试论东阳木雕设计创作的创新

卢嘉卿

搞 要：东阳木雕传承至今已有上千年的历史，东阳木雕在传承中发展，在不断创新中得到壮大。木雕艺人们对东阳木雕的传承与发展作出了极大的贡献。本文通过东阳木雕在设计创作中的图稿、主题内容、技法技艺等方面展开探讨，以期在利用研究上有所帮助。

关键词：东阳木雕;设计创作创新;图稿;主题内容;技法技艺

一、引言

东阳木雕的历史悠久，是首批国家级非遗产保护名录，是中华民族最优秀的民间工艺。通过上千年的传统发展，逐渐形成了自身的发展特点，具有雕刻技法完善，创作构思娴熟，题材内容丰富，观赏實用性有机结合等特色。

由于东阳木雕的特点，决定了在一开始设计创作就十分重要。不管是从木雕作品设计创作时的主题构思和图稿设计开始，还是从选择雕刻材料和雕刻创作，都要注重作品的创作创新。每一个环节都要体现创新的理念，才能设计创作出更加完美的木雕作品。本文从图稿、主题内容、技法技艺等方面探讨东阳木雕的创作创新。

二、东阳木雕设计创作的图稿创新

创新，是一切事物发展的必然动力。只有创新才能使事物得到不断的发展和向前推进，创新的道路无止境。木雕艺术的创作也是如此，木雕艺术只有在继承中，不断地创新，才有艺术的生命力。对于木雕艺术来说不能一味地死守，也要不断地创新，创新是木雕艺术家的天职。

东阳木雕的设计创作从图稿设计开始，就对整个木雕作品创作有一个总体的规则。因此东阳木雕的传承创新，在图稿设计中就要有一个创新设计和规划。以下从构思意境、物象布置等两个方面阐述图稿设计的创新。

（一）图稿设计构思意境的创作创新

木雕作品图稿设计的构思意境，就是木雕作品所表达的主题思想。在设计创作木雕作品中，要突出中心主题，如同写文章一样要有一个中心思想;而木雕作品是用人物、物象等素材的艺术语言来表达中心主题，在构图设计时，就要把表达中心思想凸显出来，把要凸显的中心物象放置到最能表现的位置，让欣赏者一目了然。通过物象或图形的表现来达到显现作者的思想意境。木雕作品的这种艺术语言，使木雕作品凸显了主题思想，让欣赏者慢慢地领会深远的意境。

在图稿设计的构思创作中，就是要有创新的意识，设计创作的木雕作品不能太呆板，要有灵活性，要有新颖性和新的面貌。比如设计创作的木雕花鸟作品，鸟的设计要有千姿百态，有飞翔的鸟，也有站立的鸟，有上升的鸟，也有俯冲的鸟;突出表现主题，去勾画各种形状的鸟。什么样的鸟，能够刻画表现主题思想，或者说怎样去表现主题意境，创作者就要有充分的考虑。在对花鸟的设计创作中，要有新意，要有创新意识，使花鸟作品达到一个新的阶梯，让观赏者看后，产生一种思想情感，并且能够凸显木雕艺术的魅力，在思想情感上引起共鸣。

（二）图稿设计物象布置的创作创新

东阳木雕图稿设计的物象布置，就是把要设计创作的物件如何放置到图案中，应当放置到什么位置。也就是说，把设计创作的物象如何进行布局，如何放到合适的位置，使木雕作品更加美观大方，更加具有艺术的欣赏性。在图稿设计的物象布置时，首先要突出主题内容的物象，把它放到更加显眼夺目的位置，这样就能突出中心思想，突出主题，让观赏者一看就明白作品的主题思想。不管题材作品是人物、花鸟，还是山水作品，突出主题思想是第一位的，也就是把主要的物象放在首位;再进行其它物象放置，达到烘托主题的作用。

东阳木雕图稿设计中，也要有一个创新的理念，也要有所创新，创新是木雕艺术的生命，图稿设计的物象放置创新做好了，作品的创新也就达到了。图稿设计中的物象创新，一是要考虑题材内容的这主次关系。要凸显主题内容的主体物象，主体内容的物象不能多，要显现高大又突出，其它物象可以繁多，起到衬托作用。比如表现某种花卉的作品，花朵要小，枝叶可以繁多茂盛。这样才能起到衬托花朵的作用。二是要注意构图设计处理的动感性。杂草与树枝，要纵横交错，此起彼伏，有凹有凸，有律动的S感，达到既生动，又逼真，活灵活现，惟妙惟肖。通过图稿设计的物象放置的创新，构成一幅动静结合、形象生动的优美画卷。

三、东阳木雕设计创作的主题内容创新

东阳木雕不管用何种形式展现，首先碰到的是主题内容问题。如果主题内容比较陈旧，没有新意，就会影响木雕的艺术效果，东阳木雕的主题内容有着广泛性和多样性。其题材内容很广，木雕人物作品传统的有《二十四孝》《八仙过海》等，木雕山水作品有《唐寅真迹》、《春和景明》等，花鸟作品有《龙凤呈祥》《鸳鸯成对》等，木雕作品的创新必须要突破这些传统的题材内容，要紧跟时代，创作有新意的木雕作品，才能保持木雕的艺术生命力。

东阳木雕主题内容的创作创新，应该充分考虑到：一是要紧跟时代的脉络，作品要有时代感。要结合新时期发生的各项新鲜事物、新的成就，去不断地思考创作新的作品。对新时期改革开放、科研成果、现代化工业、现代化农业等各项领域的发展，以及影响全国人民的事件、成就，去提炼素材，挖掘元素，创作出符合新时代主旋律的木雕作品。比如反映祖国蒸蒸日上、航天事业发展、空间站建设、上月球、上火星探索，新农村发生的变化，人们幸福美好的生活，等等新的题材内容，去创作创新木雕作品。二是要拓宽创作思路，更新新的创作理念。深入到实际生活中去，挖掘新的题材，走出去、深下去，到大自然的生活中去写生，丰富创作题材内容，不断提炼和挖掘素材，用新模式的思维方法去创新，在传承传统木雕的基础上，不断创作出新的木雕作品，通过木雕的艺术语言去讴歌赞美新时代。总之，木雕的创作创新源于生活的实践，因而要在生活的实践中去做好谋篇创意。只有不断地创作创新，才能使东阳木雕长盛不衰，才能把东阳木雕推到一个崭新的高度。

四、东阳木雕设计创作的技法技艺创新

东阳木雕的技法技艺有浅浮雕、薄浮雕、深浮雕、锯空雕、镂空雕、阴雕、半圆雕、圆雕等多种方法，在雕琢过程中，充分地运用这些技艺技法，使木雕作品具有立体感和层次感。近年来，木雕大师们、木雕艺人们在不断地创新木雕技艺技法，先后出现了多层叠雕、镂圆雕、火烧拼雕等创新的技法技艺，把这些创新的技艺技法运用到木雕的雕琢作品之中，使木雕作品，更具有多层次感，凸显三维空间的立体画卷。这些技艺技法的创新，使东阳木雕作品提升了一个崭新的档次，更加凸显了艺术特色。

在东阳木雕的雕琢创作中，我们一定要继承前辈们优秀的技艺技法，特别是要学习木雕大师、艺术家们创立的新的技法技艺，把它运用到木雕设计的创作中，使自己创作的木雕作品更加具有三维的立体艺术，并且还要不断地创新技艺技法，在总结前辈们创新的技艺技法中，提升自己去探索创新木雕技艺技法。使创作出来的木雕作品更具有古朴典雅、自然逼真、栩栩如生的艺术美感。

五、结语

东阳木雕的创作创新，永远没有止境，我们要在“扬弃”中去挖掘东阳木雕的创新，在不断继承东阳木雕传统的基础上去创新，创新才能使东阳木雕的发展生机勃勃。上述是在图稿、主题内容、技法技艺等方面探讨东阳木雕的创新内容，对于其它方面的创作创新，还需要在今后去探索研究，去不断地突破木雕艺术的瓶颈，通过不断地创新木雕作品，让东阳木雕的艺术更加焕发出艺术的魅力。

参考文献：

[1]徐绪雄.东阳木雕花鸟作品的图稿设计研究[J]浙江工艺美术，2015（06）.

[2]卢江晓.浅谈东阳木雕的创作创新——以本人设计创作的木雕作品为例[J]浙江工艺美术，2012（07）.

[3]郭贤彬.东阳木雕创作创新探究[J]西江月，2013（36）.