艺术与和谐

袁嘉伟

关键词：维亚尔;纳比画派;东方艺术;装饰性

一、维亚尔绘画语言的形成背景

1868年维亚尔出生在法国的一个小镇，她的母亲从事着与服装相关的行业，这使得维亚尔从小就接触了各式各样的花纹与图案，之后这些不同样式的花纹与图案也成为了维亚尔绘画中重要的灵感来源。同时在十九世纪末，欧洲的新艺术运动开始逐渐兴起，新艺术运动以法国、英国为中心逐渐扩散到周边国家，使得许多的国家都在短期内出现了新艺术现象。由于受到东方艺术风格的影响，新艺术运动提倡开创全新的自然装饰风格，强调新的材料和新的技术带来的艺术表现的可能性。恰好在这种新思潮的影响下，维亚尔作品中所描绘的生活化题材以及其中运用到的东方审美因素和装饰性色彩等都符合了当时的时代要求。

二、维亚尔作品中的东方审美因素与平面化构图

维亚尔的作品中十分注重画面形式与疏密关系，并且作品中带有很强的东方审美意味，很大程度上是受到了日本浮世绘的影响。浮世绘是日本江户时代的风俗画，它是日本江户时代兴起的一中独特艺术，在绘画内容上主要表现四季风景或是各处名圣，尤其擅长表现女性美，这种绘画形式不仅受到了日本广大民众的认可，也在世界艺术中呈现了它独特的风貌。在1867年的巴黎世博会上，日本向世界全面的展示了本国的艺术品，其中包括了浮世绘、日常用品、瓷器等等，而这也使整个欧洲受到了东方文化的影响。维亚尔在早期创作的石版画和插画中削弱了传统绘画的体积感并且突出物体的轮廓线条，带有简单明了的装饰效果，这种表现手法基本和日本的浮世绘如出一辙。并且，恰好这一时期正与欧洲的新艺术运动的时间点重合，受到东方文化的影响，这给维亚尔提供了新的灵感。维亚尔运用浮世绘中平面化和装饰化的方式来表现对象，打破了传统的束缚，用具有装饰性的平面简单的概括物象。对于画面的处理，维亚尔喜欢追求程式化的风格，要求对形象的简单概括，从而呈现出形体之间的构成关系而不过分的追求画面细节的刻画，使画面形成了一种丰富却不繁琐的简约风格。

三、主观装饰性的色彩

维亚尔的作品常被称为“绘画挂毯”，他的作品色彩丰富并且色调和谐统一，他常常通过不同的色调使画面表现出特定的氛围，随后使观众感受到某种情绪上的暗示。这主要是因为维亚尔主张在创作的过程中将自身的主观情感融入到绘画作品当中，从而使观众产生情感上的共鸣。在色彩上维亚尔虽然也有受到当时印象派的影响，但是维亚尔并不认同印象派的色彩理念，维亚尔认为印象派过分的强调客观的色彩从而忽略了艺术家的主观情绪，所以他明确的主张艺术家应该把自身的主观情绪融入到绘画作品当中。

色彩基调决定着一幅作品主要的色彩倾向，维亚的的作品大多是偏冷或是偏暖的中性色调，他擅长运用邻近色和同类色的变化使得画面和谐统一，他作品中的色彩也更加趋向于装饰性色彩。写实色彩和装饰色彩是色彩上的兩大体系，两者具有着色彩特有的艺术规律，在艺术创作中又有着巨大的差异和彼此不可替代的作用。写实色彩要求客观的反应物体在光源下所产生的变化规律，而装饰性色彩打破了自然光的限制，更多的是基于作画者的主观感受，根据主观的需要和感受进行夸张，注重色彩在画面中所产生的装饰美感，从而达到最佳的视觉效果。由于装饰性色彩基于作画者的主观感受，因此也更加的注重神似，也使得画面大多都具有平面特征。

四、生活化题材与画面中的象征意味

维亚尔的绘画题材大多都源自于身边的日常，他的题材虽平凡但又充满浓郁的生活情调，越是平凡的题材维亚尔越能从中挖掘出独特的魅力。这主要归功于维亚尔明锐的观察力以及自身对生活的深刻体会。维亚尔以其明锐的观察力和独特的感知力，使得即使是平凡的题材也赋予了画面一种通透宁静的氛围，维亚尔通过色彩的反复变化，赋予了日常生活的人、物、景和谐雅致意的景象。因此可以看作品的好坏并不取决于题材的大小，更多的是作画者的表现手法与观察视角以及表达的情感是否合理。维亚尔的绘画题材大致可以分为三类：室内人物、室外小景、静物花卉。其中室内人物是人们讨论的最多的一个方面，也是维亚尔最常表现的一种绘画类型。维亚尔所描绘的人物不同于传统的古典肖像画，他所描绘的人物状态更多的像是人们不经意间所展现出来的状态，并且这些人物的状态大多都是生活常见的、可以随意捕捉的姿态。在维亚尔的室内肖像中，他并没有刻意的去描绘画面中的人物形象，而是把画面的主体与周边的环境更加的模糊化，使画面中的人物产生一种若影若现的感觉。

五、结语

十九世纪是欧洲艺术变革的重要时期，当时的法国不仅引领了十九世纪整个欧洲思想与政治运动，更是在艺术领域掀起了一股新的思潮，如当时的浪漫主义、新古典主义、印象派、象征主义等等。这股思潮影响了周边的国家与民族，同时别的国家与民族也对法国艺术的变革产生了重要的影响，从中最具代表性的就是当时的东方绘画。在这种背景下出现了积极吸收东方美学理念的纳比画派，而维亚尔作为纳比画派的代表人物，他面对这场巨大的变革以及当时众多的画派始终保持着平静淡然的绘画风格。他运用主观变形的手法去追求具有平面装饰效果的画面和稳定和谐的色彩体验，大量把日本浮世绘中的元素运用到自己画面当中，通过象征的表现手法呈现出自身所要表达的思想情感，使其画面更加的精美。维亚对于东方审美的合理运用不但丰富了自身的绘画语言，同时也加强了东西方文化的交流，推动了西方绘画的发展与繁荣。

参考文献

[1]卢家华.维亚尔人物[M]济南：山东美术出版社，2010

[2]陈建军.纳比派[M]北京：人民美术出版社，2000

[3]张阳阳.维亚尔绘画及其东方审美倾向研究[D]南京师范大学，2015

[4]舒心.中西方油画题材比较[J]美与时代·美术学刊，2013