松阳博物馆馆藏元明龙泉窑瓷器概述

宋子军 叶青鹏

摘 要：松阳县目前出土的元明瓷器均为普通民用瓷器，元明时代特征明显，为浙西南地区制瓷业的发展提供了具有一定价值的资料。

关键词：松阳;瓷器;元代;明代

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.005

松阳县隶属于丽水市，位于浙江省西南部，东连丽水市莲都区，南接龙泉市、云和县，西北靠遂昌县，东北毗金华武义县，地理位置上属于浙西南山区，全境以中、低山丘陵为主，四面环山，中部盆地以其开阔平坦被称为“松古平原”，又称“松古盆地”。地势西北高、东南低。松阳县境内河流属于瓯江水系，主要有松阴溪和小港溪，分别自西北、西南蜿蜒流向东南。松阳县始建于东汉建安四年（199），属会稽郡，是丽水地区建置最早的县。

松阳县境内共发现窑址3处，分别位于赤寿乡界首村、择子山村、三都乡紫草村，时代分属唐至宋、宋、明清时期，其中尤以赤寿乡界首村东首的水井岭头窑址最为重要。该窑址烧制年代属于唐宋时期，是松阳县目前发现的最大的窑址，也是丽水地区仅知的3处唐代窑址之一。其制作工艺总体较为粗糙，但也有不少胎质细腻、釉色较好的产品，产品风格与婺州窑相近，多为素面，纹饰较为少见，对于研究本地区窑业的产生、发展具有一定的价值。

松阳博物馆馆藏元代瓷器类文物主要为龙泉窑青瓷，均为普通民用瓷器。元代龙泉窑青瓷产品的审美风格更加粗犷，胎体较为厚重，有别于两宋浓厚的文人气息。同时，得益于元朝廷仍然发达的海上贸易，龙泉窑青瓷的产量和出口量达到了一个新的高度。松阳博物馆馆藏的元代龙泉窑瓷器，器型有菱口大盘、碗、杯、盘、罐（盖罐）、高足杯等。

松阳博物馆馆藏明代瓷器类文物以龙泉窑和景德镇窑为主，均为普通民用瓷器，特征较为典型，一定程度上反映了这一时段松阳当地居民生活用具的习惯。明代龙泉窑青瓷产品质量开始下降，与南宋龙泉窑瓷器丰厚莹润的特点有显著区别，釉层较薄，釉面玻化程度提高，基本上带有细小开片，部分釉色青中带黄，胎质较粗，露胎部分火石红明显。明代龙泉窑瓷器型有碗、盏、瓶、罐（盖罐）、高足杯、香炉等。

1 元代

标本001，菱口，宽沿，浅弧腹，圈足。内腹为菊瓣纹，内底宽平，模印龙纹。通体施翠青釉，釉色晶莹透亮，胎灰白，圈足有釉，外底环形刮釉露胎，露胎部分呈火石红色（图1）。口径33.2厘米，足径13.5厘米，高7.3厘米。菱口大盘的器型源于伊斯兰地区的金属大盘，以适应当地人用手抓取食物的饮食习惯。明朝马欢著《瀛涯胜览》中记载：“波斯人用盘盛其饭，浇酥油汤汁，以手撮入口中而食。”

标本002，直口，深弧腹，高圈足。外壁饰折扇纹，内底饰团花纹。施青色釉，釉面侵蚀，灰白胎，外底无釉（图2）。口径14厘米，足径6厘米，高8.2厘米。标本的造型朴素，纹饰比较简单，是一般的民用器物。

标本003，花口，口沿呈五瓣梅花式，内出筋，斜腹下收，圈足外撇。施青色釉，釉面光亮，白胎，圈足有釉，外底无釉。口沿有一冲线，未及底（图3）。口径9.4厘米，足径4.0厘米，高4.5厘米。唐宋时已见五瓣梅花口，瓣间有凹凸箸脉，多为盛放酒水或饮茶使用。

标本004，八边形敞口，斜腹，圈足。内壁刻八开光及卷草纹，外壁刻八道筋及草叶纹。施淡青色釉，釉面光亮，白胎，圈足有釉，外底环形刮釉露胎（图4）。口径18.0厘米，足径8.2厘米，高4厘米。标本纹饰精美，釉色纯正，器物整体尺寸较大，与当时少数民族的统治有很大的关系。

标本005，罐直口，溜肩，鼓腹，浅圈足，平底，带盖。盖面隆起，中部有一小圆，一周饰菊瓣纹，罐上腹壁施二道弦纹。通体施青色釉，釉面光亮，外底未施釉（图5）。口径5.7厘米，足径3厘米，高6.3厘米。标本的器形较小，装饰的纹饰也比较简单，作为一般民用的储藏器，器物带盖具有一定的密封性，可以存放茶叶等日常用品。

标本006，敞口，口沿外侈，深腹，高足，外底内凹。外壁刻划凤鸟纹，内壁刻划花瓣纹，高足饰竹节纹。通体施青色釉，釉面开冰裂纹，灰白胎，外底施釉，露胎部分呈火石红色。口沿及腹部有一半残缺（图6）。口径11.6厘米，足径4.8厘米，高10.8厘米。高足杯最初是为了在马上饮酒而设计，适应蒙古人善于骑射、喜爱饮酒的特点，因此又称马上杯、把（靶）杯，之后逐渐融入日常生活。

2 明代

标本007，敞口，腹敛收，矮圈足。内底平，底心饰一小圆，外壁绘青花图案。胎厚，灰白，施影青色釉，圈足未施釉（图7）。口径10.0厘米，底径5.0厘米，高4.9厘米。标本器形端正，釉色均匀，作为一般民用器物，青花绘图比较简单。

标本008，敞口，灰青色釉，袖色光亮，胎質灰白。厚而坚硬，圈足较高（图8）。口径7.2厘米，底径2.9厘米，高4.5厘米。标本为素胎施釉，未进行纹样的装饰，民用器，作为茶具或者盛放酒水的器物。

标本009，圆口，翻唇，束颈，斜折肩，上腹扁鼓，下腹渐收，矮圈足。肩部饰一道弦纹。胎灰，施粉青色釉，通体开冰裂纹，外底未施釉（图9）。口径5.0厘米，底径4.8厘米，高7.0厘米。标本器形端正，釉色为宋代人比较喜爱的青釉，作为一般民用器，日常作为储藏器使用。

标本0010，直口，斜肩，上腹扁鼓，下腹渐收，矮圈足。盖面隆起，中部有一凸起小圆，边饰一道弦纹，外壁饰线条纹和冰裂纹。胎灰，通体施青黄釉，釉色光亮，外底未施釉（图10）。口径5.2厘米，底径4.2厘米，高8.1厘米。标本的器形端正，作为一般民用的储藏器，器物带盖具有一定的密封性，可以存放茶叶等日常用品。

标本0011，直口，薄沿，深腹，平底下附三兽蹄足。上腹直，下腹敛收，胎白、厚，施白釉，外壁绘青色缠枝荷花图案，有浮光，内壁沿下及外底未施釉（图11）。口径9.0厘米，底径6.9厘米，高6.0厘米。标本为明代中期弘治至正德时期的瓷器，使用的是平等青料，青花多有晕散。平等青是明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要色料，产于今江西乐平。平等青发色以淡雅著称。成化青花用平等青料，含铁量较少，烧成后，呈色蓝中泛灰青，清澈而明晰。《江西大志·陶书》载：“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中，乐平格杀，遂塞。”

标本0012（与0011为同一时期），直口，口沿较薄，深腹，上腹直，下腹稍敛，平底，三只兽蹄足，胎白、厚，施白釉，内壁口沿以下无釉，外壁绘青色花鸟图案（图12）。口径9.2厘米，底径7.0厘米，高6.1厘米。香炉主要有三大用途：一为熏衣之用，主要盛行于汉晋时期，贵族、官员、士大夫入朝觐见或拜谒贵族都要用一种香料熏衣，以示身份和礼貌，这种熏香之习也为平民社交所接受，成为一种礼仪之举;二为书房驱臭提神之用，古人读书必焚香，起到驱臭香溢房的作用，既净化了环境，又起到提神的作用;三为供祀神佛之用，以表敬仰崇拜之心，祈祷神灵保佑。东汉后期，随着道教的盛行，“天地合气，万物自生”自然论的出现，以及后来佛教的传入，以焚香供祀神佛寄托人们的思想情感已成为一种文化活动，此后香炉的这种功用一直延续下来，成为一种祀神佛的必备之器。

标本0016，直口，口沿平，束颈，腹扁鼓，矮平底附三只兽足。内底平展，通体开冰裂纹。胎厚灰红色，施青釉，有浮光，内、外底未施釉（图13）。

标本0013，喇叭形口，束颈，溜肩，肩颈部饰一对兽形夲圆环耳，垂腹，圈足，外口沿、颈、近底部均刻弦纹，腹部刻缠枝牡丹，外壁冰裂纹。胎白灰色，厚胎，施青釉，圈足内未施釉（图14）。口径6.0厘米，底径5.8厘米，高18.8厘米。标本器形精美，作为一般民用器，多为盛水酒器。

标本0014，口外翻，圆唇，腹较线，高足细，杯外壁刻菊瓣纹，高足上端有一道凹弦纹。胎较厚，釉青中泛黄，开条纹，足底呈茶色（图15）。高足杯鼎盛于元代，一直到民国时期都有使用，是很典型的盛酒器。口径7.8厘米，底径3.5厘米，高8.6厘米。

标本0015，敞口，腹敛，宽圈足，内底平展并绘鸳鸢荷花图案，底部还施二道弦纹，器壁施二道弦纹，中间绘万年青图案，外壁绘菊瓣纹和蜻蜓，外口沿和底部各施二道弦纹，圈足呈凹形。胎白，施影青色釉，有浮光（图16）。口径13.6厘米，底径7.4厘米，高4.2厘米。标本为瓷盆，使用青花绘画的鸳鸢荷花和万年青都是代表人民对美好生活的向往。