山水画的空灵之美

□周忠树

《谷口人家》张大千

传统山水画所呈现的诗情画意，有引人入胜的意境。巧妙的空白处理，使其画外有画、画外有情，给人以更多的想象空间和余地，产生一种无画处皆成妙境的空灵之美。

山水诗对中国山水画的审美，起到了重要的推动和启发作用。唐王维提出“诗中有画，画中有诗”。北宋苏轼有诗云：“欲令诗语妙，无厌空且静。静故了群动，空故纳万境。”在山水画创作中，若空白处理得好，画面便有了空灵之气，令人遐想。有诗意的山水画才能更好地表现意境美、空灵美，如：带雨云埋一半山，山在虚无缥缈间，山色空蒙雨亦奇，烟中信有无根树，雨外尤多没骨山，烟云出没有无间，半在虚空半在山……

空灵是一种境界，是山水画家追求的象外之意，用有限的艺术形象表达无限的艺术境界。“万物静观皆自得““道通天地有形外”“江山本如画，内美静中参”“天地有大美而不言”。画家要善于静观山水之奥妙，然后成竹于胸，用饱含抒情的笔墨塑造自然山川美景，为山水传神，达到天人合一的艺术境界。黄山有了云海的出没，白云载山山欲动，宛如人间仙境，妙不可言，这就是山水的空灵之美，画家不可不悟。

山水画创作要一半空灵，一半神秘，计白当黑，注重含蓄，尽得画外妙趣。若空白处理得好，画面便生动感人，否则很难成功。要画出有空灵美的山水画作品，必须在“虚”字上下功夫，山石树木本为实物，施以云雾虚之，画面顿觉空灵，虚实相生，虚则意灵，虚空既气，气韵则生动。如果物象充满画面，反而没有了生气，失去空灵之趣。山水画构图，往往在画面上留有大面积空白，其目的就是要与欣赏者一起开拓画面以外的空间美感。

我们在欣赏张大千和刘海粟的泼墨或泼彩山水画时，尤能体会山水画的空灵之美。他们作画，大笔纵横，泼洒自如，因势利导，墨色淋漓，流淌自然。画面中云气流动，远山似隐若现，加以点景人物、房宇、渔船，正是出其不意，妙造自然。