每一朵浪花都在歌唱

池玉枝

作家周瑄璞，心离读者近，作品离生活近。她的中短篇小说集《隐藏的力量》收录15篇小说，女性色彩鲜明，彰显了女性精神和女性成长。我在阅读当中，感知到一个作家的文学激情和生命澎湃。感恩文学，让个体成长中的得与失可以在文学作品中表现、成全和诠释。

一

首篇就是短篇小说《隐藏的力量》，构思新颖奇特，以GPS心灵定位系统作为叙事视角，开头是这样写的：“你好，欢迎使用GPS心灵定位系统，这里是北京朝阳区小街24号，由于千万分之一的偶然，本系统锁定一个亮着灯的窗口。”由此引出一段情感故事，女主人公穿越重重迷雾，痛下决心跟自己做一场断舍离。老情人给她打电话，想约见一面，她一边接电话，一边在眼前的他和过去的他之间切换。当年她无意充当了第三者，被欺骗，被抛弃，青春和情感蒙上了耻辱，她却因为耻辱的力量而拼命延长青春的绽放期，精心维养容颜，回应他发出的信号，把身体给他，把年华给他。韶华渐逝，不再年轻的她幡然醒悟，勇敢直视自己的软弱，身心拔出泥淖，斩断过去。她给老情人发了最后一条短信，关闭了手机。GPS接收到的信号是一条直线，那条线曾经是宛如群山一样绵延而神秘的波浪线。故事结尾呼应开篇——她做了一个梦，她投入科学家的怀抱，把她灼热顽强不屈闪烁的信号交付科学家，科学家把她收进GPS的扫描仪，带她走了。

二

周瑄璞剥丝抽茧，书写女性欲望，从不同女性人物的生理和心理描述，反映女性意识的觉醒和心灵绽放。在《衰红》里面，周瑄璞把一个女人要爱情还是要利润，要虚荣还是要实惠，要男人的地位和权力还是要女人的尊严，要知冷知热的爱人还是要露水情人，描写得入木三分。于津津，长相出众，天生一张美人脸，她以美貌当作资本，与男人周旋，她的身体也十分疼惜女主，该盛开时盛开，该收敛时收敛。恐怕连于津津自己也说不清，那是爱的需要，是情感的自然流淌，是性欲的红杏出墙，甚或是逢场作戏，是俗世亵渎了她，还是她亵渎了爱情？亵渎了青春，亵渎了自己的心，美让她安身立命，也让她吃尽苦头，婚姻失败，情感歧路，情人只贪恋她的美色。行至中年，青春不再，于津津顾影自怜，回头望，落花纷纷，一地衰红;向前看，烟雨迷蒙，几度苍茫，走过的每一步都有代价。

她是《小巷臆想症患者》里面的主人公，是一个寻常女人，又是一个臆想症患者，以游离于常人之外的视觉，巡视身边的饮食男女，在小巷里摆菜摊的夫妻，杂货店的老板娘，裁缝铺里的女人以及隐藏在布帘后面的杂乱、肮脏和秘密。她既眼观六路，也打探自己;既诽谤生活，也检讨自己，飞蛾扑火追寻爱情，亲眼看到了残酷的真相，却不肯相信是真的。女人，因不知道真相而焦虑，因知道真相而加倍焦虑。女人，身不由己，痛恨谎言，又渴望谎言，谎言是麻醉药，麻醉全身，感觉不到疼痛，感知不到痛苦。作为一个臆想症病人，穿行在爱情和婚姻的重重雾障里，云深不知在何处，她看到的是现实，也不是现实，是幻想，也不是幻想。当一个女人珍爱自己的身体，哪怕遭到全世界抛弃都不会惧怕，如果因为衰老、因为被背叛而自我厌弃、沉沦，谁也无法拯救她。女人，首先学会爱自己，是一生的功课。

三

在周瑄璞的文学叙事里，女性承担着更多的生活重负。再卑微的生命都有梦想，梦想作为人生的原动力，能把人的潜能逼出来，挣脱困境，走出低谷，迈向光明。

《星期天的下午餐》让人共鸣共情，温情和信任充盈其间。二十世纪七十年代末八十年代初，物质匮乏，粮食欠缺，城里人凭票买粮买肉。万素花和5个孩子是农村户口，跟着丈夫住在城里，一家人吃饭是个大问题。机缘巧合，万素花和程阿姨约定：每周日下午四点，别人家都不用公共厨房时，程阿姨做一顿饭，万素花带着孩子去吃下午饭。下午饭吃了两年，直到程阿姨随军调往外地。在孩子们幼小的心灵里，星期天的下午餐饱满充实且意义非凡：一是物质方面的，程阿姨家的饭菜喂饱了他们饥肠辘辘的肚子;二是精神层面的，程阿姨的涵养、万素花和孩子们的尊严，维系在双方都能接受的水准，给予者非恩赐施舍，接受者不卑躬屈膝。自尊与自卑、接济与被接济是两个女人之间的无字契约，是母亲们对下一代的关爱和承诺。孩子们平时自由散漫，去程阿姨家好像换了样儿，穿戴干净，安静吃饭。30多年之后，人们早已解决了温饱问题，不再发愁吃和穿，万素花带着孩子们突然出现在程阿姨家门口，一个女孩子隔着猫眼喊：“程阿姨，我们是来吃饭的！”时钟正指向下午4点。孩子们大了，母亲们老了，时钟“嘀嘀嗒嗒”走过的那些年，温暖了贫瘠的时光。《星期天的下午餐》让经历过那个年代的人重温过去，慰藉心灵，让后来人通过文学了解昨天的历史，创新未来。

四

周瑄璞真诚关照作品中的女性人物，爱怜呼之欲出。《苔列娜纸牌》里面的母女，《雇佣》里面的姐妹，《妇科病房》里的孔小绿和同屋的5床病号，《抵达》里的文艺女中年，都似曾相识，温暖如手足。

《苔列娜纸牌》写了一小段亲情故事，妈妈陪高三的女儿去香港看偶像的画展，一路紧相随，一路小吵闹，好时好成一个人，争吵时恼成冤家。“多年来没有这样日日夜夜地厮守，在陌生的城市里捆绑在一起，时刻必须在对方的视线里，她们空前地在意对方，又空前地不满对方，恨对方总是不能按自己想的来，一个要东，一个要西，一个想看衣服，一个要看小玩意，但又不能走散。”我喜欢《苔列娜纸牌》这篇小说的亲情叙事，两代人看世界的眼光不同，心灵体悟不同，对待同一件事的处理方式不同，跟在女儿身后，母亲恍惚看到自己年轻的样子，看到时光之翼轻盈滑过的印迹，18岁的青春会发烧，女儿用“高温形式，完成生命的再一次剥裂与泄洪”，看完画展回到家，变成了乖乖女。母女关系宛如天气，并不全是艳阳天，下点雨，吹阵风，降层霜，飘些小雪花，都是生活的诗情画意，甜甜蜜蜜，意味悠长。无论是周瑄璞的《苔列娜纸牌》，还是寻常人家的“苔列娜纸牌”，都有说不完的母女故事，诉不尽的一世深情。

《骊歌》里面的田金枝有些忧伤，有些悲壮，一个中年女人经历过一次失败婚姻，再也输不起。青春远行，身体一天天衰老，每一天即是新的开始也是旧的结束，田金枝与生理期告别，与期待告别，与欲望告别，那些丢失在过往路上的爱，那些遗失在岁月里的东西，是否还在某地等待？被打碎的生活篇章能否被修复？田金枝的心灵絮语撞击在生活的岩石上，翻腾起浪花，每一朵都在歌唱，当下最痛，当下亦最美。她屡败屡战，在生活的波浪里扑腾，不断积蓄力量，像“一只骄傲的天鹅，经过几回涅槃，换过几身羽毛，不屈地找寻自己的霓裳羽衣。”对于每个人，爱都是一生的权利。

周瑄璞书写女性的身体、欲望，张弛有度，曼妙自如，如同母亲爱怜自己的亲骨肉，不由得心生感激。身为女人，我未必能够读懂自己的身体秘语，深为周瑄璞的细腻文笔和柔软情愫而感慨。周瑄璞对女性精神世界精雕细琢，透视现代都市女性的情感、婚姻、焦虑、情欲、期望，用缜密的文字，展现多变、多样的人性内核。女性人物大都具有不同方面和层次的成长性，提升自我的内在愿望与心灵觉醒，经历了不完美的人生，思想淘洗得更纯粹，千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金，这或许是登高望远的一种人生境界。

周瑄璞的书很耐读，就像吃甘蔗，细致嚼出里面的汁液，才能品尝到甘露，才能回味出甜蜜。我在她的作品里，看到光，看到希望，看到力量。在女性貌似柔弱的外表下，隐藏着坚不可摧的力量，那是女性的力量，是生命的力量，是百折不挠成长的力量。