以情相融，用心演绎舞台上的“翦伯赞”

肖昌明

文艺工作者有责任和义务去歌颂这位德高望重的革命老前辈，能出演“翦伯赞”既是一份荣幸，更是一份责任。

常德汉剧《翦伯赞》是桃源县委县政府为献礼中国共产党成立100周年组织排演的一台现代大戏，该剧从2020年亮相常德市首届艺术节到2021年参加湖南省第七届艺术节，一路收获了不少好评，2022年被评为第十五届湖南省“五个一”工程奖。可以说，该剧是近几年常德汉剧界诞生的一部经典之作。笔者担任该剧的主演。

戏如人生，在历史中寻找“翦伯赞”

我八岁那年在桃源县漳江小学上三年级的时候，翦伯赞先生来过学校，从那时起知道了翦伯赞是我们桃源县枫树维吾尔族回族乡人，是大名鼎鼎的历史学家，作为桃源人我感到非常自豪，从此翦伯赞成了我心目中最值得敬仰的人物之一。改革开放以来，先生的家乡发生了很大的变化，我也经常前去瞻仰。

《翦伯赞》在排练之前，剧团组织我们深入实地参观，查阅了翦伯赞先生当年在重庆、北京工作的照片、视频、书信等文献资料等，特别是阅读了王学典写给翦伯赞先生的文章《良史的命运——翦伯赞之死》，了解了先生的文人风骨和不幸遭遇，令人垂泪为之叹息。我们文艺工作者有责任和义务去歌颂这位德高望重的革命老前辈，这是一件非常有意义的事情，作为翦伯赞先生的同乡人，而且在剧组中是唯一一个亲眼见过先生的人，能出演“翦伯赞”既是一份荣幸，更是一份责任。

拿捏有度，在艺术与生活中把握“翦伯赞”

要把握住人物的性格基调，必须首先把握住人物的规定情景，翦伯赞处在特定的时代，特定的社会环境，特定的社会矛盾之中，造就了他的性格，因此在掌握感情上的分寸感和准确度是十分重要的。

第一场前半段戏主要写翦伯赞受周恩来委派给冯玉祥当历史教员，初次见面两个人物之间产生的性格冲突。我重新对剧中翦伯赞的人物性格、思想脉络进行了梳理分析。翦伯赞来重庆不单纯是当一个教历史的先生，而是身负重大使命，办大事的人不可能依着性子来，再说冯玉祥是国民党一级上将，军事委员会副委员长，一人之下万人之上，谁见了都要礼让三分，一个小小的教书匠又算老几呢？冯玉祥搞的一套接待礼仪虽属军阀作派，翦伯赞很不适应，且非常反感，但也须从大局出发，三国张飞尚且粗中有细，翦伯赞难道就不能钢中有柔吗？收敛锋芒忍让屈从往往能收到意想不到的效果，其实翦伯赞的性格还有另一面，聪慧睿智，以国家利益为重。通过对人物性格再度分析、揣摩，我现在的表演是见到冯玉祥面带微笑，不亢不卑，用半真半假调侃的语气拒绝冯的礼仪接待，就像是一对老朋友客套谦让谈笑风生，这样处理之后，场上的气氛轻松了，表演做到了不温不火，人物的思想感情也得到了准确地表达。

精益求精，在每个环节上塑造“翦伯赞”

《翦伯赞》全剧共十一段唱腔，分别用汉剧高腔、弹腔、北路草鞋板、南路（二黄）北路（西皮〉反南路（反二黄）多种音乐曲调组成，调动了一切音乐元素恰到好处地刻划了人物性格，表现了思想感情，如第二场翦伯赞的一段反南路（反二黄）演唱，规定情景是国民党反动派破坏抗日，制造了震惊中外的晥南事变，翦伯赞悲愤填膺唱道：

遥望晥南闻血腥，满目悲壮见忠魂，束手无策空嗟叹，枉有胸中百万兵，书生报国无兵刃，满腹经史要发声，何惧你言论封禁，借古鉴今醒世人，乱臣昏君古来有，刽子手！我要你与他们同种同类同列名。

这十句唱腔，唱词情真意切，曲子旋律优美，表演上我力争做到声情并茂，唱腔上力求做到字正腔圆，我将这段唱腔作了几个段落处理，第一、二句表现翦伯赞对晥南壮烈牺牲的英烈伤心悲愤的思想感情，第三、四、五句表现了翦伯赞一介书生面对屠刀的无奈，和自责，第六句是人物情感转折，要奋起，抗爭，以笔为刀刺向黑暗腐朽的旧政权，唱腔的内容，结构和层次弄清楚了，人物的内心节奏和外部形体动作节奏，音乐节奏，及演唱节奏就能和谐地统一了。

“做”，京剧艺术大师周信芳以做工见长创立了麒派，艺名麒麟童，他总结自己的艺术实践时说过：“从我早年起，在表演上，我总是力求真实（戏曲表演的‘真）无论唱做念打，我总是力求情绪饱满，力求体现角色的牲格和当时当地的思想感情。演员想把戏做好，就要把握好人物基调，找到人物应有的自我感觉，而且利用一定的形式，较细腻地表达人物感情（包括一个表情，一个手势，一个眼神）。

“念”，前辈艺人有句俗语，“四两的皮，千斤的白”。《翦伯赞》这个戏也有大量的念白，有这样一段念白的节奏是舒缓的，抒情的，加之音乐气氛烘托，达到了很好的演出效果，接下来一段念白：唐废帝李重科谨慎稳重，骁勇善战，终落得闭阙自焚，明崇祯朱由俭勤俭自律历经图治，偏得个煤山自缢，司马亮利欲熏心兄弟相残，终酿八王之乱，杨国忠权倾朝野任意弑立，遂有马嵬坡之变，若何？王安石变法无果遂起宋江方腊，康有为，梁启超维新败北诱发了辛亥革命，若何？

这段念白的内容是上段内容的继续，具体化了，有九个人物，六个典故，有的是帝王梦想破灭而不得善终，有的是奸臣当道祸国殃民，作者想通过这些人物和典故说明一个问题，封建统治者之所以失败，皆因是民心向背。这段念白我是这样处理的，节奏不能拖沓，要紧凑一点，念白由慢到快，声音由轻到重，层层迭进，最后要放放珠炮达到高潮。

“打”（舞），《翦伯赞》就体裁而言，属于正剧，是个文戏，谈不上武打。第一幕翦伯赞与何冰出场的一段戏可圈可点，导演安排了翦伯赞身穿长衫，手执雨伞，何冰手提衣箱在北路导板放腔的旋律中出场亮相，初上排练场，我设计为侧身走园场上，导演说：太传统程式化了，似游山玩水的，不行，要把传统程式动作与现实生活动作有机的融合在一起，要把人物出场前的戏从幕后带出场来，我重新对出场前后的规定情景，人物的内心活动进行了再分析，翦伯赞接受党的指派，来重庆做统战工作，内心是很高兴的，一路之上危机四伏，千万不能大意，因此翦伯赞的心情应该是既兴奋又需要保持着警惕，经过揣摩，我重新没计了出场，我右手提衫，左手拿伞，随着音乐节奏快步上场，步伐中掺夹了一点传统程式的台步（走边），用生活中的步伐和传统程式的步伐相融合。

作者单位：桃源县汉剧艺术团