国产影视剧中原生家庭与亲子关系的类型建构

高文敏 房瑾冉 涂天泓

（南京林业大学人文社会科学学院,江苏南京 210018）

随着我国文化产业的快速发展以及互联网视频平台的急速扩张，影视剧作为一种大众文化消费品，在文化市场中所占有的地位愈发重要。在当前各类影视剧作品中，或隐或显的家庭关系与亲子关系是其中不可缺少的线索。这些影视剧中对于原生家庭的情况设定，往往构成了主人公性格的底色，甚至影响着整部作品的走向。同时，文艺作品往往源于生活而高于生活，作品中的原生家庭在某种程度上也是对现实生活中亲子关系的折射，值得关注。在当前的学术研究中，学者们对于电影叙事的研究已有了较为充分的讨论，部分研究也关注到家庭这一元素，但多是针对个案展开分析，或从微观视角观察影视剧中的家庭冲突，较少以类型化的方式，总结我国影视剧中原生家庭的组成形式，并分析其对剧中亲子关系以及后代成长的影响。电视剧《都挺好》的热播，成功塑造出了一个中国典型的原生家庭的形象，成了网上的热点话题，其中的三个子女身上带有的特性以及背后所蕴藏的社会问题令人深思。引发许多学者对其折射出的家庭伦理问题进行深究。近年来，国内学者主要从原生家庭的各类特点、原生家庭对子女婚恋观以及心理健康等各方面的影响、如何修复原生家庭带来的负面影响等方面进行研究。虽然学术界并不乏有关原生家庭及其青少年群体和社会环境的研究，但有关影视作品中出现的家庭的分析却寥寥无几。本文将探索出影视作品中不同家庭影响背后的社会根源。深究家庭伦理类影视作品的发展与变迁，从而展现影视作品中的现实主义色彩。

一、家庭题材影视剧的类型与叙事特征

作为文化消费品的影视剧，根据其题材内容可以分为宴请、历史、战争、伦理等诸多类型，其中家庭题材影视剧因其“在叙事上影像与观念真实相结合”[1]的特点，在国产剧集中占有比较大的比重。以价值取向对家庭题材影视剧进一步划分，大致可分为三种类型。第一类是将家庭看成个体生存的负面影响，导致的现代家庭内部空虚、暴力、虐待、性等问题的困扰，如2019年上映的家庭类大陆剧《都挺好》；第二类则是回归家庭的社会需求，代表的是主流文化的声音。如2019年上映的家庭华语剧《小欢喜》。第三类几乎是好莱坞的专属品种。这类影视剧被描述为“涵盖着现实主义喜剧”。

家庭题材影视剧常用的表达手法有三种，第一是泛情化策略，这些影视剧有一个非常明显的策略，那就是在建构的过程中采用了诉诸于情感的策略，力图以情动人；二是类型化选择，这种选择也为这些影片被观众顺利地接受提供了一个很好的渠道；三是苦情戏的传统，也就是我们通常看见的悲剧结局。

家庭题材影视剧的技巧通常有重复叙事、顺叙、闪回、倒叙、插叙等。“回忆”是表现重复叙事的形式之一。回忆是对过去发生事情的再次显现，是恢复过去经验的过程，回忆也是对话语的重复，也就是“重复性叙述”。[2]“重复”其实是对思想的建构，它删除了所有出现的功能，保留与同类事件的相似之处；顺叙的叙事手法是为了让观众对电影有一个客观的认识，观众通过叙事者的叙述从而展开对另一时空的丰富联想；闪回是指从一个插叙进来的情节回到原来的故事主线，通常与插叙结合使用。

积极的亲子关系能让孩子在温馨快乐中健康成长。而消极的亲子关系则会让孩子一生都蒙上阴影而难以走出。

二、影视剧中出现的不同原生家庭及其影响

在当前的国产影视剧中，无论是家庭伦理剧，还是其他类型的电视剧，原生家庭军事其中重要的元素。根据影视剧中原生家庭的个体组成与情感纽带，可以将其分成完整原声家庭、角色缺失家庭、与情感缺失家庭三类。

（一）完整原生家庭

完整原生家庭是指家庭关系和睦，家庭成员组成完整且身体与精神都是健康状态，非常具有安全感和归属感。这一类家庭在影视剧中，往往以和谐友爱的形态呈现。例如《小欢喜》中所呈现的家庭氛围。方一凡在充满爱意的家庭环境中长大。他的妈妈是独立能干的女强人，爸爸是幽默风趣的家庭矛盾调解员，家庭氛围轻松和谐，爸妈都思想开明好相处。在高三紧张的学习氛围中，父母依旧允许他培养自己的兴趣爱好，合理安排自己的时间。方一凡的父母互相包容，互相理解，这让方一凡养成了积极开朗的性格，对生活充满热情，对于朋友真诚体贴，在察觉到英子情绪低落后会及时安慰，帮助她渡过难关。

方一凡在爱里长大，在尊重与理解中成长，一家人之间争吵偶有发生，但更多的是打破隔阂，彼此包容。

（二）角色缺失原生家庭

角色缺失原生家庭是指父母离异，孩子跟随其中一方生活，一直处于缺失母爱或者父爱的状态下的家庭。这一类家庭在影视剧中多呈现破碎分裂的样态。《小欢喜》中的乔英子、《隐秘的角落》中的朱朝阳所成长的家庭，均属于此类。乔英子的父母离异，母亲宋倩将其带大。乔英子母亲的性格强势，热衷于将女儿的一切生活琐事安排妥帖，事事都为女儿做决定。对于宋倩来说，乔英子是她的全部，也是她的精神寄托。为了更好地照顾英子，她辞去了重点高中的工作，全身心照顾女儿备战高考。为了更好地监督女儿学习，她在英子的房间里装了一扇玻璃窗，全方位监管英子。高三开学前，为了让英子开心一下，宋倩带着英子去了电影院。在观影途中，宋倩意外得知英子已经看过一次了，她生气大吼，认为这是在浪费备考时间。英子解释只是想让妈妈一起放松一下，而宋倩却更愤怒地回答她并不需要。这种想法给乔英子的日常生活带来了很大压力，妈妈沉重的爱让她感到无力。

（三）情感缺失原生家庭

情感缺失原生家庭大多是指“重男轻女”家庭。这样的家庭中，女孩不受重视，也没有像对男孩一样被平等对待，多保留着轻视女性的封建思想。这一类家庭在影视剧中通过原生家庭的羁绊和“重男轻女”的封建思想的合力表现。在《都挺好》中，苏明玉作为家里的小女儿，其母赵美兰因嫌弃其父苏大强，在若干年前曾打算与苏大强离婚，但后来由于发现怀了苏明玉而无法达成目的。根据当时的人口政策，苏家也因为这个小女儿的降生承担了罚款以及父母降职等处罚。在苏明玉的成长阶段，母亲赵美兰的冷漠、二哥苏明成的欺凌、大哥苏明哲的无视和父亲苏大强的软弱使苏明玉无法在家里找寻到温暖和慰藉。十八岁时，成绩优异的苏明玉想报名补习班努力考取理想大学却被母亲拒绝，要求她安稳地找一份工作赚钱为家；而二哥却可以轻松从爸妈身上“搜刮”财产；后来为供大哥去美国读书，家里在她不知情的情况下卖掉了她自己的房间，苏明玉一气之下与家里断绝了经济往来。而《欢乐颂》中的樊胜美在外是优秀员工，在家是出身贫寒的“公主”。樊胜美拥有姣好的外貌，她只身一人去往上海打拼，追求者无数，但大多在了解她的家庭后选择离开。三十而立，她没有一分存款，生长在重男轻女的家庭，父母的不公让她不停地为填家里的无底洞而四处奔波。哥哥樊胜英结婚的房子首付是她付的，还贷也是她，就连生孩子的钱也是她出的。与之类似的，是《安家》中的房似锦。在家庭题材的影视剧中，这三类家庭构成了剧集内容发展的逻辑与底色，对主人公的成长，以及日后的发展起到了很大的作用。生活中许多点滴细节都透露着原生家庭的影响。

每个人都是带着原生家庭的心理烙印开始自己的成长历程的。不同原生家庭类型存在着各异的家庭关系，主人公的成长路径也有所不同。

三、影视剧中家庭关系的表现方式

角色往往是一部影视剧中的主角，与角色有关的一切都构成了场景。而角色和场景又为展现故事情节、完成戏剧冲突、塑造人物个性而服务。这些影视作品中的主人公形象和性格特征都很鲜明，[3]鲜明的个性又推动者故事情节的发展。国产影视剧尝试通过设置原生家庭议题来分析探索现实生活中社会大众关于原生家庭羁绊的情感焦虑。

（一）完整型原生家庭

完整原生家庭类的影视剧通过对生活小事的刻画来展现家庭的和睦。完整的原生家庭，和谐的氛围，往往会为孩童打造一个无忧无虑的童年，也同样影响着他们未来的成长轨迹。

于细节处见真知，如《小欢喜》中方一凡和父亲方圆一样，崇尚自由与快乐，尽管考试成绩不太好，可总是笑对一切。方一凡与妈妈争吵时，爸爸会理智地在中间调和，引导双方互相道歉，三个人是家人，也是朋友。家家有本难念的经，争吵摩擦在日常生活中无法完全避免，但方一凡一家人没有一味地宣泄情绪。而是理智地分析问题、解决问题。通过吵架的剧情，体现出了一家人和睦的氛围，让人为之动容。家庭对于方一凡来说是一个温暖的港湾，是他遇事的坚强后盾，从而造就了他积极乐观的性格。完整原生家庭孩子拥有一个健康的心理，也赋予他们一个完整的人格。

（二）角色缺失型原生家庭

角色缺失原生家庭类的影视剧往往从主人公的心理状况出发，外化成主人公的一些异于常人的行为，从而表现家庭对其性格的影响。缺失型原生家庭它所带来的阴影阻碍主人公们个体成长，成为了他们难以摆脱的情感陷阱。《隐秘的角落》中朱朝阳自卑、孤僻、隐忍与压抑，这种性格里的压抑又一点一点积累成极端负面情绪，从而爆发形成最终朱朝阳性格中另一面的阴暗与冷血。朱朝阳习惯于用谎言编织一个又一个谎言，对妈妈撒谎，对朋友撒谎，对警察撒谎，甚至于对自己撒谎，写下一篇自欺欺人的日记，努力塑造自己阳光的形象以求逃脱法律的惩罚。对角色的缺失，会导致孩子在遇事都选择隐忍不发，最终以伤害自己或他人的方式解决那些不愿面对的问题。

（三）情感缺失型原生家庭

情感缺失型原生家庭通过刻画主人公的心理，以及一些“重男轻女”此类的旧习施加于主人公的心理和生活压力来描述压抑、情感不对等的家庭关系。情感缺失型原生家庭类影视剧的主人公对自己的高要求，又对他人寄予希望，她们一心想要改变现状，从而摆脱原生家庭的压迫与束缚，也希望有人能拯救他们于泥潭之中。《欢乐颂》里的樊胜美，将自己外包装成一位美丽多金的“高质量”女性，一是填补自己内心的空虚，二是爱慕虚荣、一心想“攀上高枝”。她的虚荣体现在对奢侈品的追求上，入不敷出，只求包装自己的精致外壳上。《安家》中的房似锦，她犀利、严苛、霸道甚至贪婪，做事情只看结果，为了抢单完全不顾同事的辛劳以及情绪，对他人不会产生共情，典型的精致利己主义者。这都源于原生家庭对她的剥削与在她身上植入的“利用性”。情感缺失对孩子的来说，会让她们在看这个世界的时候，只有利益的存在，而鲜少有人文关怀。上述剧通过建立关系来塑造人物形象，并且推动着剧情的发展，潜在地影响故事的讲述，亲子关系的表达以及最终的呈现效果。

四、叙事方式与特点

首先在家庭伦理题材影视作品的叙事中，都对叙述主体进行了塑造，由于剧情的向前延伸，我们可以体会到影视作品中叙述主体截然不同的人物性格，围绕他们所发生的故事由于各自原生家庭的环境因素不同，导致了他们在剧中不一样的人生。其次是对叙事方式进行的建构。例如《都挺好》中，通过线性叙事结构的运用，一方面以苏明玉的家庭生活为主，另一方面又紧贴家庭生活讲述了其事业、爱情生活的故事。除了线性结构叙事，还有非线性结构的叙事表达，如《安家》中，对房似锦父母的重男轻女行为给她童年时造成创伤的描述是叙述自我，成年后的回忆则是自我经验，两者交替进行，利用了闪回记忆碎片化的特征，从非线性结构角度进行叙述。剧中常出现房似锦成年后的、按正常时间叙事中突然闪回其童年经历，描述童年生活带来的创伤，也表明了一般非线性叙事在运用时出现没有预兆。[4]情感叙事特征，既是叙事主体的内心表露，也能让观众有获得性满足。如《隐秘的角落》中，当老师向母亲周春红反应朱朝阳的孤僻时并希望家长能多关注孩子的心理健康时，周春红并没有放在心上，反过来用朱朝阳成绩好别的同学才不和他交朋友这样的一套说辞来回怼。可以看出，周春红这种只在意孩子学习成绩而忽略孩子身心发展的教育理念是刻板和片面的。她忽视了成长和生活环境对孩子心智性格的影响，这直接导致了朱朝阳的孤独、压抑，包括伪装。对叙事而言，表达人物情感意义突出。它既可以深化观众对剧中角色的微观理解，并加强观众对剧中社会的宏观认知，又使观众易于沉浸在剧情之中，增强观剧的体验感。[5]

影视剧作为艺术的一种，也有着反映当前社会时代的功能。这类家庭剧最大的特点就是还原了当下一些真实的亲子关系，以虚构的故事成功镜像化了当前的社会问题，创造出了一种生活的真实。[6]每个人其实都能在这些角色中找到一点自己的影子，幸福的、不幸的，每个人都有着自己的苦恼和困惑，也面对着自己所身处的家庭环境中。我们所受到的影响，都在这些饱满的人物中体现了出来，被搬到了大荧幕上。

结语

父母与孩子双向成长应该是亲子之间的良好关系，也是我们的共同追求。原生家庭带来的种种都在潜意识里影响着我们，无可避免，也无法置之不理，假装其不存在。我们能做的是需要理解接纳它的不完美，找到合理自洽的方式与其共处。虽然我们改变不了原生家庭，也无法选择父母兄弟，但我们可以选择自己的人生路，走好未来的每一步。如果在原生家庭中没有得到足够的关爱，就要学会自己爱自己，与自己的不完美和解。学会跟过去的遗憾告别，纠结和抱怨都无法改变现状，我们能做的就是向前看。

影视作品其实都是真实世界的一个缩影，会触发人们对家庭以及亲情的深沉思考，因此作品的现实文化意义已远远超出了文本自身的范围。[7]家庭类影视剧应立足于新的时代语境，探索如何创新艺术表现形式来实现父辈与子辈之间的情感共鸣与思想共振。