少年壮志沙场老

马丽

在这蔚然大观的唐代诗坛上，有一位诗人。他生年不详、卒年不明，籍贯众说紛纭，一生经历不详，却与李白、王维、孟浩然、岑参、常建、李颀等唐代著名诗人都有密切往来，被同时代诗歌评论家殷玉番称之为“河岳英灵”，推许为东晋以后四百年内振起颓势的“中兴高作”，更被后人誉为“七绝圣手”。他就是王昌龄。

王昌龄是在开元天宝年间蜚声诗坛的，他是盛唐诗坛的先驱者和边塞诗人的奠基人。他的边塞诗风格苍凉刚健，有建安遗风。殷番所制的“中兴高作”、“惊耳骇目”大概就是指此类作品。

王昌龄不是一般意义上的那种侠客，他以“莫学游侠儿，矜夸紫骝好”（《塞下曲》）自诫，并与其相区别。但“侠”，作为一种时代精神，一种英雄气质，渗透在他的血液中，因此，他的诗篇中有了相当数量的反映边塞生活的内容。“从来幽并客，皆向沙场老”（《塞下曲》）;“闻有羽书急，单于寇井陉。气高轻赴难，谁顾燕山铭？”（《少年行》）“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山！”（《出塞》）诗行中的豪迈气概，今天仍能激励着人们以身许国，用男儿热血铸造安边长城。

王昌龄在写作方式上擅长以景喻情，情景交融。这本是边塞诗最常用的结构，但是诗人运用最简练的技巧，于这情境之外又扩大出一个更为广阔的视野，在最平实无华的主题之中，凝练出贯穿于时间与空间中永恒的思考。

《出塞》就是这样的名作。明代诗人李攀龙曾推奖它为唐人七绝的压卷之作。清沈德潜《说诗杂语》说：“秦时明月一章，前人推奖之而未言其妙，盖言师劳力竭而功不成，由将非其人之故;得飞将军备边，边烽自熄，即高常侍《燕歌行》归重‘至今人说李将军’也，防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文”。此诗以“秦”“汉”渲染兴起，切入题目，然后用“飞将”“胡马”和“阴山”，完成叙事的巧妙替代在语气转换时，由“但使”到“不教”，做得天衣无缝，浑然天成，流畅纵情。诗人情感内敛得只显示一个山脚，却给人无限的猜想，而其中最耐人寻味便是首句的“秦时明月汉时关”，明月，关本是边塞诗中最常出现的物象，明月代表幽思，关代表战事，这二者间所能发出的感慨几乎已被古往今来的诗人写尽，然而没有一首能像《出塞》这样凝练平实而又悠长。中国诗人擅长发亘古之幽思，这首诗也不例外，但微妙之处在起得突兀却耐人寻味，明月在秦关在汉，而诗人却在当世，看着不同时空的物象，时间在这里仿佛在一瞬间定格为永恒。这就使后句“万里长征人未还”，从一个征人，变成了古往今来千千万万的征人，一个未还到千千万万未还，以凝练的语言写出了千百年来的悲剧，蕴含着诗人对士兵们的一种悲凉的感伤，让人有“黄尘足古今，白骨乱蓬蒿”（《塞下曲》）的悲壮苍凉，但诗人不会陷于这种感伤中。后两句激昂高呼“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”“汉”这两个时间限定词的出现而具有了亘古的意义，这句诗声调高昂，气势雄浑，足以统摄全篇。

除此之外，王昌龄的边塞诗往往不拘泥于具体的战事，他所关注的往往是整个战争情景而非个别事件，这是他与以高适，岑参代表的盛唐边塞诗派的边塞诗最大的不同。王昌龄的诗歌总是以高度概括的笔调，从单个的意向连缀出时空的画面，像《出塞》[骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒，城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。]这首七绝从战马——沙场——军鼓——金刀依序开去，从中可以深切感受到战场的阴寒和恐怖，这是对征杀之惨烈的白描。也有像《从军行》其五[大漠风尘月色昏，红旗半卷出辕门，前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。]这首七绝则是切换式结构，诗歌仅截取战争的两个场面，急切赶赴战场和捷报飞来欢欣鼓舞，隐去战争的惨烈，但在急赴战场中和得胜欢欣中莫不见出战争的残酷，此诗意境开阔，内涵极深。也有人评价王昌龄诗作时，认为他的意向描写之间有跳跃感，不够连贯，这也许是这种凝练物象表达结构的一种欠缺吧。

王昌龄的边塞诗中，往往在最简单的景物描写中渗透浓密的情感。使全诗意境更为浑融高远，这也是王昌龄边塞诗的一大特点。《从军行》[青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还]，是王昌龄脍炙人口的佳作，在此我不谈诗中所体现的英雄气概爱国精神，单讲前两句的景物描写。长云，雪山，孤城，玉门关，这本是边塞诗中常见的物象，然而一个“暗”一个“望”，先是以辽阔的视野，高举的情思将边塞宽阔而又苍凉的景致完全勾勒出来，让人不觉阵气闷，这样的气势与感染力尽在一个全不见形迹的“暗”上，而后“望”则是一种充满人文气息的苍凉孤寂空旷的大漠之上，与玉门关相距千里的孤城默默的回望着玉门关，回望着关内，回望着征人们的家乡，感情的激调舒缓，一种无奈的幽伤弥漫在诗句中，紧随其后两句的是扫边尘，以身报国的豪言壮语，诗歌的感情突然由舒缓悲凉转为慷慨激昂，战士们的爱国主义精神也被烘托得更为深刻。《从军行》[琵琶起舞换新声，总是关山别离情，缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。]此首也是王昌龄的边塞名篇，描写的是征夫的幽怨思乡之情。最精妙的在于最后一句绘景。“高高秋月照长城”前三句极言愁之无穷无尽，似乎已是难以为继，但作者笔锋一转，以一景语作结。皎洁的明月清辉洒满长城边塞，给离愁安排了一个恢宏扩阔大的背景，仿佛前三句都在这个背景下展开，那难以描述的离愁便散入了这明月之下，关山之中，终弹不尽，听不完，意韵更加含蕴无穷。黄叔灿评价此诗：“缭乱边愁而结之以‘听不尽’三个字，下无语可续，言情已到尽头。‘高高秋月照长城’妙在即奇以托之，思之微茫，似脱实粘，诗之最上乘也。”，此语甚为肯切。

王昌龄的边塞诗带给我们的是亘古幽思千年的深沉，少年壮志沙场老的豪气，可以说，盛唐的边塞诗在历代边塞诗中最精神饱满，气骨道劲，众美皆备，思想和艺术价值都很高，但如果抽去了王昌龄的此类作品，“盛唐边塞诗派”必将失去最有力的支撑，这类题材也将黯然失色。