、贾宝玉选择了详写，对贾母、邢夫人、王夫人、李纨等人选择了略写，从此把小说的主要人物和次要人物划分开了。另外，对贾母、王熙凤等出场人物是实写，而对贾政、贾赦等未出场的人物则属于虚写。并且更让人着迷的是，对贾宝玉、王熙凤等是单独写，而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等人只作群体的说明和集体的介绍。这样的写作手法即使初看者都能快速地探清主次人物的“门路”。

（2）人物描写手法能用尽用。语言描写、外貌描写、神态描写、动作描写、心理描写等人物描写方法一应俱全，其中对于细节的描写更是着墨不少，例如对王熙凤的眼睛和眉毛的描写：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，真是栩栩如生，活灵活现。

（3）運用对比写人物。例如，王熙凤和贾宝玉的登场就略显不同，看起来都是“未写其形，先闻其声”，但是同中存异，写贾宝玉是“一阵脚步响”，说明来者是个年轻的男性，因为古代深闺女子走路不会发出声响；写王熙凤则是一阵笑语声，传神地写出了两人性别和个性的不同。

（三）运用外部环境写人物

本章节还通过林黛玉的视角写贾府房舍的结构——“门前蹲着两个大石狮子；门是三间兽头大门；正门之上有一匾，匾上写着五个大字”，同学们注意到没有，所有的一切都是“大”得出奇；还有豪华的陈设——“临窗大炕上铺着猩红洋罽（音纪），正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。”这还是东房的陈设，如是贾母的相信更奢华得“不得了”，这些体现了贾府建筑的豪华宏伟，而且也暗示了贾府显赫高贵的社会地位。除了环境描写，文章借林黛玉的视角，还写到了贵族家庭的礼规家法以及生活习惯等，比如家人的座次透露出浓厚的封建礼教，如“迎春姊妹三个告了座方上来。迎春便坐右手第一，探春左第二，惜春右第二”，真可谓是排座分明。这些环境描写和生活描写与人物刻画可谓相得益彰，让人物的个性和家庭地位更加鲜明有序。而之所以详细刻画这些豪华环境和记录这些“繁文缛节”，也是在映衬林黛玉作为初来乍到者内心的不安，或许林黛玉也在思考“将来，我如何才能在这样的环境下好好生活”，体现了作者对人性的深刻认识。

二、千人千面的人物形象刻画

（一）八面玲珑人——王熙凤

王熙凤是《红楼梦》中的重要人物，她是“金陵十二钗”之一。她美艳动人，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”倾倒众人。出场时的打扮锦绣辉煌，宛若“神妃仙子”。在贾母面前所有人“皆敛声屏气，恭肃严整”，唯有王熙凤敢笑语先至，可见气场十分强大。她更善于“见机行事”，是个八面玲珑之人。知道林黛玉是贾母最喜爱的外孙女，先打量一番，故意当着贾母的面说“天下真有这样标致的人物”，还说“竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女”，表面是赞美林黛玉，其实分明就是为了阿谀奉承讨好贾母。更厉害的还在后头，赞完了林黛玉的美，故意说起林黛玉死去的母亲，竟哀伤得说完“便用帕试泪”，但是当贾母让她“休住”，她竟然能够“忙转悲为喜”，这是何等的厉害，“悲喜转换”无须铺垫、无须多余的动作。接着对林黛玉一连串地问候，后来用管家人严肃的语气安排着下人“搬行李”。喜—悲—喜—问—怒竟无缝对接，充分体现了她八面玲珑、位高权重。

（二）心态复杂人——林黛玉

林黛玉进贾府是因为母亲去世后，出现了“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”的困窘局面，于是只能投奔外祖母家，按照她的话来讲就是“依傍外祖母及舅氏姐妹”生活。从前，她已经从母亲口中得知“外祖母家与别家不同”，究竟不同在哪里？想必从“近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度”就已经知道何止是不同，简直就是“不凡”。所以，林黛玉的心态是复杂的，她要小心谨慎，步步留心，否则只会是“步步惊心”。例如，林黛玉到荣国府拜见大舅，面对邢夫人苦留吃饭，盛情本难却，但是领了这顿饭又恐对二舅不恭，黛玉只能推辞（“异日再领，未为不可”），传神地描绘出她的细心、虑事周到。还有在贾母房中吃饭时，贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，黛玉也不敢坐，应该觉得作为孙子辈不能同坐，直到贾母做了解释后才敢就座。这些都表现了她的谨慎，但也显示了她寄人篱下的无奈。

（三）封建叛逆者——贾宝玉

贾宝玉是《红楼梦》的第一号男主角，他蔑视世俗、卓然独立，可以称之为封建贵族的叛逆者。首先，他蔑视封建礼数。古代封建等级森严，礼数奇多，但是宝玉不顾贵客远道而来，以“脚步声”迎接，并且是见都没有见，就去换了衣服，活生生的“惫懒人物，懵懂顽童”，这里林黛玉心中的“惫懒”和“懵懂”应该是说他没有礼数，也从侧面反映贾府的人对待贾宝玉是听之任之，他也没有那么大的架子，他的出场来自丫鬟笑着介绍，全然没有王熙凤的严肃感，一个细节也反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。

还有其他的像“春秋笔法”一样描绘的贾府众人，如贾母、邢夫人、王夫人、李纨、贾家三姐妹、丫鬟、奶嬷等，作者都是通过泼墨式的点到即止的描绘，虽如此，也让人看到不同的人的不同风格，如迎春肌肤微丰，探春顾盼神飞，惜春身量未足……真可谓是千人千面，使我们对贾府中的人物有了一个总体的印象。

《林黛玉进贾府》描写的是林黛玉第一次离开母家进入贾府的情景，借黛玉之视角来描写贾家的一干人等，当然还有目之所及的贾府的建筑结构、房屋摆设以及人与人之间的关系描写，被称为是“全书进一步展开故事的精华之笔”。而人物形象的刻画，在这一个章回里面更是描绘得酣畅淋漓，人物描写技巧在《红楼梦》中留下浓重的一笔。