再谈风光摄影的前景应用

图文｜钟正新

包括风光摄影在内的前景，指的是位于中景、远景前面靠近相机一侧用于烘托主要表现对象的景物，通常居于次要、从属位置。但艺无定法，艺术创作应该遵循规律而不拘泥于规律，前景如果足够出彩、非常吸引观者，也能反客为主成为主要表现对象，让中景、远景处于次要、从属位置。图1的前期拍摄使用了尼康Z7Ⅱ机身和尼克尔Z14～24mm F2.8 S镜头（14mm广角端）、耐司100系统方型偏振镜和ND1000减光镜。前景是一堆乱石磊起来的一滩水洼，占据了画面三分之二的位置，但清澈见底的水体、投映在水面的彩云、倒映在水面上的桥因为细节丰富成为了画面的吸晴点，而作为中景的桥和远景的天空因为细节单一反而显得不那么重要了，前景无疑成为了画面的主要表现对象，由此表明风光摄影中的前景可以是配角也可以是主角。

中国台湾省的风光摄影师王宝国先生在言及超广角镜头低角度构图时，他的经验是尽可能靠近一点、尽可能蹲低一点。而风光摄影师武林先生的经验是尽量选择近处有质感、远处有气势的景物进行构图。图1紧靠前景、机位足够低，并且前景质感强烈、中景越江而过的桥梁有气势，最大限度地提升了前景在画面中的权重，最终画面效果符合预期。

图1 效果图

图1 的前期拍摄步骤如下：第一步，趁着光线充足专门针对前景水体拍摄一幅（图2），曝光组合为F11、1.3 秒（ISO100），用了耐司100 系统方型偏振镜。在光线充足的情况下，使用偏振镜可以将水面的反光过滤得干干净净，完全还原现场水体的真实状况；第二步，撤掉偏振镜按F14、360 秒（ISO64）的曝光组合拍摄包括桥和对岸景物的天空（图3），用了耐司ND1000 减光镜，用长达6 分钟的时间长曝光，目的是希望将云拉丝，但拉丝效果受云的厚薄、云移动的速度和走向等诸多因素影响；第三步，待天色暗下来桥的景观灯和路灯亮起来后，专门针对灯光拍摄一幅（图4），曝光组合为F20、0.5 秒（ISO100），目的在于后期提取桥梁的景观灯，提亮、美化桥身。

图2

图3

图4

创作类似大光比风光片，传统方法是用中灰渐变镜压暗天空高光平衡与地面的光比，但此场景渐变镜压暗天空的同时也压黑了桥身，不是最佳选择，况且夕阳西下的时候桥的景观灯和路灯还没有亮起来；HDR 合成也是应对大光比场合容易使用的一种手法，但同样存在不能同时表现晚霞和利用景观灯的问题。解决大光比问题的另一种手法是前期分区域曝光、后期分区域调整并合成，并且这种手法的最大好处是能够轻易地实现时间合成，将在不同时间段的景物变化再现在同一幅画面中。渐变镜平衡光比法和HDR 合成法操作手法简单，通过简单后期就可完成一幅作品。而前期分区域曝光、后期分区域调整并合成的方法，要求前期与后期融汇贯通，但优点是赋予了创作者更多的主观能动性。图1 的前期创作过程应用的是前期分区域曝光、后期分区域调整并合成的方法。前期拍摄之前就考虑了后期将包括桥和对岸景物的天空与地景通过蒙版拉渐变合成为一幅图，欠曝的桥身通过灰度蒙版提取亮调蒙版进行提亮、美化。

比较拍摄的3 幅素材图（图2～图4）和最终效果图（图1），最终效果图相较于原图无论是影调还是色彩等等都完成了一次蜕变，由此表明决定风光摄影作品成败的诸多因素中，构图是最重要的因素，而前景在构图中具有举足轻重的作用，寻找合适的前景并经营好前景，当属风光摄影构图的重中之重。