明清时期的纹样研究

张晓倩 张曼玉

摘要：本文主要围绕中国传统纹样中典型的落花流水纹、八宝纹两种纹样作为研究对象，阐述和研究两者在流行纹样纺织品上的文化内涵、表现形式和装饰含义等内容，探明乾隆皇帝在传统纺织品在八宝带装饰中对于落花流水纹样和八宝纹两种纹样的应用及结合状况，并以此得到启示。

关键词：落花流水纹;八宝纹

八宝纹、落花流水纹两种纹样都是中国古代最为典型的传统纹样[1]，并装饰应用于各种流行的纺织品中。八宝纹又称为“吉祥八宝”，早在元代时期的瓷器上就已经出现了八宝纹，尤其在明清时期八宝纹在瓷器装饰中较为流行，常常用作点缀的方式出现。水在中华文明的发祥中有着不可缺少的作用，同时也为人类的生存提供了必不可少的养分。我们的华夏祖先从未间断过对水的歌颂和描绘，中 国古人赋予了它极为高尚的品德，成为重要的精神文化象征，从中可以看出，从宋代诗词歌赋的意境到清代祈福求吉的精神诉求，落花流水纹刚好验证了从宋代到清代的潮流变化。

一、落花流水纹

落花流水纹，是我国古人对“落花”与“流水”这两种自然现象的简要概括与描绘，即就是具有律动感流水样式的水波纹对单独形式或折枝样式的花朵纹样进行点缀，从而起到装饰的作用。在宋代之前，花卉纹成为纺织物上纹样装饰的主题，从而取代了鸟兽纹在纺织品上的应用。到了宋代，纹样的表现风格逐渐开始出现相对写实性、世俗性的特点，落花流水纹样由此开始流行。在元明时期，落花流水纹经常应用在漆器、家具和瓷器上，尤其在纺织品上的装饰更为常见，简洁雅致的图案，给人一种清新脱俗的氛围感，这在明代时期是最为重要的装饰方式。落花流水纹在明代常以两种形态出现：一种以水纹为基础，花朵纹呈现在水纹的上端，另一种是水纹以条状的的样式呈现，就好似将画面作出分割，并伴随着水花，花朵恰到好处的装饰在其中，起点缀之用。水纹不仅有平稳起伏的，也有富有动态韵律湍急水流的形式。落花除了原有的单独花朵、折枝花的形式，后期还出现了葫芦、鲤鱼和杂宝等丰富的纹样种类[2]。到了清代时期，落花流水纹大体上延续了明代的风格，但又与明代的不太相同，这与其融入了清时期的时代特色息息相关。处在一个纺织品生产极度发达的明清时期，对于纺织品的使用者上到拥有权贵的帝王贵族，下到普通老百姓。这时期的纺织品的使用者群体逐渐增大，使落花流水纹的审美趣味渐渐趋于日常市井化，以此来象征平安如意、子孙昌盛等吉祥意愿。

总体上来看，明代“落花流水纹”的落花纹样式主要以单独梅花的形式呈现，当然也有少数的折枝花在其中，以作为装饰点缀之意。落花流水纹的流水纹样式有着种类繁多的形态，犹如诗人马致远笔下《天净沙·秋思》的小桥流水，涓涓细流的小溪流水（图1），亦或是为以条状的形式将画面做出巧妙地切割（图2），又好似动态十足带有水花的波涛纹。清代的风格则基本延续明代，除了花朵，后来还融入了杂八宝等纹样，进而组合成富含吉祥象征意义的纹样。

二、八宝纹

八宝纹，都是由八种宝物图案组合而成的图案形式。这些宝物，从起初由单一图案的样式传入民间，再到在民间被世俗化，变成组合图案的样式，进而发展成最后的八宝纹。八个吉祥物象征的意义都大不相同，根据所要表达的情感寓意在所有吉祥物图案中遴选八个图案，最后组合成一组纹样，并在每件吉祥物上缠上飘带和云纹，以此方式来调和吉祥物图案之间的整体协调感。这些图案在纺织品、家具和器物上最为常见，如云锦中凸显出的古老和高贵的特点正是八宝纹起到的不可或缺的点缀作用。根据纹样的起源、题材及宗教的影响，八宝纹样的样式种类包括道八宝、佛八宝和杂八宝等[3]。其中，杂八宝的纹样由于其组合存在着多样性，因此在纺织品中的八宝纹的运用最为宽泛，且经常以辅助纹的形式与动物纹、花卉纹、花纹等相配合，相得益彰，以此来反映和衬托主题纹样。这些传统吉祥图案经世代相传，为人们所传承，经久不衰，生生不息。

三、落花流水纹与八宝纹的结合

落花流水纹中常常作为底纹的水纹形式规律的特点，常常所展现的姿态是以有一定弧度的曲线来简要呈现，并以规律性的方式呈现，视觉效果极具多样性。而八宝纹却不同于其它独立的图案，它可以作为一种组合型的图形，亦可作为辅助的纹样，所构成图案具有无限性。乾隆皇帝对于八宝带的纹样，巧妙地将落花流水纹和八宝纹进行了组合设计（图 4），总体上基本也延续了明代的风格，流水上除了引入花的纹样以外，还融入了清代的时代特色，加入艾叶、古钱等杂宝纹样，乾隆帝将其装饰在宫廷手卷装裱用的织带，俗称“八宝带”（手卷旁的织带就是八宝带）（图 5）。这种表现方式与清代推崇祈福纳祥的社会生活风尚密切相关，这样既具审美性，又能体现出吉祥的寓意。这一装饰方式，不仅将吉祥图案通过紡织物展现出来，同时也增添了纺织物的本身美感和审美趣味，进而表达了中华民族悠久深远的历史文化、思想和情感。

在现代生活中，丰富的传统纹样成为中国传统历史文化的象征，有将其用来当作体现复古的念想，也有把它当成一种文化符号的见证。文化是国之根本，在倡导文化自信的今天，作为艺术设计专业的学生，我们有义务保护和传承这些悠久的传统文化遗产，使它们不在时代的变迁中而变迁，让传统纹样在新的设计语言下获得了新的文化意义，使其散发出其蕴含的人文精神以及价值。

参考文献：

[1]贾玺增.明清纺织品水纹研究[J].东华大学学报（社会科学版），2019，（3）：245-255.

[2]贾玺增.曲水纹与落花流水纹之考辨[J].艺术设计研究，2019，（3）：61-66.

[3]朱艳.八宝纹样的构成及寓意[J].四川丝绸，2007，（2）：46-48.