主旋律影视作品的创新策略研究

王 樾

（作者单位：山西应用科技学院）

主旋律影视作品的题材应当贴近日常生活，作品的内容情节和所表现的情感应始终站在人民的立场上，同时能清醒地对社会进行反思，给人们提供情感上的抚慰。不仅如此，主旋律影视作品还应当拥抱现实，关注广大人民群众的生活，使人产生认同感和情感共鸣。当然，主旋律的影视作品也要传递真善美。作为一直流行的艺术形态，主旋律影视作品应当积极引导主流价值观。

1 主旋律影视作品的概念

主旋律是文艺作品中最根本的精神或者基调的体现，其定义是一部音乐作品或者乐章的主题旋律。主旋律影视作品是指以弘扬社会主义时代主旋律为主旨，激发人们追求理想的意志和催人奋进的力量的影视作品。这种以唱响主旋律、提高群众凝聚力为主要目标和使命的影视作品被称为是正剧，在传播环境日益复杂、价值取向日益多元化的社会中，可以发挥出更高的引导力和影响力，获得社会大众的广泛支持[1]。因此，如何提高主旋律影视作品的美学艺术表现力从而引发社会公众的情感共鸣，唤醒民众积极向上的情感，是当下文化传播应当重点考虑的问题。

2 主旋律影视作品的发展历程

当下的主旋律影视作品不再是之前的政治宣谕和道德训诫，其在社会不断进步的过程中变得更加完善，并且在不知不觉中融入了人们的生活，变得更受欢迎。主旋律影视作品受到当下群众广泛喜爱的主要原因是，其越来越敏锐地把握社会现实中的现象级问题，并且能够完美地把握人民群众的心理和情感。在观看主旋律影视作品的过程中，人们可以寄托自己的情感，同时这部分影视作品为人们提供了在当下这个喧嚣的社会中保持自己的热忱、明确自己人生价值的方法，也让人们能够在疲乏的生活中获取纾解情感的空间[2]。当前时代的很多主旋律影视作品都是通过对小人物的个人历程进行描写和刻画，从而体现出大时代的精神文化，创作者往往会将宏大的背景进行隐化，在观众面前呈现出的是参与构建这个宏大背景的小人物的命运，让人们在观影的过程中能够通过“自我”的叙事体会到切合人们生活的现实感触，从而带给观众以信仰的力量。

在如今这个经济社会中，“信仰”成为十分崇高的名词，它仿佛是现实生活中的一束光，可以使人们的内心变得强大。在主旋律影视作品中就存在着人们渴望的能够超越和解除庸碌纷扰的表达，虽然这些影视作品所展现的故事中总是会存在着一些悲伤的元素，但是在主体价值观方面，主人公往往会为了自己的理想坚持自我，并为此付出艰辛的努力，这样的故事会让观众在观看之余产生共鸣。因此，一系列关于革命历史题材的影视作品出现在了人们的视野中，给观众带来了全新的人物谱系，同时为观众打造了一批“欢乐英雄”的人物形象[3]。

近几年，主旋律影视作品中出现了大量的英雄形象，如《激情燃烧的岁月》《亮剑》《历史的天空》等剧中的石光荣、李云龙、姜大牙等形象深入人心，受到了观众的一度热捧。这些英雄都有着共同的特点，那就是他们改变了人们对英雄形象的固有印象，他们都是经过一场场战斗磨砺的优秀军人，有着中国传统武侠故事中追求的“侠客”精神，他们勇敢无畏且自在潇洒，“狭路相逢勇者胜”这种勇者无敌的精神始终扣动着观众的心弦。在这些“欢乐英雄”中，不管是有着相对应的创作原型还是完全虚构，其故事都从最表层满足了观众对于英雄的向往。

不仅是“欢乐英雄”形象，主旋律的影视作品中也有对普通群众的描述，为观众展现了一批平民英雄，这些平民英雄虽然没有“欢乐英雄”那样有高昂的理想主义激情，但也有着面对现实生活苦难的坚毅和自信的精神。他们往往不会好高骛远，而是脚踏实地，踏踏实实做着自己分内的事情，同时面对外界的纷扰也能够做到坚守本心，不迷失自我。这种平民英雄的形象不像“欢乐英雄”的叙述那样磅礴大气，更多都是描述其在生活中鸡毛蒜皮的小事，就是在这样的“小叙事”模式下，产生了像电视剧《士兵突击》、电影《孟二冬》这样的优秀作品。在《孟二冬》中，自然简练的叙述风格将一个淡泊名利、一心向学的学者形象展现在观众眼前。他可以在商业大潮的背景下保持理智，坚持作为当代知识分子的操守；他能够为了一项学术著作而甘愿坐十年冷板凳；能够为了方便自己的教学和研究放弃其他利益。而《士兵突击》给观众讲述了一个关于“丑小鸭”变成“白天鹅”的励志故事，给无数在世俗生活中庸庸碌碌的人们以启迪和激励，让他们感受到了自己生存和工作的意义，传播了正确、朴实的人生观。在这样一个个小人物身上，人们能清晰地看出影视作品想展现的价值取向。对于观众而言，故事能够带来的震撼点在于这些平民英雄为了自己的信仰而无悔坚守的意志，以及对自己职业的负责[4]。这样的影视作品集中展现了主人公强大的人格魅力。

在近几年，我国的一些主旋律影视精品如同一股清流在喧嚣的商业片中占领了一片净土，营造了一个洗净铅华、回归现实的创作氛围。不管是对于历史事件进行介绍，如《开国大典》《北平无战事》，还是对于如《琅琊榜》这样通过“虚构”的历史进行家国情怀等思想传达的影片，抑或像《人民的名义》这样扎根于人民立场的影视作品，都是我国的主旋律影视精品。

3 主旋律影视剧艺术表达的创新策略

3.1 影视剧人物方面的创新

3.1.1 改变人物形象脸谱化

在创作过程中，主旋律影视作品要想进行更好的创新，就必须要塑造人物形象，用更好的方法突出人物的特点。在塑造英雄类人物形象时，要从不同角度、不同方面具体体现人物的性格和形象，不能一味地将英雄人物神化。例如，《我的团长我的团》中描绘的都是一些普通的士兵，这些士兵没有英雄形象的包袱，他们穿着破旧的军装，没有被神化的镜头和形象，这与人们传统印象中的士兵有着较大的出入。在这部影视作品之中，龙文章作为男主角，并没有被过分神化，他将那些打了败仗军心不稳的士兵重新整合在一起，与日本军队展开游击战，这些大大小小的战争充分体现了他卓越的军事才能，他坚韧不拔的形象已经被他的士兵所熟知，但是在虞啸卿的面前却表现得十分怯懦。通过这样的表现方法，该影片将人物形象和人物特点更好、更直观地呈现了在观众面前，也从侧面体现了战争的残酷和人性的复杂。另外，主旋律影视作品在对反面人物进行描述和塑造的过程中，也呈现出多层次性。传统的影视作品对反面人物的塑造往往是十分简单的。反面人物通常被塑造成十分阴险狡诈、穷凶极恶、自私自利之人，而且最后都没有逃过正义的惩罚，能够对观众起到一定的教育作用。但是在实际生活之中，人性往往是多样化的，如果只是十分简单地对人物形象进行塑造，那么通常会使得人物自身的性格和形象出现缺失，不利于人们了解反派人物。在《建国大业》这部作品之中，蒋介石并没有被塑造成一个穷凶极恶、自私自利之人，反而是他在遭受失败和挫折之时，用了大量的镜头来描述他的凄凉与落寞，这能够使得人物的特点和形象更加饱满，更好地体现出人性脆弱的一面[5]。

3.1.2 淡化人物之间的对立关系

艺术源于生活，创作人员要结合实际生活有效地创作主旋律影视作品。人性相对复杂，人与人之间的相处也十分复杂，因此在主旋律影视剧作品中，人物之间的关系设定要源于生活，高于生活，但是不能脱离生活实际。例如，在《伪装者》中，明楼的角色虽然表面上是军统的特工和汪伪国民政府的官员，但是他的实际身份是中国共产党的地下工作人员；他的弟弟明台表面上也是军统特工，但是最后也加入了中国共产党。他们身份的多重性和思想观念上的冲突，导致他们之间发生的故事剧情紧凑，十分精彩。还有一种是亦师亦友的关系，在革命抗日剧中，亦黑亦白的人物性格通常更能够获得观众的喜爱。例如，经典剧《亮剑》中楚云飞和李云龙之间的关系，一个是八路军的团长，一个是晋绥军的团长，二人在抗战时期是盟友，在抗战结束之后是对手，英雄之间惺惺相惜的情感受到很多人的喜爱。李云龙的打仗风格是随意灵巧、鬼点子多，而楚云飞由于受到正规的军事化训练，所以在战术的指挥上十分规范和标准，作品通过呈现二者之间的冲突和矛盾，将人物形象饱满地体现出来，将戏剧的冲突性更好地表现出来。

3.1.3 强化对人性的表现

在抗日革命影视作品之中，并不是所有的人都能扭转乾坤，更多的是不得不面对即将到来的失败和凄凉。主旋律影视作品通过加强对人性的表现，可以丰富人物的形象和情感，更好地表达影视作品的主题。例如，在《金陵十三钗》之中，玉墨等人为了拯救那些处在学生时期的女生而赴日本人的邀约，她们明知道这一去的结果，但是她们还是毅然决然地前往。这种歌颂视死如归的精神并不是全文发展的主线，而是为了与前文的欲望形成鲜明的对比。玉墨等人视死如归，选择用自己的生命换取了女大学生的生命，面临人性的抉择，她们毅然决然地选择了牺牲和正义。

3.2 叙事风格方面的改进

3.2.1 呈现更好的视听效果

在主旋律影视作品中强调造型的美观性，用不同的颜色代表不同的含义和特定的情感，具有一定的故事推进作用和叙事作用。例如，电影《南京南京》利用黑白结合的描绘方法，对战争的场面进行描绘，有效地营造出了苍凉悲壮的氛围。与此同时，声音也是推动故事发展的一个主要因素。例如，在《集结号》中，通过将轰鸣的炮火与安静的环境进行有效的对比，体现出了战争的残酷和士兵的绝望，也体现出了人们对和平生活的向往。

3.2.2 将内容趣味化

在以革命为主题的主旋律影视作品中，增强影视内容的趣味性也是一种重要的表达形式。虽然是将作品内容趣味化，但是并不影响作品中情感的流露。例如，《亮剑》导演在对李云龙的形象进行塑造时，就加入了许多带有趣味性的因素，但是不影响李云龙的整体形象，反而使他的整体形象更加鲜活，立体地展现在观众的面前。

3.3 正确处理好艺术的真实性问题

电影理论学家安德烈·巴赞认为，真正的艺术不会将世界分割，不会破坏自然的统一，而应当遵从自然的规律，包括叙事的方法、对人物形象的塑造等。笔者通过对影视剧品的真实性起源进行研究后发现，影视作品的真实性和人物形象的塑造方式有很大的关系。在创作有关革命的影视作品时，在描述那段腥风血雨的岁月、描述英雄人物的过程中，创作人员必须要遵循客观原则，根据实际的生活进行合理的推断。在创作主旋律影视作品的过程中，常见的问题有以下几种：第一，主人公的形象描述十分显眼，但是配角和其他剧情与现实生活相脱离；第二，在对主角的形象特点进行描绘时，脱离了生活实际，将主角过分神化；第三，对客观存在的历史缺乏正确的认识；第四，内容呈现过于粗糙，细节方面不够到位。总而言之，观众不喜欢一些影视作品的原因主要是观众不能与这些影视作品产生共鸣，影视作品缺乏对客观历史的认识，情节描述过于片面，人物形象过于神化。因此，无论是赞美美好的现代生活，还是回忆那些艰苦的往昔岁月，主旋律影视作品都必须正视艺术和真实生活之间的关系，正确处理好艺术和真实生活之间的关系。《觉醒时代》中通过呈现陈独秀和李大钊的日常生活来对他们的人物形象进行描述，不仅没有降格，反而增加了新奇感。人们被李大钊的无私奉献、平易近人与陈独秀的幽默所感动，被他们独特的风格所吸引，并把他们的动作和表情做成表情包，以表达对他们的喜爱。在对人物的出场描述中，陈独秀衣衫褴褛、蓬头垢面地和李大钊抢饭，在自己遭到误会时也不会直接进行辩解，同时他也是一个性格温和的大学教授，以其独特的个性、豪放的性情，深深为大众喜爱。