陈衡恪：全才艺术家

梁启超说：“师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震。地震之所损失，不过物质，而此损失，乃为无可补偿之精神。”

陈衡恪（1876-1923），陈三立长子，著名美术家、艺术教育家。1902年东渡日本留学，1909年回国，历任江西教育司长、北京女子高等师范学校教授等职。

1876年，陈衡恪（字师曾）出生于湖南凤凰县。六岁那年，陈衡恪与陈三立乘轿游西湖，见湖面荷花盛开，小小的陈衡恪不知不觉在轿板上用手指画荷花。回家后，陈衡恪便索要笔墨纸砚，开始懵懂地学习画画，陈衡恪和绘画的缘分就此开始。

十岁时，陈衡恪在长沙师从尹和白学画花卉。15岁时，他又结识了画家胡沁园、文学家王闿运，常以书画请教。在他弱冠之年，陈三立开始聘请名师对他进行严格的专业基础训练。陈衡恪师从周大烈学文学，师从范镇霖学汉隶、魏碑，师从范当世学行书，这三位皆是当时颇有建树的名流。

戊戌变法后，陈衡恪遵长辈之命，入江南陆师学堂附设的矿路学堂学习。其时鲁迅也在该校，陈衡恪遂与之结识。两年后他们一道东渡日本，归国后又曾一同在教育部任职，成为亲密的朋友。鲁迅和陈衡恪经常一起逛琉璃厂，互赠淘到的古玩拓片。《鲁迅日记》中，有数十处提到陈衡恪，鲁迅与其弟合译的《域外小说集》第一册，就是请陈衡恪用篆体题签的。

1909年，陈衡恪从日本学成归国，被聘为江西教育司长。任职不到一年，便应实业家张謇之邀，到江苏南通师范学院教书。

陈衡恪交友甚广，画坛知友更多，关系最密切的莫过于齐白石，两人交谊深厚，经常在艺术上互相切磋。齐白石有诗云：“君无我不进，我无君则退。”

齐白石的绘画在北平一度欣赏者少，反對者多。1922年，陈衡恪应日本画家之邀，赴日本举行画展时，把齐白石的画带去一并展出，使齐白石一举成名，在国外引起轰动。有的外国人还特意赶到北平，觅购齐白石的画。这件事使齐白石深为感激，他曾说：“除了陈师曾以外，懂我画的人，简直绝无仅有。”

陈衡恪是一位全才艺术家。他的山水、花鸟、人物等画作成就非凡，既有天然生趣，更具艺术之美。他还善诗书，通画理，精篆刻。书法学魏碑、汉隶及楷书，他对六朝碑碣钻研尤深，运笔自如，锋芒尽敛。有画必题，长篇短句，清新隽逸。

此外，陈衡恪对绘画理论研究深湛，见解精辟，著有《中国绘画史》《文人画研究》《染仓室印存》《槐堂诗钞》《不圬灵》及《陈师曾先生遗墨》等，嘉惠后学，影响深远。

在生命的最后十年里，陈衡恪相继发表了《中国画是进步的》《文人画之价值》等论著，试图确认中国传统文人画的价值，并立论“不以形似，正是画之进步”，以扭转当时死气沉沉的复古画风。陈衡恪秉承陈三立之风，认为画画与做人是分不开的，他认为文人画要素有四：“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能完善。”

陈衡恪曾梦见自己与明代文学家、书画家徐渭论画。徐渭告诉他：“我得年七十有三，汝寿如之。”于是陈衡恪常以徐渭转世自谓。

1923年夏，陈衡恪得知继母病危，不顾暑热驰归南京，亲奉汤药。不久继母病逝，他也因连日劳累染病不起。当年8月7日，陈衡恪英年早逝，时年47岁。

梁启超在悼词中说：“师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震。地震之所损失，不过物质，而此损失，乃为无可补偿之精神。”

齐白石则作诗悼念，其中云：“此后苦心谁识得，黄泥岭上数株松。”

（责编/张超 责校/李希萌、墨心羽 来源/《百年风雅》，刘宜庆著，江苏凤凰文艺出版社2018年1月第1版;《湖湘世家丨陈宝箴家族：一门三代四杰，被收入<辞>》，饶平平/文，《文萃报》2017年3月1日等）