解析艾丽丝·门罗作品《播弄》的表现手法

汪婷

艾丽丝·门罗是当代著名短篇小说家，她擅长书写平凡女子的日常生活，但是她笔下的女性与传统遵守男性社会规约的柔弱女性不同。这些不同背景的普通女性多自立自强，不屈服于传统社会的约束，总想通过自己的不断努力改变自己的命运，或深处压迫的社会环境下在看待与审视自己时有更加清醒的认识。伟大的作家总是能从最平凡的事物中抓住人们心灵最深处的东西，并激发人的共鸣，让人的精神为之振奋。短篇小说《播弄》同样是以乡镇生活为背景，书写了一位平凡的女子因为命运的捉弄而错过了爱情的一段忧伤故事。故事主要内容是年轻的护士若冰，某一年因看戏丢掉了她的手包，在剧院门口外，一位陌生男子丹尼洛愿意借给她买回家的火车票钱，同时热情邀请她去他的店铺吃点东西后再回家。那天晚上，他们已经产生了彼此喜爱的情愫，在火车站相拥亲吻难舍离开，并约定来年的这时候若冰还穿同样的衣服到这里来看戏，还到他的店铺里去找他。可当按照约定的若冰到店铺门前时，店里的人却十分反感地当着她的面将店铺门关上了。故事到这里似乎已经悲惨地结束了，但四十年后命运似乎给她开了一个极大的玩笑，这时的若冰虽然六十岁了，但她还是单身，不过已经成了精神病人专区的一个领导，一天上班发现了一个晴天霹雳的秘密，当年当着她面关门的是丹尼洛的双胞胎兄弟，是一个早已得了精神疾病的人。命运的玩笑开得有点大，但是剧中的主人公又能怎么样呢？艾丽丝·门罗看似云淡风轻地写了一件平凡的故事，细细品味后会发现作家本人的知识面广，文学功底深厚，让人称叹，其细腻优雅、不施铅华的表现风格让读者欲罢不能。因此，文章叙述表现手法将成为讨论的重点。

一、以悬念的设置手法引导故事发展

作家艾丽丝·门罗为了吸引广大读者，在小说里面精心设置悬念以增加可读性，《播弄》其实是以命运的摆弄为基调设置的悬念，其题目就有很深的寓意性。同时，为了提升故事情节，作家将悬念分成了总悬念和小悬念、期望式悬念和突发式悬念几种，以达到让读者、观众在欣赏小说、电影、戏剧或者其他文学作品时，对发展变化的故事情节和人物命运想了解但是又不知道如何推断所产生的关切、期待与焦急的一种情感或心态。小说悬念的第一点就在开头，若冰一出场仅因为一条不能及时拿回来的裙子，便说：“我会死的。”从正常人来看怎么会因为一条裙子就让人死，没有了再买就得了。这晴天霹雳的一句话极大地带动了读者兴趣，因此作家就为给出这个答案慢悠悠讲起若冰与丹尼洛相遇的故事，他们约定第二年再见面，可是第二年夏天若冰怀着期待的心情来和一见钟情的丹尼洛见面时，“丹尼洛”却一声不吭地将若冰关在门外，这也是小说的总悬念，读者和若冰都有一个疑问，难道是没有按照约定穿那条鳄梨绿裙子？还是丹尼洛只是一个逢场作戏的花花公子？抑或者时间跨度久，他已经娶老婆了？抑或者他生病失忆了，他身上有没有什么难言之隐？这一拒绝吊足了读者胃口，但是也找不到丹尼洛拒绝她的答案，这里，艾丽丝·门罗运用了突发式悬念。接下来就是期望式悬念，向读者阐述事情经过以维持读者的情绪，这种跌宕起伏的情节恰好增强了小说的震撼力。

若冰被拒后回到了家过上了平淡充实的生活，但是被丹尼洛拒之门外的阴影始终没有散开。艾丽丝·门罗利用期望式悬念方式紧紧地吸引住读者，作家并没有介绍若冰被拒回到家后过着什么样的生活，而是直接叙写四十年后，她已经进入到了晚年了，已经成了精神病人专区的一个领导，故事的悬念因此揭开。结局出乎意料，店里关门的男子不是丹尼洛，而是他的双胞胎兄弟，命运似乎跟她开了一个天大的玩笑。这一常用的新桥段解开疑团，给若冰和读者一个答案，但是命运对若冰残酷无情的播弄，时间长达四十年，四十年让一个少女变成了老人，她并没有结婚，其残酷性在这里被体现得淋漓尽致。作家在这里并没有诉说若冰在长达四十年里的生活状况，设置了另一个空白的悬念，给读者留下更大的想象空间，同时也消除了叙述者、读者不平等的关系，小说也因此獲得了特殊的张力与叙事的特殊美感。

二、善于利用叙事频率和叙事空间来表达隐含内容

《播弄》虽然是短篇小说，但是内容里也有出现叙事频率高的语句和词汇，反复出现最多的是“裙子”一词，如开头：“我会死的，如果她们不把那条裙子……我一定会死的。”以及若冰与丹尼洛的对话：“你仍然得穿……穿你的绿裙子。你的头发也仍然得是这个样子。”再如，结尾又出现：“如果她……因为绿裙子的关系。因为洗衣店女人的那个生病的孩子，她穿错了一条绿裙子。”总共出现了十五次之多，可以说“裙子”一词在文中占据着重要的地位，它不仅吸引作家的注意力，还会有某种深层次的意思。从“裙子”的出现到“裙子”的结束，因为穿上了鳄梨绿裙子，若冰迷人的身姿、气质成功吸引了陌生人丹尼洛，后因洗衣店女人的孩子穿错了她的裙子，因为换了一条酸橙绿的裙子而改变了运气或改变她的命运，她认为事情没成功肯定与裙子有关，可以说事情的发展是“成也裙子，败也裙子”，裙子已经有了十分丰富的特殊含义。首先，吸引丹尼洛时的裙子，已经是女性身体的一部分和性别、身份的标记。其次，这条裙子是盟约的一部分，“你仍然得穿……穿你的绿裙子”，并且用来作为辨认的标记。后来，因为裙子不能及时送还造成若冰只能另买一条裙子赴约，相比一年间个人情感的变化，人的生活轨迹的改变，只有裙子在盟约中是一个相对稳定的要素，但因后来裙子的出错，预示着恋爱的结局不成功，裙子作为恋爱的约定本身就是脆弱的、经不起推敲的。

艾丽丝·门罗除了善于利用叙事频率外，也善于利用叙事空间来表达隐含内容。当若冰被“丹尼尔”拒之门外后，小说是直接跳到了四十年后，若冰成了精神病人专区的一个领导，并发现了原来店里关门的男子不是丹尼洛这个真相。艾丽丝·门罗选择这样的叙事空间安排有着某种隐含的意义。当若冰被拒之门外后，若冰曾经的信仰破灭，精神上饱受困扰，女性角色的脆弱和被动展现无遗，而男性占据主动位置和强势的角色也在反面体现，但是小说并没有描写占主动和强势位置的丹尼洛怎么样。这时的若冰只能寄情于工作，坚强的心智使她努力工作，当四十年后作为精神病院的领导，若冰看见病床上丹尼洛的孪生兄弟，角色似乎开始互换了，若冰一下就成了领导者和观察者，当发现真相后若冰又怅然若失，并开始悠悠反思。这种叙事空间的安排表现出对两性关系的调侃，更是对人生的一种嘲笑和讽刺。

三、第三人称内聚焦模式叙事

所谓聚焦，具体指的是叙事时所运用的视角。在法国文学批评家热拉尔·热奈特提出的聚焦理论中，具体有零聚焦、外聚焦和内聚焦几种形式。在小说创造中，作家并不拘泥于一种叙事形式，这也意味着各种聚焦形式可以在小说中得以无缝切换。在此我们具体来探讨这部作品中的第三人称内聚焦模式叙事。在内聚焦叙事中，作家会通过小说中某个特定人物的视角去展开叙事，使读者能通过这个人物知晓故事的来龙去脉，了解作家的情感表达，而热奈特认为内聚焦叙事主要有固定式、多重式、不定式几种形式，作品《播弄》的内聚焦模式属于固定式。这部作品中的人物若冰就是第三人称内聚焦者，作家艾丽丝·门罗将自己的感官限定于人物若冰的意识当中，将若冰所知、所看传达给读者，使读者得以通过若冰的视角去了解事情的前因后果。作家之所以选择人物若冰作为第三人称内聚焦者，是基于这个人物叙事的可靠性，作家通过作品人物去聚焦叙事，能最大限度地提升故事叙事的真实性，而人物聚焦者所处的阶层、价值观念、年龄、受教育程度、智力因素等因素也会影响到叙事的可靠性。在这部作品中，作为一名受过教育的护士，若冰的各方面都具备叙事可靠性的条件。

作品《播弄》的叙事时间横跨若冰的青年时期和老年时期。在第一部分中，年轻的若冰从剧场出来后发现她的手包不见了，她回忆起手包应该是落在剧场的洗手间的洗手台上，便急匆匆赶回剧场，一路上若冰十分紧张，因为手包里有钱和回程的火车票，她既担心洗手间锁了门进不去，又担心手包被别人拿走了，作家用三句话，三个“但愿”，将心急如焚的若冰刻画得淋漓尽致：“但愿那儿的门还没锁上吧，但愿那儿的门还没锁上吧，但愿手包还在那儿吧。”尽管这几句话的前后没有写出诸如“若冰想”“若冰期望”等明确指出若冰作为第三人称内聚焦者的话语，但读者亦能从中感受到这就是那个心急如焚的若冰。很显然最终若冰没找到手包，她遇到了一个叫丹尼洛的陌生男人，丹尼洛愿意借钱给若冰去买回程的火车票，并邀请若冰去他的店铺吃点东西，两人在离别的火车站拥抱亲吻，并约定第二年夏天若冰还穿着同样的衣服来看戏，并去丹尼洛的店铺找他，可以说初识的丹尼洛是若冰第一个真正意义上的恋人。若冰带着喜悦和激动的心情回到家，没有跟亲人分享她的喜悦，而是一个人慢慢回味。作家运用了一系列第三人称内聚焦者的心理描写，诸如“踩在荣耀的云朵之上呀……”“这是多么的愚蠢啊……”等等，以此来诠释若冰的隐秘的心境。

在等待二次约会的这一年中，若冰不断回忆她与丹尼洛的短暂相遇，也不时地期待着两人的再次见面，她做任何的事情都有心灵的寄托，“她感觉有一种光芒在照亮着她……她觉得那是她的愉快……”这里作家艾丽丝·门罗用到了“她感觉”“她觉得”这些凸显了典型的第三人称内聚焦模式叙事的字眼，以充分展示了第三人称内聚焦者若冰的所看、所想，使读者能近距离地了解人物的心理世界，进而拉近了读者与小说人物之间的距离。第二年当若冰怀着希望和激动的心情如约来到丹尼洛的店铺门前时，却被店铺里的“他”冷漠甚至反感地关在门外，若冰倍感羞辱，激动、恼怒、屈辱的心境久久难以平静。接下来作家用一大段第三人称内聚焦模式叙事描写若冰此时的心境，若冰先是猜测丹尼洛去年的那些约定和诺言就是“随口说说”，说不定早就后悔了;接着若冰又推测丹尼洛有了新欢并且正在店铺里，难怪他看到若冰时一脸的反感并当着她的面狠狠关上店门。而当若冰红着眼睛回家后，暗暗对自己发誓“永远不去斯特拉特福……永远不再去那几条街……再也不穿绿色的裙子了……”这些措辞完全是从第三人称内聚焦者若冰的视角出发，淋漓尽致地表现了若冰作为一个感性且拥有很强自尊心的女性心理。

作品的第二部分则来到四十年后，若冰已年过六旬，并成为医院精神病人专区的领导，当她看到一名新入院的病人资料，竟是丹尼洛的双胞胎兄弟—一个患有精神疾病的聋哑人，这才恍然大悟，当年让她吃闭门羹的不是丹尼洛！老年的若冰发现这一秘密之后，先是震惊，感到荒谬，之后陷入思考，她想也许她去找丹尼洛的时候他正好有事外出，让这位兄弟看下店面，她又想到如果她与丹尼洛成功会面，又会是怎样的结果。而正是这一发现使她终于释怀，并非丹尼洛狠心，而是来自命运的“播弄”。作家艾丽丝·门罗采用第三人称内聚焦模式叙事的形式，巧妙刻画了若冰这一人物的性格，呈现其细腻丰富的心理世界，言说人物丰富的女性经验，表现出女性作品的独特魅力。

短篇小说《播弄》是艾丽丝·门罗创作出的一篇精品，作家善于从多种叙述角度来编织故事，给人以全新的感觉，同时叙事艺术令故事情节鲜明突出，使人物情感效果非常明显。艾丽丝·门罗曾在访谈节目上这样说过：“小说更像一座房子，你走进去待一会儿，这边走走，那边转转……然后再望向窗外……外面的世界發生了什么变化。”从多角度思考，避免平铺直叙，才能使小说更加的丰富多彩。