河南省当代陶瓷艺术产业的分析与研究

郑家梁 天津美术学院

一、河南省传统陶瓷艺术

河南地处中原，在黄河流域的中下段，连绵的山脉依托着广袤的平原，是中华文化的发源地之一，有着悠久的历史。因此河南不仅是人口、经济大省，同时也是文化大省、陶瓷大省。原始社会时期，当人们用火坑和泥土相结合，以土炼器制造出最初的陶器之后，陶瓷文化便不断在此地开枝散叶。北宋时期，河南就是名副其实的中国陶瓷生产中心，对整个中国陶瓷都影响巨大，历史上五大名窑中的钧窑、汝窑、北宋官窑都在河南境内，不仅产量大，而且生产技术发达，又靠着便利的交通输送至全国乃至海外，掀起阵阵浪潮。并且不同时期的窑口生产的瓷器就像一面镜子，生动反映了当时的人文精神、历史风貌，让我们能够循着历史的足迹发掘无尽的智慧与启迪。

二、河南省当代陶瓷发展现状分析

河南陶瓷文化产业发展历史十分悠久，可以追溯到宋朝时期，而且其类型分为汝窑、钧窑、官窑等，并且官窑的价值在当时使河南陶瓷的发展达到鼎盛的状态。 河南省自古就是陶瓷生产大省，境内有诸多古窑口，传统陶瓷产业发达，但是就目前情况来看，整个行业的竞争力是不足的。当代河南陶瓷行业呈现后继不足以及艺术瓷市场混乱的现象，创新能力要落后于发达国家和其他陶瓷产区。特别是对于像景德镇这样的区域性主要陶瓷产区来说，河南省的陶瓷整体产业面临着高精尖人才不足导致的创新生产力不足的问题，出现工业园区规划混乱、新旧产业之间的矛盾、企业的管理问题以及可持续发展问题。虽然有着自己独特的窑口特点，但是没有形成规模化的陶瓷产业集群和健康完善的创新创业集群，因此生产出的产品不能对其他陶瓷产区形成明显的竞争压力。

要讨论河南陶瓷行业也需要从市场和经济的角度去分析和思考。常见的艺术瓷和日用瓷针对的是完全不同的消费人群，对于传统窑口和制瓷产地来说，日用瓷是其最注重的方面。传统陶艺往往建立在成熟的制作体系上，有着完善的配套人员和材料，从原料的开采到泥坯的成型再到最后的挂釉烧制，都由一系列的专业的配套人员在操作，分工合作，效率很高，出产的瓷器质量也能严格把关。因此要发展陶瓷行业就需要把握日用瓷这一基本盘，同时需要注重对品牌形象的树立。进入信息时代后，当前的消费社会是多元的、多变的，并且主要消费人群正在逐步显示出年轻化的现象，这就需要我们更多地注重品牌的建设，对口发展。

对于日用瓷来说，发展也需要当地政府能够进行资源整合，将陶瓷生产的各项流程集合到一起，使得从原料加工到烧制，再到运输这一系列环节都能够以更高的效率进行，这一点如今的景德镇就已经做出了先例：将传统的瓷厂周围的老旧作坊进行搬迁整合，统一集中到专门的工业园区，使得一系列流程都能以最好的效率进行，各项配套设施也能够优先输送到，加大力度扶持龙头企业，使之更好地带动整个行业。同时要注重创新意识，现在的社会主要消费力正在慢慢转变，很多年轻人对千篇一律的传统器型兴趣不大，因此可以尝试器型、釉色的创新等，紧跟社会热题。同时要开拓不同的销售渠道，改变原有的单一销售方式，既有线下销售也要有线上销售；招收特定的专业营销人才，组建专业的营销团队，制订不同的营销方案。

三、当代陶瓷艺术市场研究

然而不同于传统日用瓷，古代瓷和艺术瓷市场占据了陶瓷市场的中高端区域。古代瓷因为其珍贵的数量，因此在拍卖收藏上一直是热门。不同的是，当代陶艺不仅在形态上与传统器型、瓷板画有着不同，而且在成型方法上也有很大区别，这导致当代艺术陶瓷的作品形成相较于传统陶瓷制作周期更长，并且成型难度更大，成功率更低，需要作者付出的精神劳动也就更大。当代艺术瓷市场的问题除了艺术瓷的制作相对更困难外，还有一些其他的原因导致其同市场的对接不充分。对于陶艺创作者来说，特别是年轻的艺术家，创作的主要诱因是自身的审美需求，外界的刺激并不是很大。从近些年的高校毕业展以及第十二届中国美展的情况来看，艺术家们的作品更多的是对自身观念的表达，陶瓷更多时候承担的是一种媒介、一种材料的作用，因此跟市场的结合不是很紧密。当然也有很多雅俗共赏的作品出现，毕竟好的作品一定能够得到其应有的评价。得到市场认可的艺术家有了稳固的经济基础，就能够进行接下来的创作，从而存活下来，而没有得到市场的艺术家就会不断萎靡，直到放弃相关的艺术创作，转向其他的行业，这就导致了更严重的不良循环，因此我们要改变“现代陶艺没有市场”的思想，重视市场对当代陶艺的重大影响。

要解决以上问题，一是需要建立价值评估体系，二是培养优秀的精英人才。这两点能够帮助整个行业发展体系完善和健康。艺术瓷的估值和售价需要合理，这就需要公平合理的评价体系的出现，比如，我们如何区分一级钳工和三级钳工，就是去客观地使用两者生产出的产品，测试其好坏程度。一个健康的评价体系需要专业学者、专业学会、拍卖行等共同构成，从而避免当代陶艺陷入极权主义、虚无主义和消费主义的泥沼中。作品的好坏不是靠某个院校、某个权威的评价就能评判的，也不能够仅仅靠艺术家本身的感觉、自说自话去衡量，而是要靠一群具有职业道德的人以一个社会普遍认同的价值观、审美观去共同评价，从而形成一个完善公平的评价体系，并且最终需要交给市场去做检验。有了一个健康的评价体系就需要吸引相应的人才，优秀的人才能够弥补劳动力的不足，为产业带来新的活力。目前，各个高校依旧是输送人才的主要力量，因此建设一个陶瓷专业性强的龙头高校是必须且必要的。以景德镇陶瓷大学为例，“景德镇陶瓷学院……自由的学术氛围，以及便捷的对外交流，使之很快成为现代陶艺的沃土，并形成了一支强大的现代陶艺创作的队伍。在这样的创作氛围影响下，景德镇的部分陶瓷从业人员也开始了现代陶艺的尝试。” 可见一个陶瓷专业性强的高校能够对行业发展起到非常好的作用，不仅能够源源不断地往外输出劳动力、弥补创新型人才的不足，也能够带动周边相关产业的发展升级以及本地传统工作室的转型创新。

当前的河南省陶瓷产业发展还面临着企业管理升级和可持续发展的问题。有很多传统的窑口都是家族式的作坊经营，这就导致其创新能力不足，缺乏对外界的交流沟通，固守传统、不思求变，并且也很容易出现管理混乱的问题。同时传统的煤窑、柴窑在生产的过程中不可避免地造成了环境污染的问题，这是需要我们注意的，大量地开采原料和砍伐木材会造成土地流失、资源浪费，不利于以后的发展。社会上很多窑口都建在老城区内，随着城市快速扩张，原有的民间窑口位置已经不适合再继续存在了，需要将这些窑口改造搬迁或者升级成污染程度更小的电气窑等，走节约能耗、科技创新的绿色发展道路。

四、河南省陶瓷艺术展望

除了上述问题，河南省本地的陶瓷艺术从业者事实上也在不断地继承传统、积极求变，这为河南陶瓷艺术的发展带来了可喜的改变。如中国工艺美术大师、钧瓷大师任星航，出身钧瓷世家，其先祖在清代时期就已经开始烧制钧瓷，到了任星航这一代，不仅系统性地传承了钧瓷的烧制工艺，并且他个人沉浸其中，对材料选择、釉色挑选以及窑炉设计都有着很深的理解，他复原了宋代双火膛结构的钧瓷窑炉，通过他的复原创新，当代钧瓷基本能够达到与宋代巅峰钧瓷的水平（如图1、图2）。任星航极大地丰富了钧瓷烧制的理论研究，为我国改革开放后钧瓷的恢复与生产做出了十分重要的贡献，被称为当代中国最符合宋代钧瓷审美的人。

图1

图2

获得中国工艺美术“百花奖”的郭爱和创造性地烧制出了“洛阳三彩”。三彩陶瓷美轮美奂、艳丽多姿，醒目卓越的釉色是其独有优势，凝炼绘画与陶瓷工艺之精粹。 其大大地拓展了陶瓷创作的表现形式，是当代陶瓷艺术同传统工艺的优秀结合。他的作品大气磅礴，寓意深远，造型生动，色彩明亮丰满，充满中国传统智慧的结晶，是对传统三彩陶瓷的全新赋魅，如洛阳师范学院图书馆大型三彩陶瓷壁画《文明之源》（图3）。

图3

当前河南省的陶瓷行业的情况还是乐观的，虽然存在一些问题，但是只要积极转变观念就能够走出属于自己的一条路。河南的艺术陶瓷要发展就必须转变观念，应该从文化继承、市场发展、人才培养三方面来抓：以五大名窑为主发掘研究各个传统窑口，继承传统优秀手工艺技术，建立以黄河流域文化为主的文化自信；基于各个陶瓷古镇、陶瓷产区使陶瓷艺术同旅游、文化产业相结合，逐步打造国际性的陶瓷艺术集散地，建设陶瓷文化创意园等；提升福利条件，创造发展机遇，吸引外来优秀人才和技术，留住新鲜血液的同时进行校企合作项目以及陶瓷大师工作室的引入，使创新力量和传统力量相结合，让优秀的人才真正走进企业，了解当前陶瓷行业发展所面对的问题。

五、结语

河南陶瓷的发展历史悠久，与其他陶区相比，在发展规模和经济效益方面还存在很大的差距。只有找出差异才能使河南陶瓷得以发展，从而推动地方经济的发展，形成有影响力、有地域特色的文化产业链。 得益于黄河母亲千万年来的哺育和滋养，河南省自古就是陶瓷发源地和生产大国，有着几千年厚重的手工历史以及数量众多的窑口，衍生出的哲学思想丰满深厚，对于人和人之间的关系、人和社会的关系、人和天地万物之间的关系都有着独到的见解，有这样的根基，我们应该有自己的文化自信，立足于本民族的传统文化观念，在矛盾与传承创新中不断发展，去开拓、建立具有河南地域特色的现代陶艺，充分利用河南省良好的地理优势、窑口优势、经济优势、手工文化优势，这样未来的河南陶瓷艺术才有无限的可能。