浅析《至暗时刻》中的摄影艺术

杨欣洁

本片主要描述了二战时期，温斯顿丘吉尔在担任总理时期面对的最重大的政治审判：是给纳粹折衷方案作俘虏，还是团结民众群起反击？最后丘吉尔终于抵住了压迫，并率领大伦敦的民众积极地反击，取得敦刻尔克斗争的胜利，并经历了黎明前最灰暗的时间的故事。要表现出那一段历史的紧张和挣扎，除了依赖故事本身，电影也在摄影和后期也同样下足了功夫。尤其是在色彩、布光、构图和镜头上精妙设计。除了能使电影画面更具风格之外，对于人物形象的塑造、故事情节的推动都有一定的作用。本文就以上几个方面浅析电影《至暗时刻》中的摄影艺术。

毕业于法国巴黎学院的布鲁诺德尔邦内尔，早在20世纪80时代初期就刚刚开始进行拍摄工作，他曾担任过编导让-皮埃尔热内的一个短篇的剧本和拍摄掌机给他带来了最初的成果，后拍摄《天使爱美丽》。德尔邦内尔的代表作还包括由亚历山大索科洛夫执导的《浮士德》，以及科恩兄弟导演的部分作品等。德尔邦内尔曾提到过："在拍了《天使爱美丽》以后，我已经改变了许多。我在自己所参与的每一个电影中都尝试过不同的东西，所以这部《至暗时刻》比较倾向于自然主义，但同时也尽量减少了色彩的使用"。但是在影片中的一些重要情节中，色彩的加持使影片的故事表达更为精彩。例如在向全国广播的片段，前景的红色灯在伊始部分并不起眼。此时的首相已经内外压迫，孤立无援，焦虑到了顶点。当通过广播，继续呼吁人民反抗政府时，红色灯打开，整个密闭的房间都充斥了红色，一瞬间让环境气氛变得紧张肃穆，并且充斥危险感。并且配合摄影的眼神特写和嘴巴特写，增强了影片的悬念感和紧张感。影片在人物塑造中也充分融入了色彩的元素，丘吉尔的夫人着装大部分是冷色系的服饰，代表着理性和冷静。但丘吉尔的打字员秘书着装和背景大多为暖色，代表着感性。并且在影片中出现的国王、以张伯伦为代表的保守派大多曝光在冷色柔光中，没有明显阴影。相比与此，丘吉尔的色彩与光影配合变化，表现出他面对战局紧张、承受压力的冷峻一面以及对家人、打字员、群众的感性一面。

摄影是光影的艺术。影片中的光影部分，配合片名《至暗时刻》的主题意义，显得格外出彩。从丘吉尔首次登场的镜头，灯光设计就充满了隐喻。丘吉尔的新秘书敲门走进房间，房门关上房间陷入黑暗，丘吉尔划燃火柴点起雪茄，焰火微弱而温暖，进而微风吹开窗帘，画面逐渐亮起。这似乎在表达丘吉尔犹如黑暗中的明灯，引领英国人民度过二战时期最黑暗时期。从莱顿进入房子、楼道、房间，光线越来越暗，而这正是为了让火柴划亮的一瞬间吸引观众的全部目光。当丘吉尔暴躁地将新来的秘书赶出房间后，丘吉尔夫人进来劝慰。在全片大量大光比、伦勃朗布光中，突然出现了一个光比柔和的画面，光比较小，给人以平和温暖的感觉。与影片中的另一个伦勃朗布光镜头相比，能更看出光影在塑造情境时的微妙不同。在比利时即将宣布投降，大光比尤为突出。英国此时变得孤立无援。此处丘吉尔特写的伦勃朗倒三角形光明显而突出。这体现了丘吉尔此时巨大的心理压力和国家黑暗之际的紧张气氛。

当国王乔治六世勉为其难任免丘吉尔成为首相时，会见时房间内气氛尴尬异常。双方虽然都明白了对方究竟在想要些什么，但仍然要保持微笑，维持君臣之礼。二人各自站在窗户下二道强烈而分明的白光之下，其余部分都处于阴影中，表现二人的对立。与后面二人在阁楼密谈时，处于同一白光光源下形成了强烈对比。在历史上，丘吉尔曾以充满感染力的演说而广为人知。丘吉尔在执政之初，权利并不稳固，不仅要遭到对方的工党的进攻，而且还是面临着党内保守派的孤立。为此，导演特意设置了一个白光的射灯，将一注强光投影到了首相的座位上，以凸显他的孤身作战。影片中还有一处光影设计，让人印象深刻。当已经对德宣战，丘吉尔也认识到了紧迫的战时情况，而在此时求助于美国义无回报，并受到了保守派攻击时，他坐在亮光下的小隔间里，抽着雪茄愁眉苦脸，一言不发。此时便为丘吉尔的黑暗时刻，也是英国的黑暗时刻与故事节奏中一无所有的黑暗时刻。

德尔邦内尔经常在不同的场景中加入了变化。例如，在战备室中的第一场戏要比其它场拍摄的空间更为广阔。在人们看见哈利法克斯在他们之间的时候，这些摄影机就交代了他们各人的地位，让观众一目了然。于是德尔邦内尔选择了拍摄靠近战情地图上的小船，但并未与希特勒签订和平协议，从而决定将摄影机进一步推近展现给丘吉尔和他的主要对手哈利法克斯。德尔邦内尔还提到："我必须保证连贯;我不能在每次游戏里都改变灯光，因为这在战情室中是毫无什么含义的，但我在第一次游戏里就把哈利法克斯暗了一些，在情节进行发展之时，我们摄影推近更多表现一些矛盾。我把哈利法克斯的灯光照度增加，当二人都有相同的亮度时，其中的矛盾就将变得更加突出。"

在影片中出现的大量构图都是为了构造人物形象或者展现人物关系而服务的。如图1、图2所示大量的三角形构图来表现人物的对立与冲突，部分情境下代表着稳定、相互制約的人物关系。

影片中为了突出主体、强调人物与情节的关系，多采用景框式构图。如图3、图4所示。亦采用所示图5的斐波那契螺旋构图法以突出主体，将人物置于视觉中心、趣味中心。两种框架构图的作用大体相同，但与不同情节的相关连即表现出不同的效果。

以此塑造丘吉尔孤独的心境与当前压抑的战局。

丘吉尔在狭小闭塞的房间孤独地抽雪茄，表现出人物的孤立无援与无奈。

除此之外，影片中的镜头运动与剪辑密切配合情节展现出不同的故事节奏。多种主观镜头、横移镜头配合前后景的人物，增加影片的可观看性，丰富画面的层次。配合快切的一系列特写镜头加强影片的独特风格，塑造丘吉尔的果敢、刚毅的性格侧面。同时，出现较多的固定镜头配合封闭的景框构图表现丘吉尔无路可走、孤立无援的绝境。整个电影的总体节奏比较缓慢、镜头也较长，力求交代更多人的情感变化，而关键点的节奏也总是极快、非常激烈，特别是频繁发生的重要时点事件，都在营造一个迫在眉睫的紧张感。

《至暗时刻》是一部在传统传记片里熟练运用故事套路的一部影片，使得影片流畅耐看，节奏恰当。影片中多出细节伏笔，摄影镜头、光影色彩、剪辑、场景、调度都颇显心思，尤其是加入加里奥德曼出神入化的表演。最后为不免会处于"黑暗时刻"的我们奉上一句丘吉尔在演讲时的经典台词——我们决不投降！我们将战斗到底！