席地的散文诗[十八章]

席地

最接近简单的我们。水龙头流出的人物。在所有的艺术的怀抱中。失眠症患者主动挽救了它们。墙有力地提示我们。我们必须符合什么样的标准，才能站立。才能与它一起站立。艺术在鉴赏着我们。我们能带给你们的启迪是白色的束缚。也很简单。

几乎是，又几乎不是。在两者之间，我走出那栋建筑物。那栋建筑物在我走后几乎消失了。时间带来一切，也几乎带走一切。会留下一点。说到底，它是极度的实用主义。我慢慢认识到，许多年都是几乎。这些年，我越来越受到它的折磨。

增加些灵动。在弯道。在弯道你要超越的时候。你不能笨拙地扮演那个角色。投入到虚伪之中。作为对自私自利和没有原因的轻视的回报。有时候你要拒绝他因虚伪才脱口而出的心里话。在滑板上，它逐渐成为一个成年人。一个成年的滑板……也令人不安。

如果有一天天不会黑。也就是说黑不见了。不管它是主动的还是被迫的。反正不见了。你始终处在白昼之中。我们也是。更可怕的是你闭上眼也找不到黑。白茫茫的一片。时间也白茫茫的。它在你的手上。甚至形成的影子也是白的。白影子发出了叹息。叹息也是白的，这真没想到。

他伫立。与幻觉平行。也就是说还有一个幻觉的他。身旁还有一幅画。大海与礁石。他没有望向它们。与它们平行。空中有一团不规则的白光组成的类似于岛屿的东西。它们渗出光来。与他平行。不远处还有一盏灯从背后像是要偷袭他。这次与他形成了角度。

他们说鸽子需要生活。他们说鸽子需要生活且需要吶喊。可事实并非如此。既不是他们说的这样，更不是他们想的那样。鸽子只是带回了消息。它不需要我们。它只是一只乡村鸽子。尽可能把头缩进这场游戏了。它似乎抓住了本质。

不把那个目的说出来，把它藏在树叶里。不把那个目的说出来，把它藏在树枝里。不把那个目的说出来，把它藏在树根里。月亮照着小径。月亮照不出目的，无论它藏在何处。漫长的树叶。漫长的树枝。漫长的树根。连月亮也漫长了。我还能说什么呢？

一头大象掉进了风里。风越大，大象掉进去越深。毫无疑问，大象和风是一对冤家。你可以想象，如果大象它脱离了地面。对，靠意识脱离地面，成为一头空中大象，被风紧紧抱在怀里。像赫拉克勒斯紧紧抱住了安泰。大象渐渐平静了。

我在看格特鲁德·斯泰因的题为《削尖的铅笔，窒息》时，感到窒息。它只有一句话：“把她揉成炭。”短短的五个字，比一生还要漫长。它还在沉睡。顺便把它的沉睡也揉成炭。它们纷纷旋转剥离。一切令人窒息的关系，它们还在权衡。仅仅假设它尖叫了。

闹钟的窘境。就是无论它怎么响，始终无人应答。更没有任何人因此而醒来。让它的响成为一种空。而我的窘境在于如何从这种空中向上爬。爬出这种空。他们说这种空不是现实。要把眼睛埋在现实里。他们还不懂——窘境是一座钟。

他在打鼓。不是在心里打鼓，而是实实在在地打。鼓声阵阵。一声吞没一声。他在鼓声中营造一个噪声、不屈和反叛的世界。不是为他自己。而是为那些不安的孩子气。为了一个孩子。他是一个行走的鼓。俨然，有了摇滚之意。

退回到一艘船中。从彼岸。退回到未启的航程里。退回到一个秒针里。石黑一熊有一篇小说《别让我走》。我来补充一点什么。我又能补充一点什么呢。他甚至留给卡夫卡和贝克特的时间都不多。他们理解了什么。那些孩子。摇摇欲坠。

我的叹息是为他们而发的。他们在灰里走。一直往灰的深处走。在灰的世界之外，他们还缺少倾听。有一瞬间我以为我更加符合灰的标准。在灰的背后，我还担心忧伤。他们曾发誓不再成为灰。许多落下来的尘埃，我们不知道怎么对待它们。又飞起来了。

那么多友谊堆在那里。还在堆。像一堆柴火。为此，我要在极点上停留一会儿。我愿意寻找我的曲线。它们有着列车穿过山谷发出的轰鸣声。我的表达又长又细，它们将被穿起来。如果这一切都取决于我，我将尝试将其点燃。这将付出这座城市中的我。

在风中渗透。渗透那些风。无目的漫游意味着我们对墙产生了依赖。它是否可以带来足够多的遮挡。意味着更多的叹息像一排徒步迁移的小象。它们摇动着那些旧时光。它们居然允许那些旧时光成为一头头新的小象。而表面上只显示是时间问题。

下雨的时候那些雨忙着清理窗户。顾不上和我说话。一整扇窗户意味安全感意味一场雨分解成一堆雨滴的变动有些缺陷。它们制造了密不透风的长句。供其辗转委婉的一个平台。几乎充足的我们正在重组。一场暴雨被另一场暴雨淋湿。

一只蚂蚁从一幢高楼的顶上跳下来。什么样的结局。它那么轻。像没有重量一样。可以等同忧郁脱离我们跳下来。它们会被摔死吗？我是说一只忧郁的蚂蚁从高楼上跳下来会被摔死吗？风会改变它。有一种令人吃惊的东西在这里。我可以说漫长。

这场暴雨开始得有点沮丧，结束得有点绝望。突然松劲的那种绝望。名义上不可取。像卡夫卡所描述的，他觉得他彻底垮了（一年只清醒不到五分钟）。事实上，这场暴雨中没有人是清醒的。一个人也没有。甚至连暴雨自己也不清醒。它就这样糊里糊涂地下了三天，忘记了时间。一直下在心上。它垮了。