装饰性在现代工笔花鸟画中的应用研究

张峰 胡晓婧

1河北旅游职业学院 河北 承德 067000

中国画是一种我国独有的艺术表现形式，而装饰性是形式美的重要表现方式，工笔花鸟画的装饰性在发展过程中形式也在发生着变化，工笔花鸟画和时代同步发展。本文主要从现代工笔花鸟画的装饰性理论内容展开论述，从发展历史介绍工笔花鸟画，了解工笔花鸟画在人民生活中现状，理论层面加深对工笔花鸟画装饰性的理解，丰富其理论内容。

一、现代工笔花鸟画中的装饰概述

（一）色彩的装饰

美术在实践中，都需要不同的色彩进行装饰，才能呈现出美术的艺术感，特别是在花鸟画中，更需要不同的色彩进行调和应用，从而促进花鸟画的艺术美，花的种类也特别多，主要是按照季节划分、形态划分、用途划分、生态习性划分等，但每一种花的颜色各自不同，为了突出季节性、形态性等都需要不同的色彩进行描绘，让各种花呈现出更加有美感。鸟的种类也是比较多，而且毛的颜色比花的颜色更加复杂，需要花更多时间和精力去思考如何调配颜色，才能让这只鸟表现出更加灵活、更加逼真。这些就需要色彩的装饰，只有做好色彩调配，保持均衡性、协调性，才能让工美花鸟画体现出更加美好的艺术感、欣赏感，自然能让人赏心悦目，换取愉快轻松的心情。

（二）造型的装饰

图1 《琵琶山鸟图》（南宋 林椿）

无论是在古代、近代，还是现代，对工美花鸟画的构思形成都是比较注重造型，它会直接影响到作品效果的成效和美感，造型表达不到位，就会直接影响到花鸟画的效果，真实。如：鸟的嘴巴，不同类型的鸟，它的嘴型是不一样的，鸵鸟的嘴型就不能画成喜鹊的嘴型，必须根据自身画的鸟类形态一致，让人看起来有存在感、真实感，必须在笔画构型中精准把握。特别是花鸟一体化种类，讲究花鸟的搭配性，这样才能衬托花鸟画的装饰整体美感，突出重点，每一个造型都必须完整无缺表达到位、描述到位，让造型突出整体美、真实美，让人看起来是活的，不是死板，甚至是不伦不类的，不是纯真的花鸟，看起来像莎士比亚图像在不同角度看出不同的画像，这就呈现出凌乱的造型，让人产生迷惑感，到底是什么的疑问。

（三）构图的装饰

在工美花鸟画中，构图也是比较重要的环节，现从自己的脑海里构思出一幅工美花鸟画，再根据模型进行构图，从初稿到最终稿，整个过程都需要精益求精，图形构建中的每一个笔画、笔顺都需要掌握精准到位，稍微出现偏差，就影响到图像的形状。因此，在构图中，装饰性是整幅花鸟画的最终结果，构图效果，特别是花瓣、鸟翅膀等方面，构图时，就比较注重细节，点、线构建不对称，就使构图变形，达不到预期效果。

二、装饰性在工笔花鸟画中的发展历史

（一）魏晋南北朝时期

工笔花鸟画的萌芽期主要是诞生于魏晋南北朝，在地主、富贵、权贵之家都比较喜欢悬挂工笔花鸟画，一些比较擅长鸟兽的画家，把自身的人文精神呈现在工美花鸟画中，从画中可以感受到其寓意，而这些富贵家庭也比较喜欢这些寓意，特别是做生意、当权贵的家庭比较喜欢请一些画家画一些花鸟类型的美工画悬挂在客厅、房间作为装饰。而这个时期出现比较多擅长花鸟的画家，花卉题材的比较少，在鸟画中呈现自由、解放、智慧、热情、奔放的精神特征，也是当时环境所需，是群众追求的人生理想、审美理想的根源。

（二）唐朝时期

进入唐朝，由于唐代比较注重经济发展，推行丝绸之路，比较注重人文知识传播，使美工花鸟画进入成长期，形成比较固定的理论体系，在色彩、造型、构图等方面，已经形成比较规范的绘画手法。唐代绘画文化繁荣发展，出现了吴道子、阎立本、周昉、李思训、张萱等著名画家、画师、画圣，他们在美工花鸟画构建中，都是比较注重现实环境的结合。唐代的工笔花鸟画在绘画内容上多以禽鸟为主,如擅长画鹤的薛稷被张彦远褒为:“尤善花鸟人物杂画。画鹤知名,屏风六扇鹤样,自稷始也。”晚唐时期的边鸾和刁光胤两位精于花鸟的画家不仅从勾勒、设色等绘画技法上使工笔花鸟画加以规范化,其构图多采用“折枝”式,更使“折枝花”这一表现形式在宋人工笔花鸟中发扬光大。

（三）宋金辽时期

经过前期的萌芽成长阶段，使美工花鸟画在宋金辽时期进入了鼎盛期，用上文中提到的“图案化夸张、色彩上表现为平面空间的对比关系以及不强调三维空间的真实光影和透视等因素”来对照此时的工笔花鸟画的话,工笔花鸟画体系已经完全成熟,“大多数工笔花鸟画都是选取形象俱佳、姿态优美、富有特征的动物、植物入画,在技法上以线为主,并形成程式化的绘制程序,以“写真”为目的,用笔精细、造型严谨、神态逼真、具有装饰意味。”五代到北宋时期,四前蜀的黄筌与江南南唐的徐熙在画坛上形成了徐黄一体的画风。前者稳定并规范了工笔花鸟画性质和技法,后者在黄筌精细的基础上增添了野逸与浓丽装饰之感。在皇家精工之风的黄筌的引领下,“三矾九染”的技法步骤已全然成为工笔花鸟画的正统法度。这样一种金碧辉煌的重彩画显然在画面物态和表现上主观性更浓厚,着重强调画面的装饰感效果,特别是浓丽的色彩成为画面最为亮丽的要素之一。

（四）元明清时期

在元明清时期，工笔花鸟画在装饰性上较有成就的有恽南田,他以其独特的没骨画法独立于画坛并且后人多摹之，而工笔的表现技法则能更加细腻和强烈地规范花鸟画题材的表现形式。使得画家在不违背基本的自然规律和审美准则的前提下,按照自己的主观情感和审美经验去提炼、取舍、改造和强化描绘的对象,从而使作品更为生动、传神,并富有强烈的形式感。纵观中国工笔花鸟画的发展史,我们不难发现“装饰性”在其中所扮演的角色地位:无论是工笔花鸟画的萌芽之初还是其发展的鼎盛时期,装饰性作为一种具有形式美感的审美特征,逐渐从物品的附加点缀上升为传统工笔花鸟画的恒常审美功能,并进一步演变为画家展示自己个人风格面貌的表达方式之一。

（五）近现代时期

随着时代的发展，工笔花鸟画的色彩、造型、构图等方面也逐渐发生变化，特别是科技信息时代，互联网的全球普及，改变了传统美工花鸟画的构建方式，在方法上、材料上都发生了翻天覆地的变化。美工画的色彩、造型、构图等环节都是在电脑上应用相应软件一蹴而成。从而使现代美工花鸟画随之诞生，现代美工花鸟画的装饰性，都是选择电脑自动生成，不用像以前那样，手工工笔画，对造型笔画需要精心构思、构想如何才能画的更像，电脑美工画相比手工操作造型把握的更精准。

三、装饰性在现代工笔花鸟画中的应用

（一）在题材上的选择

1.花类。在实践中，花的装饰性比较强，花的颜色比较单一，在色彩调和比较简单，容易让绘画者能够快速搭配出相关的颜色，而且还能跟现实中的一模一样。让人看起来就像真的一样，还有造型比较简单，除了有层叠性类型的花，例如牡丹花、玫瑰花等，盛开的时候是比较难画，层叠太多，色彩搭配不到位，就会影响到整体效果。因此，在现代美工花类题材中，大部分都是选择比较简单的花，如太阳花、四季花、荷花等进行画画，色彩搭配、造型简单、构图单一，这样容易让人有成就感，增强自信心。特别是刺绣图方面，一旦掌握不到位，刺出来的效果就比不上原图样板那么好看，花的题材选择至关重要，选择不好就会影响到结果，为了达到预期目标、实现预期理想必须重视题材选择，这样才能体现出其的价值所在。

2.鸟类。在现代工笔花鸟画中，除了花的选择重要之外，还需要结合花的实际搭配上相应的鸟类，这样才能呈现出花鸟结合的效果，才能呈现出花鸟画的融合美。因此，在选择鸟类题材，装饰应用时，也是要选择一些色彩比较简单的，这样才能把颜色装饰的比较逼真，像一些鸟类色彩比较复杂、特别是五颜六色那种，就比较需要更多精力、更多时间，去实践，才能把这种复杂的鸟类装饰出来。在当前大部分都选择网络图片，现实中鸟类的眼睛也是比较难画，通常造型和构图不到位，色彩应用不到位，这些关键因素，都会影响到鸟的眼睛部分的逼真性，仿真性。这与绘画者的水平息息相关，对装饰性理论知识掌握程度相关，掌握不到位，在实践中应用不到位，发挥不好，效果不明显等综合问题出现，因为现代美工花鸟画要求比较高，先画出来都会很多人评论，评论好坏影响到使用者的情绪。

3.花鸟混合类。在花鸟画中，绘画者比较注重花鸟融合的协调性、搭配性，给人呈现艺术美和艺术感，特别是呈现季节性的花鸟，对色彩、造型、构图等方面的装饰要求更加高，需要绘画者具备更加深厚的理论基础和扎实知识，才能把花鸟画装饰的更加完美，更加科学、更加合理。因为现代人对美工花鸟画就算没有兴许爱好，但也喜欢评论，喜欢指指点点，喜欢辨别，人们的生活水平提升了，生活质量提高了，生活品味不一样了。使美工花鸟画在人类家庭生活中起到的装饰作用要求更加严格，标准更加高大，使绘画者在现代美工花鸟画中对装饰的应用，特别是题材选择需求更加精准、精致。让花鸟混合搭配更加协调、更加个性，寓意更加深远，对生活应用更加规范，为家庭、公共场所的装饰锦上添花，更加突出花鸟画的魅力所在，艺术成就感所在。

（二）在形式语言上的应用

1.在形式上的应用。实践中，装饰形式有很多，有单一的、有多元的、有层次的，但所装饰形式必须与时俱进，这样就能够体现出工笔花鸟画的现代性、未来性、前瞻性。但装饰在形式上的应用，必须符合现代环境、现代风格，这样才能体现出装饰性在现代工笔花鸟画中的现实性，可以根据不同场所背景，选择不同的装饰，色彩又比较注重和谐性，这样才能体现艺术的表现力，选择通俗易懂的表达方式，讲究与环境的协调、与人文的协调、与文化的协调，让人感受到装饰性在形式上的应用必要性。

2.在言语上的应用。装饰性在现代工笔花中的言语上的应用，主要体现在花鸟画中配上诗词，让诗词与花鸟形成协调性，一致性，突出意境美、意志美、哲学美的理念。特别是表现季节性的花鸟，用言语表达出季节性的变化，如：大雁往南飞这幅画中就表现出了装饰性应用的比较到位，花与鸟、花鸟与言语等之间都呈现出艺术性，让人容易想到为啥大雁要往南飞，体现出什么样的思想特征，言语表达出季节的变化、气候的变化等综合问题，让人感受到这不仅是一幅简单的工笔花鸟画，含藏着更多言语知识。

（三）新材料新技法上的影响

1.新材料的影响。装饰性在现代工笔花鸟画中的应用会受到新材料的影响比较多，因为每个人的喜欢程度不一样，对新材料的需求也不一样，有些会选择比较贵、质量比较好的新材料。有些为了省钱就会选择比较便宜的新材料，新材料选取不好，直接影响到现代工笔花鸟画的艺术感和审美感，装饰出来的效果就没有体现出应有的价值，难于达到预期目标，实现预期的经济效益和社会效益。

2.新技法的影响。在造型、构图方面，比较注重技法应用，新技法应用不好，就会影响到现代工笔花鸟画的整体美，在装饰中必须注重新技法的应用，促使现代工笔花鸟画充满时代感、艺术感、成就感，提升其价值地位，符合新时代特征，满足广大群众新需求。

结束语

全文通过对现代工笔花鸟画的概述、发展历史、应用现状等方面进行论述，对现代工笔花鸟画的由来、影响因素进行全面阐述分析，进一步了解和掌握现代工笔花鸟画的装饰性意义。特别是在色彩、造型、构图等方面的装饰影响比较大，从应用形式和言语方面的新理念、新方法，还有影响因素，深入了解装饰性在现代工笔花鸟画中的应用水平和特征，为现代工笔花鸟画的创新和优化提供理论支撑和经验借鉴。