米友仁：米家山水（下）

永辉

万松金阙图卷（局部） 南宋 赵伯骕

米友仁，字元晖，祖籍山西太原，靖康之变南渡避乱，后定居镇江，为官临安。米友仁是米芾的长子，这父子两人均写得一手好字，画得一手好画，还都是收藏和鉴赏大家。书法绘画家学渊源，世称米氏父子“大小米”，米友仁为“小米”。米友仁年少时便以工书擅画而闻名，北宋徽宗朝应选为书学博士。南渡后又备受宋高宗优遇，官至兵部侍郎，敷文阁直学士。米氏父子米芾在书法上成就卓著，米友仁则在绘画上更胜一筹。

两宋时代是中国山水画走向成熟的重要时期，绘画在继承传统的基础上开枝散叶，逐渐发展形成了多个流派。米氏父子在山水画上以董源为宗，逐渐创造性地突破了前人山水画观念和技法。米氏父子的山水画风和当时以写实再现自然风光的绘画风格有着明显的不同，画作多取材江南烟雨朦胧、闲云幽壑的山水景象，笔墨则以少写多，化繁为简，赋予山水画更多的抒怀个人情感的色彩。尤其是米友仁挣脱了古人绘画观念的束缚，笔法多用水墨横点，连点成片，虽略显草草却不失天真;运用“落茄皴”（“米点皴”）来烘托渲染，表现和抒发山川自然之美，情感寄托更胜风景描绘。以米氏父子为代表的“云山墨戏”的绘画风格对后世山水画产生了深远的影响，拓展了山水画的观念取向和表现技法，世称“米家山水”。米芾、米友仁父子开创的“米氏云山”绘画，有着不同于同时代文人山水画的独特性，“云山墨戏”风格开创了两宋间山水画新风，注重以主观表达的画风取向深深地影响着后世追随者，他们在绘画取材，构图程式、技法笔墨、情感表达上或多或少都受到了米氏父子的影响。

米友仁传世作品有《潇湘奇观图》《云山得意图》《远岫晴云圖》《五洲烟雨图》等。本期封面为《云山墨戏图》（局部）。