叙事动画的现实隐喻探究

王钢　文蔚然

摘 要：近年来中国动漫产业不断寻求创新，学习世界各国动画艺术的优秀经验，探索属于中国动画的原创道路。法国动画在日本动画、美国动画等占领的市场上，以自身独树一帜的风格赢得了观众认可。以法国著名动画导演西维亚·乔迈的动画作品为例，分析其作品的独特视听语言及现实隐喻下的人文情怀。叙事动画的假定性与现实性、商业性与艺术性，在西维亚·乔迈的作品中得到了良好的平衡，值得中国创作者学习借鉴其经验。

关键词：现实主义动画;法国动画;西维亚·乔迈

提到动画电影，观众总是会想到以迪士尼为代表的美国动画电影和以吉卜力工作室为代表的日本动画电影，殊不知西欧动画电影也拥有悠久的历史渊源，且普遍具有较强的实验性、艺术性和观念性。在人才辈出的法国，西维亚·乔迈以《老妇与鸽子》动画短片脱颖而出，成为动画界的新锐导演。此后，他继续创作了《疯狂约会美丽都》《魔术师》等长篇动画作品，赢得了世界人民的喜爱。不同于流行动画作品，西维亚·乔迈的动画作品在视觉构成、视听处理及隐喻含义方面皆具有独特的个人风格。

一、假定与现实的隐喻动画

动画是高度假定性的艺术。可以说，假定性是动画的基本属性之一。动画创作会使用虚构、夸张、形变等表现手法去创造不同于现实世界的想象空间。而现实主义主张还原真实的现实世界，摒弃理想化的想象，是存在于具象的艺术。如果说纪录片电影追求的是真实感，那么动画电影追求的正是与之相反的想象感。

假定性与现实性看似对立，实则并不相互排斥，二者皆可为动画隐喻服务。现实主义作为一种创作风格可与动画相融合，形成新的动画流派。动画的现实性在于其遵从“艺术来源于生活，又高于生活”的观点，对生活中的细节进行仔细观察和如实描绘，使审美主体能够充分体会那种真实感。现实主义动画的选材和表现的事物都来自生活，能够使观众轻而易举地联系到自身的生活体验和经历，也便于创作者更好地传递信息和揭示寓意。法国动画导演西维亚·乔迈则非常善于把握假定性与现实性的平衡，将基于现实的故事选材运用荒诞、讽刺手法表现出来，让观众通过观看动画产生对现实社会现象的反思。如1998年他的第一部作品《老妇与鸽子》，讲述了一位饥肠辘辘、瘦骨嶙峋的警卫在老妇的美酒美食诱惑下，放弃尊严不断骗食，最终自取灭亡的故事。老妇作为操控者，将鸽子和警员牢牢掌控于股掌之中，使得警卫最终沦为病态的“鸽子”，在一次次诱惑中屈从。整部短片始终有种紧张不安的气氛，其前后的隐喻对应和讽刺的结局也让观众感到震撼，引人深思。西维亚·乔迈不止一次在动画中表现了对现代流行文化冲击的担忧。在这部作品中，鸽食暗指“快餐”文化，美味却腐蚀人心，具有一定的讽刺意味。

诺思罗·弗莱曾说：“某种特定语境中的某个特定说法通过共鸣获得了普遍意义。而超越其的新语境赋予人类尊严，不是仅仅反思它的盲从。”创作者以隐喻作为“共鸣”的动力，让动画作为媒介在无形中影响文化。《老妇与鸽子》这部现实隐喻动画，不仅展现了导演精湛的动画技艺和艺术涵养，同时让人看到了现实主义题材动画的无限生命力。

二、西维亚·乔迈动画的艺术风格

现实主义动画并不一定意味着动画视觉形象趋于写实。事实上，现实性主要体现在对于真实生活的主题描写上，而创作主体的视觉构成和视听语言在极大程度上是自由的。艺术风格本身就具有象征意味，可为叙事隐喻提供氛围。西维亚·乔迈的作品与主流动画鲜亮的高饱和度的色彩相区别，主打黄棕色系的暖调怀旧风格，同时在视听处理上减少对白，从而成功在一众商业动画中独树一帜。

（一）视觉构成

在西维亚·乔迈缺失对白的动画作品中，一切的视觉构成都是重要的叙事元素，既是客观的人物和地理环境，又是主观的叙事线索和精神空間。

在人物造型方面，也许是由于早年从事连环画相关工作的缘故，西维亚·乔迈偏爱用粗犷的铅笔线条勾勒人物，在造型结构上大都故意夸张身体特征。在极其夸张的符号化处理下，人物与人物之间高矮、胖瘦等的对比反差形成了矛盾冲突，在做到让人印象深刻的同时，也能暗示故事中人物的性格特点。如动画《疯狂约会美丽都》讲述的故事是由奶奶抚养长大的男孩查宾，在一次环法自行车大赛中被黑手党绑架到了美丽都，而查宾的奶奶和宠物狗也来到美丽都，在美丽都三姐妹的帮助下成功拯救了孙子。其中，梦想成为专业自行车手的小查宾在不断锻炼中整个身体变得消瘦，而腿部的肌肉却异常的发达，逐渐从童年憨态可掬的形象转变为运动少年的造型。而查宾的奶奶被塑造成矮小佝偻的妇人形象，符合人物慈祥温和的性格设定。但是奶奶在拯救孙子的时候却爆发出惊人的力量，体现出人物设计服务于叙事的原则，较为合乎逻辑。此外，场景设计也是动画创作的主要设计内容之一，一切造型元素包括人物道具都要与之产生联系。纵观西维亚·乔迈的作品不难发现，其故事背景均是欧洲的乡村小镇和现代都市，整体的场景设计带有浓郁的法国风情。

（二）视听处理

西维亚·乔迈以独特的视听处理方式创作的无台词动画，其实是借鉴传统默片的表演。电影从法国卢米埃尔兄弟的《工厂大门》《火车进站》开始，直到19世纪30年代前后才结束了无声时代。在无声时代诞生的表演艺术家包括麦克斯·林戴、查理·卓别林等，他们以夸张的特有的表演风格开创了无声喜剧时代。这种默片喜剧关注细节而非台词，通过对音效的夸张或是弱化处理来达到幽默效果，传递出更高的思想内涵和艺术价值。西维亚·乔迈以这种默片喜剧式的视听处理方式，展现了自身对艺术的探索精神和创作热情，也赋予了作品以独特的魅力。在他的动画作品中，人物的表演没有美国动画常见的追逐打闹，也没有日本动画常见的静止交谈，而是通过持续的日常行为来表现情绪意图，达到制造幽默感、推进剧情发展的目的。在《疯狂约会美丽都》这部动画中，台词仅58句，部分出现的语气词只是用于辅助角色的表情和肢体动作。在影片中，导演运用俯视角度的镜头较多，使得画面更具层次感，让观众将远处和近处的景物一览无余。西维亚·乔迈善用人物肢体语言、景别、隐喻、象征、对比等手法代替对白，使得观众在柔和的音效和人物的温情表演中体验到动画艺术纯粹的魅力。

三、西维亚·乔迈动画的现实隐喻

隐喻一般是由表面无关的事物比喻产生意义，譬如剪辑上常将两个不同意义的镜头并列后产生第三种意义。在语言上，隐喻即是将不和谐的两个名词连在一起，如“被忧愁割裂”“被爱吞噬”等。在动画中，隐喻是幽默又蕴含讽刺的表达，让影片脱离呆板教条的模式或纯粹娱乐的浅层次目的，衍生出更深刻的思想内涵，使观众获得更好的审美体验。西维亚·乔迈的动画中包含着明显具有象征意味的现实隐喻，将对比手法应用得炉火纯青，从人物造型到镜头叙事都无一展现了矛盾冲突的存在，从而更好地对故事内涵进行了诠释。

（一）美与丑

西维亚·乔迈的人物选材来自社会底层的平凡小人物，其作品中的每个角色都不尽完美甚至是有明显缺陷的。这与戏剧中的喜剧丑角艺术有着异曲同工之妙，他们都是身体畸形的残缺之人或是被社会淘汰的边缘人，对命运的无力感使人物略显沧桑悲怆。通过艺术手法加工后，这种人物形象更是充满批判讽刺的意味。无论是《魔术师》中辛酸的魔术师，还是《疯狂约会美丽都》中年华逝去的三姐妹或者《老妇与鸽子》中的贪婪警卫，他们的丑陋造型都能引起观众的情感共鸣，便于引导观众去探索他们背后的故事。同时，各种奇异怪诞的形象与观众的审美知觉产生冲突，使得观者不得不去审视和反思所谓的理性创造的优雅和常规审美下的艺术追求。在小人物丑陋的外形和荒诞的表演下，隐藏着他们顽强的意识和坚强生存的勇气。在西维亚·乔迈的作品中，灰色调的水彩画面与怀旧风格的手绘动画，将丑陋滑稽的人物造型轻柔地融合起来，不仅不会突兀别扭，甚至让观众感到赏心悦目，形成了一种内敛和谐的奇妙平衡。对于美与丑，西维亚·乔迈给出了自己的理性思考。在其动画作品的许多片段中，观众都能轻易发现带有黑色幽默的对于美丑对比的讽刺。如《老妇与鸽子》中肥胖夸张的外国游客形象、《疯狂约会美丽都》中“HollyFood”景点以及对自由女神像的丑化，都带有导演对现代物质文化冲击的深刻批判。又如漂流美丽都拯救孙子的奶奶，她矮小年迈的身躯承载着亲情带来的强大精神能量。西维亚·乔迈以夸张扭曲的造型符号，营造出角色内心无奈、忧伤、困顿等精神感受，使得丑陋残缺的形象传递出亲情、爱意和顽强的意志。

（二）快与慢

动画中的时空变化往往意味着叙事矛盾的转折。例如，在《疯狂约会美丽都》中有一段表现时空扭转的片段：童年的查宾和奶奶居住在法国的乡村，那个时候，小查宾骑着脚踏车，小狗欢快奔跑，奶奶织着毛线针，一切宁静又温馨美好。伴随秋叶的飘落，飞机从屋子上空飞过，代表着现代文明对乡村带来的影响。镜头一转，工厂拔地而起，奶奶和查宾居住的小楼被铁轨挤向一侧。不时穿过轨道的喧闹火车，象征着现代都市文明打破了查宾和奶奶缓慢的生活步调。小男孩开始不知疲倦地锻炼骑行，而宠物狗趴在成年的查宾身上，仿佛趴在一辆不知停歇的永动机上。动画以黑白色调来表达这个场景，反映出小狗内心对火车的警惕与不满，也通过隐喻表现出法国文化在现代的境遇。从中不难发现导演对工业革新、技术发展背后带来的环境污染、传统文化流逝和沉重精神压力等问题的担忧和警示，这让作品的选题更加贴合时代且具备现实性和深刻的思想内涵。

（三）新与旧

新与旧的矛盾冲突在动画作品中有各式各样的解读诠释——都市与乡村、老人与小孩、传统文化与流行文化等。在西维亚·乔迈的动画《魔术师》中讲述了被现代社会边缘化的传统艺人魔术师的故事。魔术师失去舞台后不得不带上行李和兔子踏上路途，在途中的乡村酒吧邂逅了女孩。天真的女孩被魔术所吸引，跟随魔术师来到现代都市。最后魔术师失去了满足女孩物质欲望的经济能力，也失去了表演的舞台。莎士比亚曾说：“放弃时间的人，时间也会放弃他。”导演用影片让观众贴近感受了这些被时代抛弃的小人物的生活。这部动画作品的结尾也带着凄美无奈之意：木偶师卖掉木偶、魔术师放生了兔子不再表演魔术，这象征着新旧交替，代表某种旧文化、老传统將永远逝去。动画中的魔术师扮演类似父亲长辈的角色，不断满足女孩对物质无止境的索取，引起人们内心的感动——感动于无私的信任和给予，又遗憾于美好事物最终在时光中老化、被遗忘的结局。在《疯狂约会美丽都》的结尾，查宾看着电视转头向身后，喃喃自语：“是的，奶奶，结束了。”这一镜头，与开头时奶奶的问话相呼应。人寿几何？逝如朝霜。影片中类似的细节还有许多，它们如春雨一般润物无声，却又令人回味悠长。

四、带给中国动画的启示

西维亚·乔迈导演的现实隐喻动画作品值得动画创作者们学习借鉴。除了需要对民族传统文化的风格进行探索以外，中国动画在题材上也需涉猎更广阔的领域。同时，对于民族传统文化的取材不能仅限于神话故事、寓言故事、民间故事，而且要更多地去思考贴合人民生活的、现代中国社会的文化元素。其实，中国创作者也尝试过现实主义题材的动画电影，如由刘健自编自导的中国现实主义题材动画《大世界》，耗时三年时间独立完成。片中以大量镜头描绘了许多中国城乡的场景，并且将人物对白与各地方言相结合，这些都源于导演团队对生活的观察。虽然与上文提到的几部法国动画影片的艺术处理相比，这部动画作品仍有太多提升的空间，亟须进步，但这无疑是中国创作者们在现实主义题材、成人动画影片类型中作出的重要尝试。中国创作者们在注重题材选择的同时，应该向西维亚·乔迈导演学习，把握好故事节奏和观众情绪，重视运用象征和隐喻的手法来表现故事，让动画作品更加耐人寻味。优秀动画作品应该既能给观众带来良好的审美体验，也具有深刻的教育意义。

五、结语

西维亚·乔迈的影片融合了传统与个性，兼具艺术性与商业性，能够让观众感受到导演颠覆传统的艺术表达和浓厚的人文关怀。这样优秀的艺术作品是值得我国动画学习借鉴其经验的。我国动画产业近年发展虽小有突破，但仍未形成兼具民族性和艺术性的独特风格。而创作出具有中国特色、包含思想文化内涵和审美艺术价值的动画作品，是每个创作者探索实践的方向。

参考文献：

[1]波兹曼.娱乐致死[M].章艳，译.北京：中信出版社，2015.

[2]贾内梯.认识电影[M].焦雄屏，译.成都：四川人民出版社，2017.

作者简介：

王钢，杭州师范大学文化创意学院教授，研究方向为动漫艺术与动漫教育。

文蔚然，吉林艺术学院硕士研究生，研究方向为动漫教育。