看见

钟思远

我诧异于眼前的景象，一种敬意在心中油然而生。

一塊巴掌长短、四四方方的长条石头，一低头扎进一滩印泥，再跳到纸上，驻足几秒，最后轻盈地跳开，白纸之上，赫然多出几个四四方方的文字，线条清晰，棱角分明，威严地炫耀着自己与众不同的身份。

中国的文字是多变的，它随着人们的需要，似水一样变化无形，千奇百怪的字体就在无数次锤炼中，诞生了出来。艺术，在最初，都是实用的，记录民生，记载大千世界。人们将字刻在石头上，印在泥土中，印在宣纸上，是为了表明身份，传递信息，发号施令。而它形成的，所承载的意义甚为重大。它不仅承载着精美的字体，精妙的章法，它还见证着历史，见证着时代的变迁，见证着王朝的兴衰，是人们眺望前代的一扇重要窗口。

一方印，需要雕刻出来，在石头上留下痕迹，工匠只需一会儿的工夫，而构思这么一方印，他们需要的却是抽丝剥茧一样漫长的时间。

因为，篆字讲究线条的力量。线条是构建大小篆、金文、甲骨文的重要组成部分，可见，在线条上，粗细，是要谨慎思考的。哪一刀刻下去轻，哪一刀刻下去重，匠人都必须做到下刀之前，成竹在胸，胸中有丘壑。当然，不仅是粗细，还有其他很多方面。比如结构。每个字，都有自己独特的结构，就像不同的人有不同的面孔。汉字的结构也是多变的，而结构的变化，也正是一方印章成功的关键因素。

印章讲究章法，章法也是一种重要的因素，一方印的章法，可以看出刻印人的精神，而最为重要的，是刀法。刻印匠人需要积累经验，将刀法运用得出神入化，这是需要时间沉淀的。因为，刻章讲究的是，一刀下去，绝不修改。就像人生之路，绝不允许有半步失误。

一方印，它印在纸上，我们看见的，是印的方正。不管哪一种字体，不管哪一种线条，每一个字，总是四四方方，就像一个正直的人端端正正坐在太师椅上。这样人们总是说，字歪了，心就斜了。

我们做人也是要方正的，要像那一方印一样，结构稳定。人要有原则，别人是不能触碰自己的底线的。过了十几年之后，和十几年前一样，还是之前的方正，刚正不阿，就像那些篆刻留下的印章，盖下去是方方正正，几百年以后，依旧是方方正正的。

我看见的，是篆字的线条圆润，是篆字的字形坚韧，是篆字的多样性。我们人也要善于变通，对待一个人是一种态度，而对待另一个人，却要另一种态度。当然，原则底线是不能动摇的。

这就是我看见的。我看见了一方篆印，我揭开了文化的秘密，发掘了艺术的奇妙。印中有文化，印中有风骨！

（指导老师：林丹）