设色清雅 刻画传神
——改琦《元机诗意图》赏析
2022-02-27□舒翊
□舒 翊
《元机诗意图》局部
改琦(1773-1828)，字伯蕴，号香白，或作香伯，又号七芗，别号玉壶外史，祖籍华亭（今上海松江），清代中叶画坛名家。明清以来，华亭地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦自小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交王芑孙、李廷敬、李筠嘉等地方名人，在诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至。其作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族和官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等文学家、鉴赏家和画家，他们相互唱和、切磋画艺。
改琦善画人物、花竹，尤以仕女画享誉画坛。其仕女画喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。改琦的仕女画代表作有《张夫人晓窗点黛图》《元机诗意图》《仕女别泪忧伤图》《宫娥梳髻图》等，亦有《红楼梦图咏》50幅，镌版行世。
改琦的仕女画题材广泛，既有现实生活中的闺阁，又有理想中的佳丽。此外，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的女子，如西晋大官僚石崇的宠妾绿珠、唐中期女诗人薛涛、晚明“秦淮八艳”中的卞玉京等，以及《元机诗意图》所绘的唐代女诗人鱼玄机。
鱼玄机（约844-871），字幼微、蕙兰，清时因避康熙帝玄烨之讳改为“元机”。元机本嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于她喜读书、有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。
《元机诗意图》为改琦53岁时所作，幅右上有款识曰：“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”“云阳”二印。“乙酉”为清道光五年（1825年）。 幅左上方有清沈梧于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了《元机诗意图》的由来：改琦在好友黄荛圃处看到余集创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，于是趁兴挥毫绘制了一幅。题识下钤印两方：“沈梧审定”“旭庭秘笈”。
图绘鱼元机手展诗卷，侧身坐于藤瘿椅上的情景。人物设色古雅，无背景衬托，衣纹秀劲，刻画传神。她身单体薄，姿容秀美，垂眉低首，双目中隐隐流露出一丝忧郁凄楚的神态，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之美。为了准确地表达这种意趣，作者在技法上并未使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，再以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条愈显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主。元机身着月白色上衣和长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为丰富画面色彩并体现元机的性格特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染元机忧郁神伤的情态。
改琦画仕女落墨洁净、设色妍雅、用线劲挺飘逸，其笔下的仕女形象多眉清目秀、发髻简单、服饰清丽，呈现出清瘦俊秀、纤细柔和的审美特征。而画中女性的情感状态，也常常是惆怅抑郁而极少有少女的烂漫天真。在绘画技法上，他的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，吸收了明代唐寅的“婉丽雅致”与仇英的“工细秀逸”，将清代纤秀柔婉的仕女画风格推向了顶峰，被清代秦祖永评为“妙品”。
《元机诗意图》清·改琦 绢本设色 99cm×32cm 北京故宫博物院藏
