融碑铸隶 奇正相生——赵之谦篆书《史游〈急就篇〉》赏析

□杨 剑

作为一位杰出艺术家、一位传统知识分子，赵之谦从未放下入仕之志。他屡考不仕，准备花钱捐官。清代捐官有非常严格的程序，但捐官补缺时间比较短，这是他能够走上仕途最行之有效、最快捷的方式。1872年，43岁的赵之谦终于捐官成功，赴任江西一知县。然而，官场境遇、生活条件未能如其所愿，反受官场的倾轧、生活的困顿、身体的病痛所迫，这或许是其在篆刻艺术如日中天之时封刀的主要原因。同时，由于刚硬的性格，其在官场上一直怀才不遇，始终未得升迁。不能不说，清代官场上只多了一位可有可无的知县，却早早失去了一位惊世骇俗的书画印艺术大师。

《铙歌册》（局部）清·赵之谦 32.5cm×36.8cm 北京故宫博物院藏

赵之谦篆刻初学浙、皖两派，后吸收古钱币、镜铭和碑版文字等入印，突破了秦汉玺印规范，章法讲究，古劲浑厚，闲静遒丽，别创新路。尽管赵之谦一生所刻印作不足400方，但他已站到清代篆刻的巅峰。其中诸多的经典名作，影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔孺、易大厂等，直至现在。

康乾盛世之后百余年间的书法史，有一个鲜明的时代特征：名书家无一不习汉魏石刻碑版，并将其作为创新、变革的基础，使得篆隶书重放异彩。赵之谦将篆、隶、楷等书体的凝重与飘逸洒脱的行草书融为一体，为后世留下为数众多的优秀作品，其锐利的笔锋所表现出的美妙感觉，令人拍案叫绝。

赵之谦篆书录《史游〈急就篇〉》中堂便是其一，文曰：“进近公卿傅仆勋，前后常侍诸将军，列（据文意，此字为“列”，但篆书“列”字字形未见此写法）侯邑有土臣封，积学所致非鬼神。”此作与其《铙歌册》及收藏于北京故宫博物院的《许氏说文叙》，无论是从结构还是用笔上分析，应属同一阶段的作品，有异曲同工之妙。

全篇融汇汉篆法，又有隶书、楷书笔法糅入其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，方中带圆、寓圆于方、方圆结合。结构严谨，结体扁方，外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。篆法精丽，不强求刀石趣味，所以写得圆通婉转，能化刚为柔。起讫处大多未作藏锋，易见笔法之行踪，不同于一般篆书之圆润流美而别具特色，由此可见赵之谦书法熔铸古今、各体杂糅、终为己用的独特书法面貌。虽然具体书写时间不详，但从书法风格观照，当为赵之谦壮年时期的篆书代表作，其特点如下：

一、结构活泼，妩媚多姿，摇曳生趣。结体修长，上紧下松，不同于一般篆书的中正对称，而求正中寓奇、奇正相生。

二、用笔丰富，强调提按，侧锋取妍。横画以碑法竖切露锋而入，然后顺势右行，每笔必为长曲线，收笔横切而断，犹如断岸；竖笔、短竖笔几乎以圆笔或方笔为之，长竖笔楷化行笔，收笔时略作顿笔后类似悬针，捺笔亦同理；竖笔、捺笔收笔虽为出锋，但含蓄多于锋芒毕露，毫无懈怠。

《史游〈急就篇〉》清·赵之谦

三、用墨饱满，华滋润泽，犹如春风带雨，氤氲弥漫。