基于德阳城市特色的城市家具设计研究——以绵竹年画元素应用为例

李磊峰 张顺锋 卢 艳 余 婞

（四川工程职业技术学院,四川 德阳 618000）

城市家具通常泛指城市公共设施或环境设施，但又有所区别，兼备使用功能和审美功能。城市家具的概念源于20世纪60年代，来源于“City Furniture” 的释义，其目的在于满足人们在城市公共空间中活动的需要，其六大基本功能包括交通服务、信息服务、照明安全、卫生市政、装饰景观、休闲服务[1]。城市家具在城市环境中占有重要地位，对人们从事社会活动提供支持和便利，与人们的生活息息相关。作为公共生活的基础设施之一，城市家具的受用人群非常广泛。城市家具的设计优劣，影响到城市形象以及城市生活质量。与城市定位和城市文化特色相匹配的，符合大众使用需求和审美理想的城市家具设计，对于美化环境，改善生活，弘扬文化具有积极意义。

1 德阳城市特色与城市公共家具设计现状

1.1 德阳城市特色

德阳市位于“天府之国”四川省境内，具有雄厚的工业基础和丰富的自然人文资源。“古蜀之源，重装之都”是德阳市主标识，概括了德阳市最具标志性的两个城市特征：古蜀文化和重工业。德阳是西部重要的工业城市，中国重大装备制造基地。中国二重、东方电机、东方汽轮机等企业在国际上具有巨大影响力。德阳广汉“三星堆”遗址是古蜀文明遗址中范围最大、延续时间最长、文化内涵最丰富、最具代表性的文化遗址，被誉为20世纪人类最伟大的考古发现之一。此外，德阳孝泉“孝文化”、德阳绵竹“绵竹年画”、德阳文庙儒学文化、德阳现代石刻艺术等，都是德阳极具地域特征、文化特色与代表性的城市名片。

1.2 德阳城市家具现状

德阳市重视环境的提升和城市形象的营造，在旌湖沿岸打造了贯穿城市南北的景观带，成为市民户外活动的理想场所。其景观设计以现代石刻艺术为主线，景观小品、铺装、护栏以及城市家具的材质、文化元素和艺术形式与德阳石刻艺术群相呼应，成为德阳市的一大特色。其中一些砂岩石雕形式的城市家具，与周边城市氛围能够很好地融合，但数量不足。从调研情况来看，目前德阳公共场所城市家具仍以基础款式为主，功能单一、造型普通，与环境有所脱节。随着德阳城市的发展，城市环境不断改善，城市家具持续更新换代。如城市主要道路两侧的玉兰灯，以玉兰花瓣为造型元素，主体为仿铜质感，兼备现代造型和古典韵味，在同一个系列的不同款式中，分别融入了三星堆文化元素和绵竹年画元素，提升了城市的美感和内涵，但地域特征不够显著，未能和城市其他公共家具形成体系，环境氛围整体感不足。

2 绵竹年画元素提取与应用

德阳绵竹年画是极具特色的非物质文化遗产，被誉为中国四大年画之一，具有独特的艺术表现力和文化底蕴。在德阳市的城市面貌中穿插展示绵竹年画元素，无论对绵竹年画的发扬，还是对德阳城市环境、城市特色、城市文化氛围的提升都有积极意义。但年画作为一种平面的艺术形式，想要进一步走入人们的生活，需要更多地表现方式。城市文化氛围的提升，也需要更灵活、更多样和更普及的一个载体。城市公共家具服务于大众，是一个理想的切入点。

2.1 绵竹年画主要特征

绵竹年画色彩艳丽、明快；造型夸张，形态圆润饱满，重视人物神韵；线条刚柔并济，流畅而有力，注重疏密、粗细和虚实；画面构图完整，讲究画面整体的均衡，具有强烈的艺术表现力和视觉冲击力。绵竹年画特色还表现为其丰富的表现手法，如明展明挂、勾金、常行、印金等，其中“填水脚”更是绵竹年画独树一帜的表现技法。“填水脚”指用细线将笔分割如同小梳子状，用生漆将笔根固定，作画时一笔下去便是几条。此法大多数出于高明艺人之手，看似寥寥几笔，实则成竹在胸，精心有致而为[2]。

2.2 元素提取与衍化

绵竹年画元素在色彩、造型、线条、构图、技法、题材等方面都有独特的艺术特色，在进行绵竹年画元素设计作品创作时，拥有丰富的创意素材。

在色彩上，绵竹年画的用色特征鲜明，表现力强，是非常理想的设计元素来源。传统绵竹年画以自制传统颜料为主，基本色以桃红、品红、黄丹、佛青、品绿等，基本遵循“红不靠黄，猩红不靠黑，绿不靠黄，红不与红配，赭紫不靠红，蓝、红、绿色可深可浅相挨，红绿蓝都能靠，黄丹可映红”[3]，与其他颜料所呈现出的基本色彩略有差异。为最大限度地还原传统的色彩，尽可能挑选最具代表性的颜色进行设计，可选取数幅具有代表性的年画作品，通过软件分析其主要色彩属性，确定所用颜色色号（见图1）。

图1 颜色取样与分析

在造型上，绵竹年画特色元素以平面形式为主，其绘画造型、线条组织形式、装饰纹样、特殊技法等表现效果都可作为平面造型元素应用到设计当中。绵竹年画具有色彩鲜艳、细节精美、表现具象的特征，在与现代设计相融合的时候，造型上做些减法更容易与设计作品相协调。依托绵竹年画的植物造型，只保留其基本线条，并保留其饱满流畅的风格，通过抽象和变形，形成新的装饰纹样。绵竹年画题材丰富，内容多样，其画面本身就有很多精美的装饰图案，可将绵竹年画中的花纹提取和重组，如人物服饰装饰花纹、动物羽毛花纹等，形成新的装饰纹样。

线条和色彩是绵竹年画中最具表现力和视觉效果的元素。除此以外，制作绵竹年画的相关器具也可作为设计元素予以应用，如绘制年画用的粉笺纸、绵竹年画刻板、雕刻工具、绘制工具、印章等。只是这些元素和其他年画相比，并无太大差异，地域特征不明显，可作为辅助元素进行点缀。

2.3 应用方式与手法

基于现代设计理念的传统元素应用，宜采用现代设计原理进行创作构思。

色彩的应用上，着重考虑对比与协调的关系。设计作品整体要协调，同时要与周围环境相协调，还要与地域特征匹配。由于绵竹年画色彩鲜亮的特征，如应用色彩元素，必然会有较强的色彩对比，形成视觉冲击，因此宜采用局部对比，形成视觉强调，吸引视线，彰显特征。但大面积太过强烈的色彩对比，会使设计产品失去内敛的文化韵味。

线条和造型的应用中，可充分运用平面构成和立体构成的相关原理进行创作。例如将绵竹年画造型或局部图案进行重复、变形、扭曲、切割、重组等形式进行衍化，强化形式感，形成节奏和韵律，作为设计作品的装饰纹样。可以通过二维到三维的转化，将平面的绵竹年画以立体的形式展示出来，如绵竹年画造型的浮雕、圆雕等对设计作品进行装饰，增强装饰的立体感。也可将绵竹年画的载体进行材料的置换，满足设计作品功能需求，并通过材料的质感，与周围环境相协调，作为装饰作品的主体结构。

3 德阳城市家具设计构思

德阳城市家具作为城市环境的配套设施，除功能符合使用需求外，还应具有艺术性，能够美化环境、代表德阳城市特色。德阳是工业城市、重装之都，这是德阳市极具影响力的一张城市名片，因此德阳城市家具设计除传统特色文化元素外，亦可体现工业化特点。绵竹年画是一种平面的民间工艺美术形式，将其应用到城市家具设计当中，立体的造型元素并不充分。因此本方案中，紧扣工业城市主题，以“齿轮”这一工业元素作为造型基础，进行城市公共家具设计。同时应用绵竹年画元素，体现德阳作为工业城市与众不同之处，表现这一城市的独特文化魅力。将齿轮与年画这一刚一柔两种截然不同的元素，通过艺术加工融于一体，体现刚柔并济的设计思路，映射德阳市既有强劲的发展势头，又有深厚的文化底蕴。

图2 休息椅、垃圾桶、景观灯设计效果图

3.1 造型样式与构成手法

设计方案中，都以齿轮造型作为主题造型基础，但又各有差别。

休息椅通过大小不同的两组齿轮形成序列，尺寸上进行了放大和加厚，体现了工业的厚重感和秩序感。通过切割的方式，将齿轮组进行造型变化，强化形式感，并形成座面与靠背，满足功能需要。座面与靠背向后倾斜7.5°，更符合人体力学，不易下滑，也不影响起身站立，高为400 mm，符合人体力学。对座面和靠背的户外木进行了简单矩阵分割，变换木方的朝向，形成基本的秩序感与形式感。

景观灯的基础造型是拉伸了的齿轮样式，将齿轮柱两侧进行切割，露出中间的灯柱，灯柱上下两端有绵竹年画的彩色喷绘。通过变形、切割和组合等简单的现代设计手法和简洁的造型，寓意工业的坚硬外表下，有文化的内涵和底蕴。

垃圾桶的造型是一组拉伸齿轮柱组合的样式，每一个也可作为独立垃圾桶，可根据当地垃圾分类的需要，选择相应的数量进行组合。垃圾桶的顶盖进行了颜色的区分，且标明不同类型的垃圾，同时又是绵竹年画的几种基本色彩。

3.2 材料与质感

首先，设计方案的选材满足公共的、户外的属性需求，首选耐日晒、耐雨淋、耐磨、能承重、有一定抗冲击性能的材料。其次，材料的整体效果应与德阳城市环境相协调，与城市其他景观、设施相匹配，不能破坏环境的整体氛围。最后，材料的选用还要注重文化内涵与底蕴。天然材质因为城市环境条件和历史文化不同，而体现出浓厚的地域性特征。相同的材质因不同的历史文化和加工工序的不同呈现出不一样的地域特性，而不同的城市所具有的材质可以体现不同城市的历史韵味，所以城市公共家具应结合地域性材质体现文化特征，体现城市的文化内涵[4]。

砂岩：德阳石刻艺术是德阳另一城市名片，主要代表是德阳石刻公园内的现代艺术石刻雕塑群。石雕材质以砂岩为主，应用了大量以三星堆为代表的古蜀文化图腾元素。这一类型的石刻艺术在其他景观小品中也得到广泛应用，包括旌湖河边护栏、路面砂岩文化石铺装等，遍布德阳市公共场所。因此设计方案中主题造型均采用砂岩材质，作为德阳市公共环境特色的呼应和延伸。

仿青铜玻璃钢材质：在工业化生产中，玻璃钢材料因其物理性能和可塑性被广泛应用，包括垃圾桶的生产制作。同时，玻璃钢也是雕塑艺术常用的一种材料，在其表面通过喷漆等工艺模拟金属等其他材料。另外玻璃钢的生产加工成本也较低。基于这些特性，玻璃钢材料可以作为砂岩材料的替代品，满足量产的需求。在玻璃钢表面通过采用仿青铜工艺，可映射德阳广汉三星堆文明，体现古蜀文化内涵。

户外木：木材质来源于自然，其质感和色泽能够非常好的与自然环境融为一体，在氛围上可以起到人文与自然的桥梁作用，体现自然气息。另外木材质是一种触感较为柔和的材质，能够释放一定的热量，表面不会过冷或过热。经过防腐防潮处理过的户外木，也能够具有一定耐雨耐腐蚀的性能，是作为接触面的理想材料。

背漆亚克力：在透明亚克力板背面通过设备喷绘绵竹年画图案，可以最大限度地展示绵竹年画的风貌。喷绘的一面不会接触风雨或造成磨损，同时亚克力板质地轻，强度高，光洁度好，耐水耐腐蚀，作为外装饰面和灯罩都很适用。

3.3 色彩与环境

设计方案当中的色彩主要体现为材料本身的颜色。砂岩和户外木都是天然材料，色泽和纹理都能与自然环境很好地融合。砂岩和木材的颜色在色环的位置也比较接近，属于协调色，也可将这两种颜色归为最近比较流行的“大地色系”，从名称上就可体现出这一系列颜色与自然的亲近关系。

垃圾桶顶盖用了纯度较高的颜色，取材于绵竹年画中的传统颜色，起到局部点缀的作用，并以亮色活跃氛围。

灯罩部分采用了绵竹年画的彩色喷绘，通过局部的点缀，增加细节和内涵。

3.4 功能与内涵

城市家具由于其公共特性，对于产品的物理特性要求较高，很难做出过于复杂的功能。但是对于科技飞速发展的今天，为了让人们更方便地使用，满足更多更新的需求，城市家具功能的进化势在必行。信息化时代，城市家具也不能落伍。如公共家具上可集成信息检索的功能，可集成设备充电功能，为使用者的数字生活续航。不论现代设计还是仿古设计，都是针对现代社会的使用者，因此除了基本的使用功能以外，需要与时俱进，满足现代生活信息化智能化的需要。

现代设计更应注重内涵设计。在设计方案中，无论对于绵竹年画元素如何衍化、如何体现现代形式感的构思，始终要保留其色彩、线条、造型、意蕴等最典型的特征。设计的构思与元素的选用应考虑年画的内涵与象征意义。绵竹年画的题材广泛多样，归纳起来主要分为辟邪禳灾、吉祥祈福、美化装饰、教化传播四种类型，涵盖了典型人物形象、神话传说故事、戏剧故事、花鸟鱼虫、美人娃娃等[5]。这些题材表达了人们对美好生活的向往，是中国劳动人民最淳朴的情感体现。

科技的发展使人与人之间的联系越来越紧密，地方与地方之间的来往耗时越来越短，同时，也让地域与地域的差异越来越小。传统文化和地方特色在现代化浪潮中逐渐被淘汰和遗失，致使同质化越来越严重，“千城一面”的现象屡见不鲜。出于保护传统文化和个性化设计的角度，都应秉持传统文化的传承和发展，探索如何让现代与传统相互促进，相互融合共同发展。

4 结语

德阳城市家具的设计应该有更高的立意和更宽的视角。将产品设计和环境设计、文创产业、城市发展、社会效益、人文关怀、历史文化等多方面相结合，才能成为理想的设计。方案中仍有许多不足，意在通过该方案的构思，为城市家具的发展起到抛砖引玉的作用，希望能够通过绵竹年画元素的应用探索，为传统文化与其他行业的发展融合提供思路。希望能够以城市家具为纽带，通过设计改善城市公共环境，提高文化氛围，彰显城市个性，提升产品特色，传承传统文化。