库尔贝：从“天才的艺术家”到“自产自销的艺术家”

撰文=Jon Mann

居斯塔夫·库尔贝 《画室》布面油画 361×598cm 1855 年 法国卢浮宫藏

在文艺复兴人文主义思潮背景之下，艺术家被认为是天赋禀异的奇才。然而，直到19 世纪，艺术家才可以根据自己的日程，自行出资创作，并期望有人会买下自己的作品。在那之前，要靠艺术学院的行动来使得每一位艺术家都能够出售自己的作品，如此一来，艺术的展示和销售掌控在少数艺术机构的手中。

现实主义画家古斯塔夫·库尔贝（Goustav Courbet,1819-1877）在1855 年率先向法兰西艺术学院的保守势力提出了挑战。起初由于学院拒绝展出他向巴黎“世界博览会”（Exposition Universelle）提交的十四幅作品其中的三幅。在被拒的画作中，那幅后来成为其最成功的作品《画室：概括了我7 年艺术和道德生活的真实的寓喻》（The Painter’s Studio: a real allegory of seven years of my artistic and moral life,1855）当时却被评审团认为画幅过大，不宜陈列。

库尔贝将被驳回的经历转化为机遇，随即将博览会旁边的一处地皮租下来，搭建起了一座临时的“现实主义画派展亭”（Pavilion du Réalisme），并展出了40 幅自己的作品进行出售。在展览目录中，他写下了现实主义宣言，倡导艺术家的个人艺术学习和天分应当高于学院派所代表的一切“先入为主的体系”。

居斯塔夫·库尔贝《自画像》木板油画 45×37.8cm 1880 年代 伦敦国家美术馆藏

库尔贝将被驳回的经历转化为机遇，随即将博览会旁边的一处地皮租下来，搭建起了一座临时的“现实主义画派展亭”（Pavilion du Réalisme），并展出了40幅自己的作品进行出售。

《画室》本身既在画布上讽喻了学院派的迂腐陈旧，同时又意味深长地暗示出在库尔贝心中何为真正的艺术赞助。在这幅将近12×20 英尺的画作中，库尔贝呈现了三组人物。左边的人群代表着和他艺术立场相对立的一切，神情淡漠的教士、商人和一位“搜寻者”——面貌疑似拿破仑三世。画中还有看似并不富裕的男人和女人围站在地上的一把六弦琴、一把刀和一顶帽子周围，这呼应了学院派所倡导的画作中固定的静物元素传统。画的右边，库尔贝沐浴在艺术评论家尚弗勒里（Champfleury）、诗人波德莱尔（Charles Baudelaire）以及无政府主义、哲学家皮埃尔-约瑟夫·普鲁东（Pierre-Joseph Proudhon）热切的目光注视中，当然，还有库尔贝最重要的赞助人阿尔弗雷德·布鲁亚斯（Alfred Bruyas）。

在这群人的中心，画家本人在尽情地描摹着位于他家乡奥尔南的河谷风景，一位乡下男孩和裸体的女人倾慕地端详着他作画的过程。在左边的法兰西学院赞助人与右边真挚支持艺术家的友人之间，库尔贝怡然自得地拿着画笔，这是他在艺术创作中自足自洽的心境的直接表现。

居斯塔夫·库尔贝《您好，库尔贝先生》布面油画 129×149cm 1854 年 法布尔博物馆藏（法国）

库尔贝的“现实主义画派展亭”被普遍认为是开创了单个艺术家独立办展的先河。后来的现实主义画家以及十九世纪末期的印象派画家进一步打破了学院派艺术赞助系统的陈规旧序，开启了艺术交易的繁荣时代，终于使得艺术家在自己作品的销售中拥有了更多话语权。

TIPS

《您好，库尔贝先生》

《您好，库尔贝先生》这幅作品所讲的“相遇”发生在1854年6 月，库尔贝的朋友兼雇主布鲁亚斯及其仆人在路上遇到画家。库尔贝的艺术赞助者布鲁亚斯是贵族，1821 年出生于当地一个富有的新教家庭，父亲是一位银行家。布鲁亚斯酷爱艺术，年轻时也学习过绘画，但因体质虚弱未能成为一名画家。由此，他对艺术有着较好的嗅觉，在蒙彼利埃成为小有名气的收藏家，因购买了《浴女》与库尔贝结缘，并与画家有着多年的友谊。他1853 年开始购买库尔贝的作品，收藏了他不少重要的画作，并将其作品在1855 年的世界博览会上展出。