论杜甫山水诗歌的颜色字

贾巍巍

摘要：杜甫通过山水诗那一幅幅生动的画面描述了另外一番色彩，他对色彩的敏感，对颜色字的炼字之功使得其山水诗达到了“语不惊人死不休”的境界。

關键词：山水诗;颜色字;意象;词性;语法功能

引言

杜甫并非纯粹的山水诗人，但却留下了不少山水诗佳作，其山水诗甚至要多于王维。“杜甫是以血泪与破败山河共命运的诗人”[1]（p234）。其山水诗既有“诗中有画”之美，也能感受到山河破碎的忧虑。杜甫在山水诗上有所创新，便是杜甫在运用颜色字上形成了自己独特的艺术。

杨义认为读杜诗“都感受到他的山水诗是通向人间的，通向他忧国忧民或人生迟暮的内心”[1]（p277）。杜甫在描写山川景物的各种风貌之间，情景交融，将自己对人民和国家的关注灌注于山水之间。本文主要是对山水诗中有代表性的颜色字进行研究，从而分析这些颜色字在意境、画面上所带来的独特感受，同时挖掘颜色字独特的语法功能。

一、颜色字的主要特点和作用

（一）在杜甫的山水诗中运用的最多的颜色字是红、青、黑、绿、碧五种，不同的颜色字在表达情感上往往也有所不同

诗是诗人心灵世界直接而具体的呈现。诗人一生沉沦于社会底层，经历各种劫难，在客观事物面前有着清醒而可靠的独特感受，善于将自己的情感投射到自然景色上，并渗透着作者的真实情感，颜色字在描绘自然景物中又起着独特的作用。

1、红色。红色属暖色调。从古至今，在中国的历史文化中，红色都代表喜庆祥和。在杜甫的山水诗中红色也同样表达着诗人喜爱、高兴的情感，并赞美大自然中生命的辉煌。“翠深开断壁，红远结飞楼。”（《晓望白帝城盐山》） “红梅”、“ 红莲”、“远楼之红”，以“红”来点缀生命的生机勃勃，连远处的楼也因“红”而变得有了生命，由直观的美感引起人们的感觉情趣，同样也象征了诗人的美好愿望。

2、青色。青色属于冷色调，青色在杜甫的山水诗中是运用次数最多的颜色字，既有表达喜悦的又有表达伤感的。用“青”冷色调来表达愉悦之感。例：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。”（《望岳》）这里的“青”形容眺远之景的颜色，“青”本指草木欣欣向荣的颜色，也代表了希望。这里也反映作者内心充满了希望的种子，显示出作者的博大胸怀。

3、黑色。黑色代表压抑，诗人一生充满了坎坷，通过“黑”这一颜色字来形容社会、官场的黑暗，抒发不得志和报国无门的空叹。例：“士苦形骸黑，林疏鸟兽稀。”（《秦州杂诗二十首》其六）。安史之乱时，战乱不断，看到军士远涉，树木都变得稀疏，鸟儿都变得稀少，不由得想到死去战士的骨骸，不免悲伤起来。用“黑”来形容，显示了作者的同情之心和忧国忧民的情怀。

4、绿色。绿色是大自然的颜色，“有着安宁和静止”的特性，绿色勾起了人对大自然中勃勃生机的绿色植物的联想。在杜甫的诗中，“绿”有两方面的含义：一是与诗人的忧伤情感有关，用冷色字来表现诗人的悲愤和凄苦之情;如：“瓢弃樽无绿，炉存火似红。”（《对雪》），樽空火冷，本想借酒消愁，室内却如此凄冷。二是对大自然的赞美和热爱。如：“石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。”（《客堂》）。芦笋的绿色象征了生命的蓬勃发展，两者都是赞美大自然的无限生命力。

5、碧色。碧色是与绿色相接近的颜色，在诗中运用的也较频繁，在世人眼里“碧”代表了生机勃勃，代表了大自然的生命力。如：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。”（《绝句二首》其一）湖水碧绿碧绿的，此时的鸟也显的更加的白，山间的花儿也涨的鼓鼓的，好像就要绽开了似的。江因景色之美而“碧”，此时不用“绿”而用“碧”更增加了几分清丽的色彩，增加了水的活力。

（二）颜色字的作用

上述主要五种颜色字之间相互映衬，相互竞争，于无形中紧密相连，对诗歌的意境美、画面美起到了举足轻重的作用。我们不妨从杜甫（《绝句二首》其一）“江碧鸟逾白，山青花欲燃。”两句诗中体会杜诗用词的巧妙组合所带来的意境美感。两句诗出现了碧绿、洁白、黛青、火红四种颜色，“江碧”映“鸟”之白，“山青”衬“花”之红，碧白、青红冷暖色对比鲜明，宛如一幅色彩明丽的图画，令人赏心悦目。

二、颜色字的语法功能和修辞

（一）词性的变化

杜甫山水诗中色彩词词性的变化不但增强了句子的语气，而且增加了诗歌的色彩魅力。杜甫常常将颜色字经常放在句首，我们可称之为倒装，以色彩出场，将语言和色彩联系起来，以色彩来展示自然美景，这在以往的诗中很少见，可谓是杜甫的一大创新。范文《对床夜话》卷三中说：“老杜多欲以颜色字置第一字，却引实事来。如‘红入桃花嫩，青归柳色新’是也。不如此，则语既弱而气亦馁”。[2]（p230）。

（二）颜色字运用的主要修辞方式：对比和衬托

冷暖色的对比可以使诗人表达的情感更加浓烈。自古以来，“红花配绿叶”就是绝配，杜甫的山水诗中冷暖色对比最鲜明的就是“红”“绿”，一红一绿强烈的视觉冲击增强了诗歌的审美效果。如：“瓢弃樽无绿，炉存火似红。”（《对雪》）安禄山攻下长安时，诗人心情沉重，这句诗描写的是室内的困境，一绿一红对比鲜明，樽无酒瓢弃一边（用酒的绿色指酒），炉子虽空，但在作者眼中似乎正在熊熊燃烧，红色的火焰使作者的内心感受到了温暖，其实是作者的自我宽慰。

另外还有其它冷暖色的互补，在鲜明的对比中增强诗歌的表达力度。如：“沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。”《暮春》暮春时节，柳枝摇曳，莲花欲吐红，一明一暗，暗含一喜一忧。眼前之景是虽如此，而作者此时病卧峡中，不觉增加了几分惆怅和苦闷。

结束语

杜甫山水诗中“颜色字”的创造性使用，为诗歌带来了异样的新鲜和活力。颜色字之间相互整合、相互协调使得诗歌不管在表达上还是意境上都能达到“诗中有画”的境界;杜诗贵在色彩、贵在将语言和色彩相融合。本文只是对杜甫山水诗中颜色字的运用进行了粗浅的分析和探讨。总之，杜甫山水诗的颜色字运用之美，后代诗人无人能及。

参考文献：

[1] 杨义.李杜诗学[M].北京：北京出版社，2001.

[2] [清]范希文.对床夜话见《武林往哲遗著》[M].江苏：古籍刻印社，1985.

[3] 李文初.中国山水文化[M].广东：广东人民出版社，1996.

[4] [清]仇兆鳌.杜甫全集[M].上海：珠海出版社，1996.