从画外到画内：互动影像装置的审美体验研究

【摘要】在互动影像装置这一综合艺术中，媒介融合带来内容多元化呈现、跨界的结合等优势，但是不免也带来部分作品内容同质化、过度追求科技手段的不良后果。部分作品使得形式噱头喧宾夺主，引发作品的情感元素缺少、受众的审美体验缺失，甚至消失殆尽的现象。由此，便失去了艺术的精神观念。本文从审美体验的角度对互动影像装置审美情趣进行呼唤，从而呼吁人们重视精神层面的体验。

【关键词】互动影像装置;审美体验;情感;画外;画内

中图分类号：J9                            文獻标识码：A                    DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.063

1. 互动影像装置的多元艺术特征

1.1 反馈性

反馈性即受众参与体验得到装置的反馈，从而达到的双向沟通，是互动影像装置最基本的特征。反馈性使得互动影像装置区别于单向输出的装置艺术和影像艺术，使得互动影像装置更具体验感。受众的参与体验﹐使互动影像装置作品完整化﹐受众参与作品创造。受众的参与使得装置的逻辑更加完整，得到即时的反馈信息，从而沉浸在装置营造的环境氛围之中，影像叙述的逻辑更加明确。反馈性使得受众在互动的过程中，更易沉浸到装置之中，期望得到装置的“回应”，不同的受众会得到不同的反馈信息，甚至引发深层次的再反馈行为，达到情感上的升华，促成特有的审美体验。从反馈-得到反馈-再反馈，是一个无限循环的过程，受众在互动影像装置之中的体验每一次都可以获得新鲜感。在互动影像装置中，“互动”二字就已经展现其互动特性，反馈性从交互体验的角度出发，以信息交换的方式表现出来。

互动影像装置的反馈性特征同时在未知性与趣味性：受众参与体验的过程，沉浸于其自身的创作，潜移默化传达他们对装置认识的展现。即时的反馈性使得受众在交互过程中得到即时的信息反馈，是双向的沟通，大大提升了观赏的乐趣，进而促成审美体验。

1.2 移觉性

移觉即"通感"。移觉原是一种文学常用的修辞手法，使感官存在互通的效果。在互动装置中，移觉性的特征浑然天成，即将互动的行为移觉为视觉或者听觉或触觉、嗅觉等其他感官。互动影像装置的重点在视觉的转移，将可感的行为转化为可见的物象。互动影像装置使得影像内容由受众掌控，受众就是导演，自己主宰画面，进行画面的蒙太奇组接。

移觉特性是将互动装置影像通感特性展现出来，艺术移觉使得受众的情感得到立体的共鸣，提升受众的认知度和情感体验。在互动影像装置集多感官于一体的综合艺术中得到淋漓尽致的体验感受。在互动影像装置中，移觉性的体现重点找到两种观点的内在联系，使得感官互通的逻辑性保持顺畅。让受众得到的感知更加连贯，获得更完整的审美体验。

2. 互动影像装置的审美体验特征

2.1 影像特征-实验性表现

互动影像装置打破了传统影像的完整的叙事逻辑，使得受众成为创作者，成为影像的主导者，双方共同完成作品的呈现。实验性本身是一种非商业化的表现，以实验为目的制作成的影片往往具有先锋特征，是一种超前的展现，对于未来发展的大胆展望。互动影像装置将实验性特征展现的淋漓尽致，同时也促进了交互式电影的出现，影游融合的发展。互动影像装置中的影像艺术性难以和专业电影或电视相媲美，观赏效果有时甚至是不连贯不完整的，很难将其定义为艺术影片。但是在互动影像装置中的影像为互动、为装置所服务，其效果才得以大显神通。使得装置的主客体通过影像的枢纽使得受众和创作者边界消融，共同开发潜力来完成一个作品。

互动影像装置中的自我风格、形式、技巧以及制作方式的独特使得影像的实验性表现大展神通。在互动影像装置中，影像作为连接互动与装置两个名词中间的“润滑油”，此时影像不单是动态图像，其构成是多样艺术的综合作用下的组合体。

2.2 信息重构-未完成状态

互动影像装置在新媒体时代下有着数字媒体艺术作品的共同特征-未完成状态。未完成状态主要体现在三方面：影像的内容未完成状态、互动方式的未完成状态以及装置的未完成状态。整个装置的未完成状态与受众有机结合。这种未完成状态可以称为有效留白。吸引受众参与其中进行交互、体验、反思。

首先影像的未完成状态建立在一个影像信息的未知状态。影像的内容可以分为具象的或是抽象的，具象影像的未完成状态更多地体现在：创作者预先制作几段并列的影像，影像的发展由受众操控，满足作者预设状态，影像画面切换至另外一个影像，而相对而言抽象的影像更多体现在随机性，计算机编程设置的随机图像，更具有炫目的视觉效果;互动方式的未完成状态主要体现在互动方式的双向特性，只有受众产生交互行为才能完整。受众作为媒介呈现在装置之中。目前的互动方式已经有了长足的进步，例如体感交互的交互形式需要红外线传感器的存在。非直接触摸的形式出现，拓展了受众参与的空间，使受众与装置形成的三维空间更具沉浸感;装置的未完成状态则更多体现在装置的包容性，以开放的姿态面对受众、吸引受众参与其中。相对于装置艺术而言，互动影像装置的互动性使得装置呈现出未完成状态-即需要编辑的状态。这种可编辑的状态使得交互结果的不确定性，对于受众来讲每一次交互的过程就是全新的获得体验过程。影像内容的包容性和互动方式的留白使得装置整个呈现未完成状态。

以上三者的未完成状态使得受众获得的信息重新组合，未完成状态指向结果的不定性，对于信息接受方面不断重新组合，获得新颖的审美体验。

2.3 体验方式-技术性升级

自装置艺术衍生开始，艺术作品便不局限于在美术馆、博物馆中展览。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”可以很好地概括互动影像装置的现状。

互动影像装置的体验方式更强调的是互动体验形式的变化。体感交互、动作识别、手势识别、人脸识别、情感识别、眼部识别、语音识别交互、大脑皮层交互等多种交互方式的出现使得受众的认知模式发生改变。技术升级使得受众的水平也随之提高，体验方式升级，随之审美的体验得以提升，获得更好地观展体验，深入发掘审美体验。

3. 受众主动解读的画外审美体验

3.1 受众在互动影像装置中的感知体验

受众在互动影像装置中的感知体验指向可以体现在三方面：受众对作品表现力感知;受众对作品风格特点感知;受众与创造者审美情趣的差异性感知。首先，作品表现力的感知通过身体的媒介进行传播和接受。通过听觉、视觉、触觉、嗅觉、味觉、甚至被称为第六感的心觉等多个感官进行接触，从而得到反馈。作品的表现力就是其生命力，具有强烈的感染力，其意境、节奏、格调都充分体现了互动影像装置的表现力。尤其互动影像装置的综合性使得装置本身和影像的双重身份都有节奏、意境的内涵。装置的体验节奏，整个呈现的氛围，以及影像的节奏和呈现出来的氛围都是装置的表现力。其次，受众解读作品的风格主要体现在装置本身的特点，当然这更与艺术家个人的风格特点息息相关。艺术家结合自己的创作经历，对装置进行解读，所呈现出的特征是带有强烈的个人色彩的，这也就是所谓的风格。

3.2 受众的互动影像装置中的情感体验

情感体验属于审美体验下的一种层次，与情绪不同，更多地体现在情感感知这一范畴。情感的指向范围十分广泛，根据个人不同的感知程度范围不同，在切实的亲身体验中去获得。作品的真正审美内涵并不仅仅是通过外观就能展现出来的，艺术家的装置作品其形式并不复杂，所用的技术并非都是超前的，但是利用自身的创想和设计去传达深刻的内涵。这样作品的生命力是永恒的，受众不需要提前了解，直接体验就能获得直观的情感体验。

4. 被“设计”的拆解与预设的画内审美体验

4.1 被拆解的影像：消解的“客观”与“公正”的审美体验

从画外和画内的形式进行解读互动影像装置，从画内的角度指的是影像内涵，而在其中又有影像传达的本体含义和影像传达的精神含义;从另一方面指的是存在于画外的交互形式。首先从画内的角度進行分析。在之前的论述中可见互动影像装置的影像特征的先锋作用。此部分着重探究影像内容被消解的“公正”与“客观”。即影像的态度倾向。

在电影电视中，影像具有再现现实的功能，又具有表现功能。使得影像一方面承载着记录现实生活的功能，能够记录这个时代的风土人情、人文风貌、大众的审美情趣等等另一方面具有艺术性，对生活进行加工创作，使其观赏性得以大大提升。传统影像一般不受受众控制，在预设好的时间内播放，受众所作的只需要在时间流转之间欣赏画面带来的视觉效果，这种类型的影像是相对“客观”的，即时一千个观者有一千种想法，其剧情的设计和台词的情绪设计以及演员的表演，摄影机的镜头运动、灯光的不同组合以及剪辑特效的制作都是剧组全体工作人员精心设计出来的产物，是一种“公正”的呈现，受众看到的内容是一样的。由于个人的审美经验不同，理解到的内容或有不同。总的来讲，影像呈现的视觉是“客观”和“公正”的。在互动影像装置之中，影像的“公正”与“客观”逐渐消解。内容由受众去填充。

4.2 被预设的自由体验空间：还原丰富多义的审美体验

审美体验是移情的过程，将实地获得的立体感受转化为自身的内化体验。体验是一种抽象的感受。审美体验可以从感官的多元化进行产生审美体验的情感和情绪美学。审美体验是一种心理学的范畴，又与美学相结合。互动影像装置产生的审美体验中巧妙在于一种未完成的状态。受众参与装置的交互之中去，自发地与创作者产生一种审美认同。在互动影像装置之中，整个欣赏交流过程是双向的、开放的状态，更加自由的空间预设，给受众呈现一种“客观”的丰富含义的效果，使受众自行体会别样意味。与上一章的影像内容的“客观”与“公正”的角度出于一辙，互动影像装置存在的空间是自由沉浸式的立体空间，给与受众自由的体验空间。“在萨特看来，世界是一个充斥着偶然性的荒谬的世界，存在本身被异化了。但是只有意识到这一点，才能超越现实世界的束缚，实现更加自由的审美，由此产生存在主义的核心思想：自由选择。”

本文从审美体验的角度对互动影像装置进行的研究只是浅尝辄止，已经有作者对审美体验这类情感接受的范畴进行研究，但是针对互动影像装置的内容还是欠缺。相信在之后的研究，会不断丰富互动影像装置的审美体验，互动影像装置的技术和艺术的结合会更加统一，在不断发展技术的同时，关注受众的精神世界，从艺术观念角度出发，将互动影像装置接续发展。

参考文献：

[1]尤达.当代美国电视剧新势力——类型创作下的创剧人研究[M].武汉：华中科学技术大学出版社.2021.

[2]互动影像装置给观众自由选择的体验空间，使观众超脱现实空间，还原多元化的世界。

作者简介：张雪，江苏新沂人，在读硕士研究生，主要研究方向为数字媒体艺术。