论紫砂壶作品《金玉满堂》的审美意蕴

徐 瑾

诞生在中国“陶都”江苏宜兴的紫砂壶是一种雅俗共赏的艺术形式，从艺术表现方面看，紫砂壶精湛、完美，与一般的陶土艺术品大不相同，有瓷器的精美却又不那样“高冷”，总有些“俗”的烟火气在其中；从文化层面看，紫砂壶与茶文化之间有着千丝万缕的关系，这又决定了紫砂壶具有中华民族独特的精神魅力。实际上，中华民族丰富的优秀传统文化积累的确是紫砂壶创作的灵感宝库，基于紫砂壶艺术雅俗共赏的特质，一些饱含民族文化情感的文化内容便自然进入到紫砂壶艺术中，这件《金玉满堂》紫砂壶便是如此。

一、“满面红光”的泥料

“金玉满堂”是中国的一个吉祥成语，通常用来形容财富极多。创作者在制作此壶时是基于吉祥意义做出的选择，作品的每一个部分都洋溢着浓厚的吉祥韵味，以此诠释作品的吉祥内涵，实现作品审美意蕴的表达。

红色在中国是最典型的吉祥色彩，在紫砂壶艺术中，红润鲜亮的泥料也为创作者和欣赏者所喜爱，此壶所运用的正是这喜庆的泥料。作品的颜色醇厚饱满，是具有中国古典味道的棕红色，喜气之中可见大气。最独特的还是作品的质感，紫砂泥虽然是自然生成的泥料，包含有一定砂质颗粒，但经过创作者的精心打制和适当温度、时间的烧制后便会变得如美玉一般光洁无瑕，创作体现了紫砂泥的这一特征，并在此基础上对壶体进行了深度的打磨与抛光，使壶体表面光亮非常，有着水润的光泽，以“红光满面”衬托出作品的吉祥氛围，让人们一看到作品便能从中感受到热情和喜气，更好地理解作品的主题。

二、“团团圆圆”的造型

有了“红光满面”的泥料，还需要恰当的造型来配合，才能进一步强化作品的吉祥气息。壶身为一个完美的椭圆球体，这一造型虽然简单，但足够巧妙和有趣。从筒身看，壶身是椭圆形的，尤其是弧面之中的张力极强，将作品衬托得更加圆满。从顶面看，壶体则是完美的圆形，更有团团圆圆的美好寓意。壶盖与壶体之间完美衔接，工整的接缝是创作者细致做工的体现，壶体相当稳重，象征平安、和谐，与金玉满堂的内涵相一致。

壶身一侧的壶嘴整体走势向上，气势十足，镶嵌在壶嘴对面壶身上的耳状环形端把弧度优美，与壶嘴配合呈现出紫砂壶艺术两种线条美感。在壶嘴与把手上，创作者进行了装饰，壶嘴上有明显的层次纹理，线条规整而清晰。把手上则有环形的纹线装饰，形成了明显的凹痕，将把手变得如藕节一般，作为人们经常接触的一个部分，独特的把手设计更能让人们从触觉上感受紫砂壶工艺的精妙。

圆形与红色一样，也是中国具有代表性的传统吉祥元素。创作者选择圆形作为作品的主体造型，一方面是遵循紫砂壶创作的基本结构特征，另一方面则是为了表达团团圆圆、事事如意的美好内涵。

三、“金玉满堂”的装饰

此壶中还有两处比较显眼的装饰，一处是的子，另一处便是壶口外缘一圈的花纹装饰，两处装饰各有特征，体现了紫砂壶装饰技法的多样性。

在汉语发音中，“金鱼”与“金玉”谐音，因此，创作者雕刻一只可爱的小金鱼镶嵌在壶盖中央作为此壶的的子，作为壶中的最高位置，这样的的子无疑十分亮眼，无论是对于表现作品的工艺个性还是艺术内涵都发挥了重要的作用。金鱼的子与壶嘴是平行的，尾部则“隐于”壶盖之中，所以就有小金鱼跃出水面的活泼感。小金鱼身子圆润，鳞片清晰可见，背鳍立起，十分神气，嘴巴微微张开，一双黑色的眼睛神采奕奕，有栩栩如生的效果。

壶口外缘一圈的纹样装饰先做出磨砂背景，再做出一个个半圆形的图案，均匀地围成一圈，是中国传统吉祥符号的一种，只要表达的是“满堂”的实在感和饱满感。

小金鱼的子和吉祥纹样装饰主要运用的是紫砂壶创作中的雕刻工艺，尤其是小金鱼装饰雕刻得活灵活现，这不仅体现了创作者丰富的雕刻经验与工艺耐心，更体现了创作者的审美能力，有了这小金鱼，作品的吉祥喜气便不是刻板呆滞的，能够让人们从心底感知到作品的热情和独特的审美意蕴。

结语：此件《金玉满堂》紫砂壶结合了红色、圆形与金鱼三种中国传统吉祥元素，创作者有意强调、放大这三种元素的特征，使作品有着浓厚的吉祥韵味，体现出中国人对美好生活的热爱和追求。作品的工艺价值也在传承吉祥文化的过程中得到了体现，紫砂壶艺术正是在这工艺与文化的同步关注下实现了审美意蕴的表达和艺术价值的升华。