《人民的守护》舞美设计诠释

■郭卫

我家住在一个苏北的农村小镇，这里有苏北最古老的梨园，每年梨花盛开，硕果累累。虽然这里没有江南小桥流水的淡雅，没有西北黄土高坡的粗犷，但是我还是深深爱着生我养我的这片土地，春天泥土散发着醉人幽香，夏日夕阳的余辉在运河上闪着金光,秋晨的薄雾笼在村镇外如轻盈素纱,冬日在坚强的麦苗上写满了绿意。这里的人勤劳,昼出耘田夜绩麻,才了蚕桑又插田；这里的人好客,陈蕃待客应悬榻，丰年留客足鸡豚；这里的人淳朴,黄发垂髫,并怡然自乐。这里历史悠久，大汉天子的龙飞之地；这里文化底蕴深厚,历代文人雅士留有不朽的诗篇。《人民的守护》就是这片土地上衍生的故事。

《人民的守护》舞台美术设计根据上述几方面的规定性，在慎思和反复设计之后，确定了创作样式。该剧整个大框架的设计都是围绕这一造型因素来进行。浓浓的、生气勃勃的果树焕发新姿,象征了今天新农村的大发展,使这一造型因素紧扣剧作的主题。另外在景片的设计上,我们破除了生活的真实,而是用了白色框架景,运用现代装饰材料进行制作,这样就构成了绿、白、蓝三色为主调的舞台色彩。这样的设计明快而靓丽，清新而现代。这种艺术样式与今天农村的新风貌形成一种直观上和艺术上的对接，从而在艺术风格上和戏曲的程式与轻喜剧特征相统一。

当代戏曲舞台美术设计最重要的一点，就是要遵循我们民族戏曲的美学原则：即它的装饰美、时空的高度空灵、流动性,为戏曲表演提供自由的空间,同时又必须随着时代和当代观众审美思维的变化，把新的各种现代科技和材料等手段纳入自己的创作构思之中，而不是去走背离戏曲的美学原则,用重工业、大制作的堆砌去束缚表演艺术程式,使我们戏曲的唱、念、做、打在新时代有创新的发展。这才是今天戏曲舞台美术正确的发展道路。

在《人民的守护》一剧中,作为舞台美术设计,我们努力这样做了。在大框架确定之后,前景尽量简洁,决不多置一景。每一个平台,每一块景片都与剧情、与人物活动有关,让它成为现代戏曲舞台程式动作的支点。同时尽量在色彩造型上进行合理地装饰化,力保在艺术对生活的提炼上与导演的手法同步和一致。

《人民的守护》这是一部由小凤凰梆子剧团自编自演最新排演的现代梆子戏，是一出真实而深刻反映现如今乡镇在反腐倡廉政的新形式下，党和政府进一步重视农村工作带来的崭新的变化,讴歌了一代年青干部走向基层,以身作责不负使命这一新生事物的无穷生命力,揭示了伟大时代促使人们在观念上的深刻变化。剧作内容清晰,洋溢着现代农村的生活气息，特别是一代拥有文化知识的年青党政干部，他们不负党和人民的厚爱。带领广大农民更新观念，解放思想，走共同致富的社会主义康庄大道。他们朝气蓬勃，充满自信,敢于挑战困难,充满了革命的乐观主义精神-他们就人民的守护神。这部戏以抒情的笔触,浓烈的色彩，塑造出当代女干部为构建和谐社会帮助农民建设美好家园而献身的崇高形象。剧中的人物形象鲜明，剧情思路清晰，根据剧本及导演的要求,在舞台美术设计和空间处理上，既要符合梆子戏的艺术特点,又要走出戏曲的“程式”,真实突出表演区特定的现代环境,接近生活真实,《人民的守护》的舞台美术设计立意于此。

《人民的守护》第一场,时间,梨花盛开的季节；地点，一个苏北某村庄的村头,背景,为满山遍野的雪白的梨花,气氛简洁温馨。布景的主体结构,是贯穿整个舞台的灰色平台,天幕是虚拟的蓝、绿、粉红象形结构的色块,前景有几棵盛开的写意梨树,以虚拟的结构制定了舞台的造型和空间。表演区以写实的灰色石块和写实盛开梨花树简单的组合；景区写意的梨树和天幕虚拟的蓝、绿、粉红色块,显映出正是梨花盛开的季节,富有幻觉的天幕和写意的梨花衬托出表演区的特定环境。这样设计使富有温馨和抒情的剧情更加形象化，构成和贯穿戏剧整个舞台的独特艺术语言。

《人民的守护》第二场,地点农家院,第一场的天幕景和树景片做背景，院墙是苏北农家十墙庭院，青石板的石桌、石凳和一棵断枝梨花树。用灰、普蓝为基调绘制,和天幕前后对比,更加突出舞台的空间感,再现了苏北农村的生活环境,前后布景色调形成强烈对比，空间开阔流动,产生轻快的节奏感和层次感,与这场戏的调子正相合拍。为使每场景在视觉上不显重复呆板，我在光色和前景的处理上保持和人物性格、身份相呼应,力求达到诗情画意。舞台美术的创作，其完整性不是停留在本身的画面上,而是要符合戏剧整体演出的处理,看是否有利于戏剧思想的深化。

《人民的守护》第三场，村委会办公室,在村委会办公室这场戏的布景处理上，我采用了新型装潢材料进行大胆尝试，舞台背景是月光朦胧的夜晚，办公室的门窗用白色半通明的成像膜做成，一缕明亮的月光从窗外通入,照在办公室的墙壁和办公桌上,剧中的主人翁女青年千部在工作上受到打击，独自在办公室思考。通过明亮的窗子把舞台分成了明暗两个不同的环境氛围，主人翁透过窗户看到外面明亮天空仿佛明白一个道理，要想实现自己的理想，就要走出这暗淡的办公室到人民中去。抬头看看这明亮的窗口,仿佛看到了万家灯火,看到了希望。这场戏注重主人翁情绪的变化，我应尽可能地营造出适合这场剧情的舞台气氛，使景片做到多层次而又有深度的变化，妥善处理了一、二、三场之间的互迁关系，避免了单调呆板。

《人民的守护》第四场,村头的田野,第一场的背景,田头一块小平台和几棵梨树,田间的大棚上写着科技实验基地，梨树上挂着水壶和科技兴农的管理责任牌，使每一块布景都有它的生命力和艺术语言,决不让舞台上有一块多余的布景，观众也能一眼看出这场戏的故事发生在什么样的环境里。哪怕一个小平台也有它很强的生命力,演员的表演和上下台，给这场戏的表演空间增加了一定的变化。

舞台美术设计从来不是设计者主观思维的产物，它必须在剧作内容规定性的前提下，根据导演总体风格而创作的。换句话说，它是导演创作风格的一个组成部分。该剧导演把现实生活的动作融汇为戏曲的程式，用略带轻喜剧的风格,把浑厚的历史传承和今天的现实串接起来,深化人物内心的精神世界。