人生之锚

杨 莎

时隔十五年，我跟许艳艳坐在同一个饭局里，彼此用目光打了招呼。许艳艳，四川成都人，身高一米六二，眉目鲜明，留短发，头发极黑，侧面如同海明威著名的比喻，像一枚刚刚铸就的硬币。饭局间都是此项目衍生的人，多少都跟文字打交道，只是有的关系近，有的关系远。人比较多，我跟许艳艳坐在对角线的两端。她不愿意多说话，从包里取出了烟，没有抽，夹在指间任它静静燃烧。

天已黑透，室外温度仍在40°上下，人坐在空调房里也感觉不到太多的清凉。临近午夜，几轮酒后，饭局终于散了，送走最后一拨人，赵洋拉开紧闭的包厢窗帘，用力推开窗户，风呼的一下进来，把几个酒杯带到了地毯上。两个女服务员推着餐车走入，缓慢地收拾残局，一个二十多岁，一个五十多岁，眼里都有血丝，脸都肿胀了一圈。年轻的那个脑后扎着发髻，一个饱满晶莹的发髻，像某种名贵的花球。

赵洋把背靠在窗台上，伸手搓了搓脸，用带点疲惫的语气说，我们简单花二十分钟时间，互相认识认识，好吧？明天就可以正式启动项目了。我先说明一下明天的集合时间，上午十一点，西延路31号惠丰国际，12楼，1203，这是我的工作室。他看了一眼手机，说，从现在开始，还有12小时我们就要见面了，明天第一次见面，建议大家拿出好的精神状态，不要迟到，有问题吗？

没问题，我说。没问题，许艳艳说。

赵洋，四十一岁，山西太原人，戴细边黑框眼镜，留络腮胡，给人的印象介于粗莽和细腻之间。后来我才知道，他的络腮胡不是刻意留的，而是天生而成，他的胡子长速很快，从精光干净到弥漫满脸，通常只用一夜时间。他家里是做建材生意的，家境不错，但他从小叛逆，不愿意继承家业、跟钢筋水泥打交道，而想搞艺术。后来考入北京电影学院导演系，毕业后先后混迹上海、北京，心愿是拍一部自己的电影，至今没有成功。几年前回到A市，开了一家文化传媒工作室，主营业务是做广告，靠父亲的资源联系到一些政府部门的业务，目前在做一部有红色背景的网剧。赵洋是我们的召集人，是这个项目的头儿。我，三十二岁，本科毕业于一所野鸡大学的中文系，毕业后找不到工作，托亲戚关系进入一家银行，在网点当柜员。做到第二年，投诉率始终居高不下。我认可其中一小部分，大概不到十分之一，另外十分之九，我认为完全是客户过于低下的素质所致，但领导不这么想。后来我主动辞职，做过三流文学网站的编辑，打过几份零工，业余发表过几篇短篇小说，毫无水花。许艳艳，她用平静冷淡的语气报出自己的名字。赵洋点点头，问道，哪个艳？许艳艳说，九九艳阳天的艳，两个都是。赵洋想了想，说，九九那个艳阳天，十八岁的哥哥想把军来参？许艳艳说，是这首歌，一部老电影的插曲，我妈喜欢男主角。赵洋拿右手贴着脸颊，歪着头思考了一会儿，说，有点印象，电影结局是什么？许艳艳说，男主角随部队走后，女主角剪短头发，参加了革命，几年以后，和从战场归来的男主角重逢了。赵洋严肃地说，挺好，革命剧里难得的大团圆结局，你父母寄予了你美好的祝福。他再次看了一下手机，说，很晚了，两位早点休息，记住明天我们见面的时间地点。

我跟许艳艳分头上了车。刚才自我介绍的时候，有一段经历我没提，许艳艳也没提，其实我们是同级不同系的大学校友，我读中文系，她读经济系，我们之所以产生交集，源于大二时我的一个突发奇想，我想办一本文学杂志，给自己找点事做，好打发茫茫荒芜的时间。这个想法让我有了起床的动力，我从宿舍的破床上弹跳起来，踢开床边几个破塑料盆，出门拉人，约稿，由此结识了许艳艳，当时她刚拿了香港某文学奖项，是学校里不大不小的新闻人物。我们约在了一间自习室，那时她就长今天的模样。我边说话边观察，打定主意，如若她流露出嘲讽或不屑的神情，我就立刻闭嘴，起身走人。但她始终认真地听我说话，把手放在桌上，手指修长洁白，腕骨突出，像一把纤长的刀。

许艳艳看似冷傲，实际上比我想象得好打交道，听我说完缘由，没有多废话，答应把得奖的稿子交给我，让我拿去在那本尚未诞生的杂志上发表。杂志第一期出刊后，我被辅导员叫去谈话，辅导员是一个三十出头的秃顶男人，代表官方叫停了我的非法刊物，我心情平静，好像就在等他找我说这些，我说我知道了，转身离开了办公室。当时我手里还保存着几本样刊，我拿了一本去找许艳艳，在女生宿舍楼下转了两圈，最终没有上去。我记得很清楚，那是一个秋天，天黑得很早，到了晚上七八点钟，宿舍楼全部亮起了灯。楼下人来人往，打水的，上自习的，吃饭的，谈恋爱的，每个人都有要做的事和要去的地方。我忽然感觉浑身发冷，好像要着凉发烧了，我把杂志握在手中，准备离开，中途遇到了许艳艳的室友，她问我为什么在这里，是不是想追许艳艳。我说不是，我来给她捎一本杂志。

后来这么多年，我很少跟许艳艳联系，她曾是学校的风云人物，写诗，也写小说，被很多人追。她得奖的小说我认真看过，写法很意识流，主线是描述一个大学生无所事事地坐在操场边发呆，我看了两遍，没有看懂。这一天，因为碰见了许艳艳，我梦见了上学时的事。秋天，温和明亮的阳光，学生们走来走去，从操场的方向传来遥远的喧闹声，欧美文学老师沿着河边悠悠骑车，从大二到大三，我一直暗恋她。她穿了一件驼色长风衣，显得身姿修长，文静典雅，阳光照在她的脸上，泛起薄薄的光亮。

梦太逼真，以至于我在梦里已经感觉到了悲伤。我的老师早在三四年前就走了，因为乳腺癌。她生病的时间要更长一些，听说中间一度好转，但后来复发了。

上午我赶到约定地点时，赵洋和许艳艳已经到了。工作室不大，但格局不错，南北通透，墙上的窗户不小，风和阳光贯穿室内，都很充足。赵洋拿塑料纸杯给我们倒了茶，问我们，你们都是看了网上的招聘广告来的？我点了点头，许艳艳没说话，赵洋没有继续谈论这个话题，接着介绍了项目的情况。这是一个跟本地政府有点合作关系的项目，一部网络电视剧，去年开始策划，中间因为资金链的问题中断。今年年初，靠中间人牵线，本市某投资公司参与了融资，项目得以重新启动。我打开手机，搜了一下投资公司的名字，在某app上查到了全部公开资料，资产和信誉情况都良好，公司以投资网络电影、电视剧为主，几个主要投资项目我都听过，好几部还是大爆剧。赵洋说，故事大纲去年就有了，写了一半，暂缺结局，我们的目的就是完成大纲和主要剧集，对你们按集付费，每集三千，能接受吗？我和许艳艳相视一下，都没有异议。然后赵洋安排我们分头看此前的故事资料，到了中午，赵洋要点外卖，许艳艳只要了一份沙拉，说淀粉和糖会影响她的思考效率。下午，我们开始讨论议题。这是一部红色背景剧，背景是抗日战争时期，主线是国共谍战，主角是一个上海富商的女儿，姓名未定，从小过着养尊处优但无聊的生活。故事前半部分，她被父亲送入圣约翰大学读书，结识了一位文学老师，名叫林索，此人实际是地下党，教师身份只是掩护，女主角被林索广博的学识和优雅的风度吸引，后来由林索介绍，秘密发展入党。1931年的一个深夜，林索冒雨前来，告知女主角，下一个任务是在上海潜伏起来，等待被组织唤醒，然后飘然而去，在剧本中消失，仿佛其存在就是为了指引女主角走上革命道路。此后一直到1939年，抗战全面爆发第三年，山河破碎，家庭和个人的命运皆在时代的风涛中被拍得粉碎，女主角的父母先后病逝，家族生意迅速败落，她独自住在一间小小的公寓里，靠做家庭教师聊以度日，故事就发展到了这里。

赵洋说，我先说说我的想法吧，抛砖引玉。我学导演出身，上午看到这个故事，脑子里就有了画面。第一集，1939年秋，上海，一个穿素色旗袍、留齐耳短发的女人走在人群里，只看装束，是一个疲于生活的家庭妇女，没有化妆，脸容有点憔悴，但看得出年纪不大，如果再用心一点观察，还会发现这女人的眼神极沉静，如一痕秋水，波澜不惊，和她的年纪似乎不太相衬，这是此剧呈现给观众的第一个谜题，女主角就是谜面。镜头追随着她，这是一组长镜头，不动声色地展露故事背景，主色调是灰色的，为了说明时代的凋敝。

我翻了一下手里的打印纸，说，提纲里好像没提女主角的名字？

许艳艳说，就叫月亮吧，本名和代号都是。

我问，为什么是月亮？

许艳艳想了一下，说，月亮是不会自己发光的，它的光芒源于对太阳光的反射。

我说，可以，是个有深意的比喻。赵洋皱了皱眉，用来比喻什么？我说，为了营造一种朦胧感。

赵洋挥挥手，行吧，我没意见。那么接下来呢，接下来怎么弄？

我说，要有一个人出现，唤醒女主角，让故事继续。我的想法是，这个角色不妨让林索承担。我是一个节俭的人，尤其不喜欢浪费角色，一个角色写出来，应当有他的作用，正如一个人活在世间，总该有其存在价值，对吧？而且此前的提纲没有明示林索和月亮的关系，留下了我们发挥的余地。我提一个想法，情节或许可以这样设定：有一天，1939年的一天，林索悄然回归，在一个有月亮的晚上，使用了多年前约定的暗语，和女主角接上了头。林索此番前来，特为激活女主角这枚闲棋冷子，向她布置一个新任务，要她假扮成一位大人物的妻子——此人从香港来，身份是珠宝商人，女主角的任务是安全护送他前往延安，完成任务后，作为奖励，她可以就此留在延安，从地下转入地上，恢复身份，光明磊落地为党工作。要知道，这是很多地下党员一生的心愿，甚至终其一生不曾实现。剧情的下半部分就是这段返回延安的旅程，生与死，背叛与信仰，各方势力交错，有人暗中保护，有人施之援手，有人沿途追杀，必将置之死地而后快，共产党，国民党，日本人，匪帮，老百姓，过程极曲折，同伴一个接一个牺牲，当然结局是光明的，女主角和要护送的人最终顺利抵达了延安。

许艳艳点起了烟，没问我和赵洋抽不抽。我们都沉默了一会儿，许艳艳说，挺好，就是有点实。我想这个唤醒月亮的人可以不必是林索，可以再有一个人，组织里的另外一个人，他找到了月亮，向她布置新任务。如此人是林索，故事的逻辑性就太强了，有些失之刻意。林索完成了任务，将女主角带上正途，他的故事结束了，不妨放他走。剧本和人的命运相似，而命运应该有这样的容量，可以允许某个人像一朵云，只是在另一个人生命的窗口飘过一下。

赵洋抱着胳膊，思考了一会儿，说，我喜欢这种处理。还有一个问题，女主角应该有爱情线吗？比如和林索？

许艳艳摇摇头，不必，落俗了。

我说，我倒觉得爱情线可以写，除了吸引观众，其存在本身也有意义，方便我们解决一个核心问题，就是女主角和信仰的关系，这是整部剧立足之处。把这个问题处理成爱情线，理解起来就比较简单。月亮深爱着林索，他离开后，她将对他的感情全部移情到了信仰上，如此一来，我们也就解释清楚了，一个出身富贵、没有多少社会经验的年轻女性为什么毅然加入革命组织，为什么冒着死亡的威胁确立了信仰，并且如此执着和热烈。她不是稀里糊涂走上这条路的，而是自觉自知地去做。

赵洋点点头，艳艳的意见是？

许艳艳想了想，说，我同意他们之间有感情，但如果局限于男女之情，似乎信仰就退到了爱情之后。总会有人提出疑问，如果林索是国民党呢，既然女主角那么爱他，是不是就要加入国民党了？归根结底，我们不是在写偶像剧，而是写一部关于信仰的剧，主角和林索的关系完全可以处理得更美好一点。

他们交往的时候，林索向女主角展示过一个美丽的新世界。许艳艳继续说，就是其信仰指向的世界。没有压迫，没有歧视，充满幸福，充满自由，最重要的是，一个男人和女人彼此平等的世界。女主角虽然出身富贵之家，但毕竟是女人，对女人所受的种种压迫感同身受。比如，她曾被刚愎的父亲强行许配给某纨绔子弟，以巩固家族势力，她百般抗争无效，几乎自杀，那一刻她非常绝望，这才明白自己遭受蹂躏的所有原因，只因为身为女人。因此，在内心深处，她和林索一样渴盼着一个光辉明亮的新世界。一个追寻，一个给予，林索对她的教导才能一击即中。这个问题还可以这么看，虽然大多数人不能登上月亮，但人的心里可以装着一个月亮。

赵洋说，这是“月亮”的寓意吗？

许艳艳说，其中一部分。

赵洋说，好，我们暂停一会儿，先吃晚饭吧，你们想吃什么？

许艳艳说，有人喝酒吗？

赵洋和许艳艳喝起了威士忌，我喝酒不在行，没有参与。可能是我的错觉，我总觉得赵洋不太对劲，注意力好像不完全在酒上，也不在眼前这些容纳了故事的资料里，他看上去有点游离。许艳艳兀自专注地喝酒，凝视夜空，好像能从中看到什么东西。我看过了，今天是阴天，除了偶尔滑过夜空的飞机，其他什么都没有。

这几天我们进展得不错，在故事的主线上达成了一致，完成了一部分剧集。有一天我们聊到了挺晚，第二天我睡过了，赶到办公室时，听到许艳艳和赵洋在讨论上田文人，一个日本人，游戏设计师。许艳艳说起昨晚的梦境，她好像进入了某个游戏场景，在荒芜中奔跑，没有方向，没有目标，她是游戏的主角，但手里没有剑，又好像是故事里的女主角，那个代号叫月亮的女人。此念一起，她忽然明白了自己身处何处，她在一座无边无际的迷宫之中。

然后我醒了，许艳艳说，头碰到了一本书，博尔赫斯的《小径分岔的花园》，我睡前在读它。看着它，我忽然有了一个想法，关于1939年那次至关重要的接头，能否如此处理：1939年，男人去找女主角接头的时候，递给她一本竖排版《红楼梦》，书里夹着一张字条，上面用清秀的蝇头小楷写着：我将小径分叉的花园，留诸若干未来。

我说，等一下，《小径分岔的花园》似乎是1944年写的，时间对不上。

许艳艳反问我，不可以吗？时间是可以分岔的，未来的一句话偶然掉入了现在的空间，就像上帝对着水面打起一串水漂，没人知道石头究竟落到了哪里。这句话就是推进情节的钥匙。男人和女主角对这句话本身的含义都不甚了然，也不知道字条由何人执笔、放入书中，不过他们不是文学研究者，对解读语句本身没有兴趣。对他们而言，句子只是接头的工具，他们只为对上了暗号万分欣喜。特别是女主角，这些年来，她不断地反刍林索走时对她说的最后一句话，一遍又一遍提醒自己不要忘掉，这句话看似是沉重的负累，其实救了她。一个如她一般平凡的、柔弱的女人在乱世中得以存活，只因为心里放不下一句话，她有一个固执的念头，必须给它一个交代。这句话这样的：

此人将携带一本蓝布封套、竖排版《红楼梦》来找你，第45页，夹着一张毛笔写的字条，上面有一个完整的句子，是什么并不重要，你只要记住暗号埋于其中，是“未来”两个字。

我打断许艳艳，等一下，你想写穿越剧吗？

许艳艳摇摇头，穿越不是目的，只是手段，我真正想写的是命运。在线性时间轴里，每个故事只能有一个自然的结局，我一直在思考，能不能换一种视角打量命运，以加深观众对于命运的理解。比如这部剧里，女主角的命运不是一条从A到B的线段，而是一把徐徐展开的扇面。她不想等到线段的结局，于是逃跑了，沿着扇骨逃跑到一个又一个另外的分岔里去。

有意思。赵洋说。说说它们的样子。

那么先从分岔处开始吧，许艳艳说。我看了看她的脸，怀疑她昨天夜里喝了酒，此时酒还没有醒，但无法证实这一点。据我跟她少数几次喝酒的经验，许艳艳是醉意不上脸的人，她醉了以后，甚至比清醒时看起来还要更严肃、更谨慎，也可能是某种技巧性地掩饰，总之，不太熟悉的人难以辨识。许艳艳继续说，1939年，男人向女主角展示《红楼梦》的时刻是剧本里最重要的分岔点。由此延伸，在一个时间里，女主角接过《红楼梦》，选择相信男人的话，并且因为情绪过于激动流下了眼泪。这么多年她小心地蛰伏，碌碌地活着，把自己活成一个时代的幽魂，就是为了等待这一刻，甚至可以说，她此前的全部人生都是为了这一刻做着准备。她和男人正式接上头，再次找到了组织，接受了男人代表组织交予的新任务，这证明她作为革命者的身份复活了。然后她按照男人的指示，假扮成某人的妻子，掩护他前往延安，这一路千难万险，牺牲同仁数人，好在结局是美好的，代表正义的一方最终取得了胜利。多年以后，女主角安然离休，在一个明亮的黎明来到天安门广场观礼升旗仪式，她尽量仰着头，然而满眼茫茫，她的白内障已经发展到了极其严重的地步。在另一个时间里，女主角选择不相信男人的话，她的手指停在《红楼梦》的扉页上，感觉到灼灼的目光从男人面部的阴影里投过来，她没有继续翻书，而是看了男人一眼，对方头戴灰色平顶礼帽，眼睛和脸都埋在帽檐的阴影里，虽然距她很近，可她始终没有看清他的面孔。她淡淡地说，先生，你找错人了，甚至向男人遗憾地摇了摇头，仿佛在礼貌地表达某种歉意，然后决然关上门，将同志、冒险、生死、信仰这些棱角鲜明的词汇，连带过去的生活，全部推出门外。第二年，她嫁给了隔壁中学的老师，从此平静地生活了下去。有的时候，在历史的惊涛骇浪中，唯有小虾米方可存活，她度过了平淡的一生，直到九十一岁寿终正寝。

从1939年的分岔开始，许艳艳继续说，借用博尔赫斯的话，时间延展、分散、交叉，彼此毫不相关，形成了命运的扇面，形成了不可计数的未来。在又一个时间里，女主角花费了一生的时间等待。这一生中，她做得最多的事是自我怀疑，她搞不清自己是谁，是否真的遇到过一位名叫林索的老师，是否真的秘密加入了党组织，自己地下党员的身份究竟是真实的还是一场臆想。她活得如此安静，从来没有一个陌生的人打扰她的生活，她在疑问中度过一生，前半生困惑，后半生孤独，类似于连续的阴天里看不到月亮的孤独。直到人生末尾，她满头白发，孑然一身，坐在布满余晖的院落里吹风，忽然了悟，困惑何来，孤独何来，这一生没有失去过什么，也没有得到过什么，人生不过是一滴清澈的水。在又一个时间里，女主角相信了前来接头的男人，成功完成了组织交付的任务。故事最后，她没有走入延安城中，而是攀上了某座无名山崖，向下张望。她看见了尘土飞扬的大道，装扮各异、朝气蓬勃的人们，鸡啼犬吠，人喊马嘶，间杂枪炮声、军号声、众人呼喊杀敌声的一个大热闹、大光明的世界。面对此情此景，她忽然心生踌躇，这才意识到自己早已被时间和精力彻底改变，再也不是当年单纯活泼的女学生，变成了一个将阴影植入内心的人。她悄立片刻，背向延安城，转身踏入蒿草遍布的小径，渐渐没于草中，如唐传奇中的红线女，在一场盛宴后飘然离去，不知所终。还有一个时间，女主角在前往延安的途中遭遇叛徒，为掩护同行重要人物，主动暴露身份，受拷打、重刑，始终闭口不言，最终被枪杀于一株梅花下。子弹射入她的身体时，梅花轻微地颤抖了一下，花瓣撒落满地。很长一段时间，因为使用化名，而上海城中的上线也已牺牲，无人知晓她的真实身份和下落，直到改革开放后，当年由她护送的那位大人物出版了回忆录，她的事迹占据了一个自然段的篇幅，仅三百多字。有历史研究者因论文故，勤恳地爬梳资料，顺便粗略地还原了她的部分面目，证实了其烈士身份，遗憾的是没能找到她的真实姓名。

我们三人一时间没有说话。赵洋从沙发上站起来，拿起窗台上的酒瓶，把最后一点酒倒进杯中，一饮而尽。他说，变成一个无穷无尽的故事了。我还有一个问题，这些分岔彼此之间的关系是什么？如此去写，似乎剧情可以无限延伸，那么故事本身的意义何在？

许艳艳点点头，好问题。我想说的是，一把扇子的支点不是扇面，而是扇轴，在这个故事里，扇轴就是信仰。所有分岔的实质都是女主角和信仰的关系，每一个分岔都是对这一关系的阐释。她是怎么对待信仰的，究竟是一时兴起，还是视作一场深沉爱情的投射？是发自内心的认知，抑或是短暂的随波逐流？

或者换一个词，我更喜欢这个词——船锚，许艳艳解释到，信仰就是女主角的人生之锚。信仰扎根于女主角的灵魂深处，是她的困惑，也是她的心结，是力量所在，也是愤怒和迷茫所在，生产激情，也生产孤独。所有的分岔皆由一念开启，所有的路径都从1939年那个有月亮的夜晚延伸，迷宫中看似错综复杂的路径，其实有迹可循。女主角在迷宫穿梭之时，哪怕迷乱癫狂，离题千里，其实质仍然围绕核心进行，就像月亮始终环绕着地球旋转，无论月亮是否自知、是否自愿。

总之，这是一支过于强硬的船锚，许艳艳说，时而让女主角痛苦，时而让她振奋，时而刺痛她，时而鼓动她，在某个时间里，她是另一个时间里自己的敌人，在某个时间里，她是杀死另一个时间里自己的凶手，一个时间里，她是死去的人，一个时间里，她长命百岁地活着，对过去的一切沉默不语。女主角在千百个时间里书写自己和信仰的关系，由此形成了无边无际的结局。如果把这种关系比作一个句子，用某种早已消亡的语言写就的句子，这些结局就是无数对它的注解。也许到故事最后，女主角也不一定领悟到这一点，但观众可能会在某一刻恍然大悟，因为观众的视角是上帝视角，他们可以轻而易举地看到扇子全貌，这时他们就会明白，无穷无尽的分岔只是为了找到通向内心的路径，迷宫的中央正是自己。

好。赵洋击掌。许艳艳讲述时，他一直贴近窗户站着，保持着若有所思的表情，现在他转过身，脸色极其红润，眼睛湿漉漉的，他摸了摸胡子，像一个喝醉了的匈奴人。他诚恳地对许艳艳说，要是早几年认识你就好了，我早点听到这个故事，一定会下定决心，克服一切困难，把它拍成电影。

我说道，电视剧也有好处，容量更大，叙述上可以更加从容不迫。

赵洋摇了摇头，不一样。好几年前，我对遇到的故事都不满意，我尝试自己写剧本，其中也有乐趣，可是，今天我才明白，比起写故事，我还是更喜欢幻想和展示故事的样子。我应该耐心一点儿的。事实证明，只要一心一意地等，总能等到一个你想拍的故事。

我把手插在裤兜里，没说话。

赵洋笑了笑，这条分岔已经没有了。

我们在工作室待了一整天，由于统一了想法，这天的进展极其迅速。到了晚上，我和许艳艳一起离开了，当时是夜里十一点多，我记得很清楚，赵洋说他不走，今晚就睡在这里，有时候我们讨论晚了他会这样。房间里有一张简易行军床，有空调，足够睡一个好觉。我回家冲了澡，头挨到枕头就睡着了，我做了一个好梦，搞得我在梦里笑出了声，把自己笑醒了。我梦见我们的网剧顺利播映，火遍全国，女主角原本是一个默默无名的女演员，被这部剧一举捧红。我给所有的朋友打电话，让他们追剧的时候千万别跳过片尾，他们会看到我的大名，在编剧那一栏停留了至少五秒钟。我兴奋地说个不停，一个婀娜的女人款款向我走来，阳光太明亮，辨不清面貌。她走到我面前，忽然亮出手枪，我没有听到枪响，也没有感觉到疼痛，只是心脏凉了一下，我倒了下去。

电话不停地响。我猛地睁开眼睛，按下接听键，一个陌生男人的声音礼貌地问我，您是任东先生吗？我说，是的。他说，我是××投资公司的财务经理，免贵姓李，李和平。我想了想，说，你恐怕找错人了，要是说投资的事，你应该找赵洋，我只是个具体干活儿的。李和平稍微停顿了一下，说，今晚七点您有空吗？我在赵洋的工作室等您，有一件有些棘手的事，必须当面跟您对接。

我和李和平的会面只花了不到半小时。快结束的时候，几个精壮小伙子走进来，往外一件件抬家具。这屋里其实没什么值钱的家具，一看即知，全部家当基本都是捡便宜货买的，但小伙子们很仔细，没有磕碰到家具的任何一个部位。李和平带着我走到门边，给他们腾开地方，温和地说，一屋子破铜烂铁，全卖了也没几个钱，您说是不是。我说，这个能给我不？李和平说，茶几？我说，不是，我要那些资料，那是我们一页页打出来的。

我把那些纸页拢在一起，全部装进背包，走出了写字楼。天已黑透，温度丝毫未降，我取出手机，在树下走了两圈，酝酿了片刻，给许艳艳打了电话，把情况一五一十说了。许艳艳听完，过了好一会儿，问道，我没太明白，就是说赵洋把所有的前期款都卷走了？我说，是的，投资公司把钱打给了他，他带着钱跑了，他就是个骗子。说到这里，我头皮一阵发麻，一阵震颤顺着脑门传遍全身，我努力控制住自己，尽量平稳地说，李和平他们已经报了案，说有消息会第一时间通知我。不过据他说，把钱追回来的可能性几乎是零，你有个心理准备，我们算是白折腾了一星期，一分钱都要不回来。许艳艳似乎思考了一会儿，继续问，剧本怎么办？我说，啊？许艳艳说，我说剧本呢？剧本还没写完，月亮怎么办，她下一步该去哪，你有主意吗？

我握着手机，过了一会儿才说，这是你现在最关心的问题吗？是的，许艳艳说，语气斩钉截铁，我知道你怎么想的，可是眼下的问题太多了，我只能关心离我最近的一个。

我抬头望了望天，天上什么也没有，昏黑的一团，连一颗星星都没有，仿佛所有可以闪光的东西都被高温烧尽了。我感到极度的疲惫，我想说，随便吧，我累得很，我想好好睡一觉。我还想问，你接下来准备做什么呢，说出来让我参考参考。但最终我什么都没有说，我挂断电话，无所事事地站了一会儿，就在这时，我看到了那双眼睛。

一双很特别的眼睛，藏在一株槐树伸展的枝条之后，沉静而蕴含微光，像深山中的一片湖，像一封封存极好的密件，像一个谜题，像一串难解的电码，至于它的光亮，如果有什么东西合适拿来比喻，我想只有月亮。

我的心脏骤然狂跳起来，瞬间升起一个念头，无论树下的眼睛属于谁，我要跟她走，现在就走，我愿意凝视她追随她保护她，如果这件事要耗费一生，那就用一生。一阵窸窣响动，树叶惊起，一只鸟从树中无声穿出，有年幼的鹰那么大，雪白雪白，猛地张开翅膀，两只眼珠灼灼凝视着我，光亮如同月亮上的矿石，轻啼一声，快速向上飞去，像一枚银色飞镖，旋进无限夜空。