浅析当代戏剧影视作品的跨界传播

■ 刘方圆

一、中国戏剧与影视共生发展

20世纪初，中国电影开始萌芽，并在发展中不断形成了带有中国特色的电影创作风格和方法，中国“戏剧电影”也在这一阶段诞生。所谓“戏剧电影”就是电影导演根据戏剧电影的主体思想，以戏剧中的冲突为基础，将带有开端、冲突、高潮、结尾的剧本要素进行重新编排创作，让其富有更强的生命力。戏剧电影一般都是以戏剧为基础，充满了戏剧性。中国传统京剧电影《智取威虎山》便充分体现了这一特点。在故事的内容中，包含了中国传统戏曲的元素，戏剧电影一开始“天王盖地虎”的黑话对白、舌战栾平经典唱段的演绎都是中国传统戏剧的呈现。徐克版电影《智取威虎山》（3D）较大程度地使用了60年代京剧样板戏的结构和人物设定，包括故事中的人物冲突和故事线索，作品的拍摄手法借助了西方影视艺术的拍摄技术。可以说这部作品在一定程度上表现出了我国传统戏剧与西方影视艺术的“跨界”。不论是戏剧还是电影，要想将精彩的一幕呈现出来就需要多方的合作才能够实现。戏剧电影在演绎某一个故事的时候，必须依靠引人入胜的片段让受众信服，只有这样才能够吸引观众。理论上，影视、戏剧有很深的渊源，可以视之为艺术形式的同一个分支。从表现力和艺术展现方面来说，影视艺术比戏剧艺术更丰富。从某种意义上讲，戏剧和电影的艺术形式是相似的，可以塑造和交流，但区别也很明显。但无论是戏剧的“跨界”，还是影视的“跨界”，均是为了更好地将艺术呈现给受众。二者的共生发展才能够拓宽艺术的深度，推动戏剧影视艺术的创新发展。

二、戏剧影视“跨界”的矛盾

虽然戏剧和影视二者在诸多方面都具有相似性，但在语言表达上有明显的差异。戏剧是一种在剧情和人物设定上都具有很高要求的艺术表演。戏剧舞台直接面对观众，演员一旦上台，便没有后退的机会，这就要求演员具有很高的艺术功底，在演出之前必须做好十足的准备，在走上舞台后将表演一气呵成。在京剧《智取威虎山》的创作中，老一辈的戏剧家将西方戏剧元素也融入到了作品中。演员通过人物语言、动作等形式予以呈现，形象鲜明、深入人心。而电影版《智取威虎山》的创作的核心要素在于摄影，从摄影方面来凸显视觉形象，呈现出炫酷的视觉效果，因此在这部影片中演员的表演虽然同样重要，但是被削弱为造型艺术的组成部分。除了上面所讲述的二者之间的差异之外，戏剧和戏剧电影对故事的呈现在时间表现上也具有一定的差异。众所周知，戏剧电影在出现于公众之前就会被拍摄完成，而戏剧则是实时的表演，因此戏剧的艺术具有现场性，保存性极其短暂，大众只能在表演现场进行观看，这也体现出戏剧有较于戏剧电影更强的现场感。当然，在观看戏剧电影时，观众可以感受到戏剧表演所没有的多角度跨时空叙事感。虽然戏剧与戏剧电影存在许多差异，但也不会对戏剧以及戏剧电影艺术的“互文性”产生影响。整体而言，戏剧和戏剧电影之间是一种你中有我、我中有你的关系，二者共同的发展必然会呈现出一种跨界现象。尤其在现代文化语境下表现得更为显著。

三、戏剧与影视的“跨界”融合

从影视戏剧理论层面来看，戏剧艺术与影视艺术都属于当代社会艺术的范畴，二者在艺术本体方面存在着一定的相通性和关联性，在艺术表达中，二者可以相互推进、相互发展，在发展中融合，在融合中传播。影视艺术与戏剧艺术的信息传播与呈现主要通过演员的肢体动作和言语表达来完成。如著名京剧作品《铡美案》与影视戏剧《包青天之铡美案》的故事内容相同，只是在艺术表现方面有所不同。一些学者认为影视戏剧《包青天之铡美案》是戏剧与影视的一种“跨界”呈现，作品中将戏剧文化中的跪步、舞水袖等技巧融入到影视剧的表演中，在秦香莲状告陈世美的影视剧片段中，让演员用秦腔唱出了秦香莲作为女人的凄凉悲伤的遭遇，后转[二六板]唱调：“听我与你说原因，二公婆饿死好惨凄，我丈夫名叫陈世美，我是他的结发妻……”秦香莲到包公堂前去喊冤，影视剧演员用“唱做念”的方式塑造出了秦香莲怨恨且凄凉的人物形象。在包公断案的过程中，影视剧摒弃了传统题材中包公忠臣加清官的固有形象，融入了执法为民的现代化气息，让观众更能感受到“公平正义”。这样跨界的共通与转化，更能深度打开受众的心扉，推进艺术的“跨界”融合传播。

从作品的拍摄方式和表现方法来看，影视戏剧艺术的表现力更为丰富。如国内著名电影导演陈凯歌，以其独特的影视拍摄风格开创了戏剧与影视“跨界”传播的新时代。他的影视作品都融入了较多的戏剧文化元素，可以说陈凯歌开启了戏剧影视行业发展的先河，通过戏剧的文化视角完成了对影视故事的编排。比如，电影《梅兰芳》就在电影中较多地注入了戏剧文化的元素，让观众在观看电影的同时能够感受到中国戏剧的博大精深和无限魅力。另外，大型话剧《毛泽东和他的长子》，在进行舞台表演的过程中就将电视剧进行了系统的剪辑，在舞台表演的过程中通过大屏幕进行放映，目的是提升戏剧作品的艺术性，强调作品的戏剧之美。可以说戏剧与影视的“跨界”更有利于艺术本体的拓展和作品叙事的实现。

戏剧和影视两种艺术跨界均为跨越时间及空间的叙事艺术，属于社会艺术领域，这也就使得二者之间的跨越是可能的。戏剧与影视艺术之间的跨界传播，进一步拓展了戏剧与影视艺术传播的广度和深度，促进了当代戏剧影视艺术的创新发展。