废旧革制品面料改造与其在箱包上的应用

黄元菁，申鸿

（四川大学轻工科学与工程学院，四川 成都 610000）

引言

当代生活中，不乏看见使用皮革面料制做的服装与服饰。随着国内居民生活水品的不断提高，产品的更新换代也更加勤快。人们开始更加注重革制品的质量、昂贵的品牌文化、精巧的设计工艺，许多废旧革制品就被闲置在房间的各个角落，或是直接丢弃，随之而来的废旧革制品的浪费与对环境的污染问题也日益严重。中国是世界最大的皮革服装生产国和消费国，每年会产生约140万吨的皮革服装废弃物[1]。长时间的使用或不保养，导致皮料出现变形、变色、破损等无法使用或令人不愿再使用的情况。为解决我国皮革资源浪费严重的现象,业界提出将可回收再利用的循环经济的理念用于皮革行业[2]。面料改造是指通过物理或化学方法对面料进行二次创造，使面料呈现不一样的视觉效果[3]。如今皮革行业中运用面料改造工艺的产品已经越来越多，无疑皮革面料改造已经在革制品市场形成了一个新领域。面料改造中的一些加减技法正好能够弥补废旧皮革面料身上的残缺点。并且，使用废旧皮革进行面料改造的创作价格并不高，还能节省新的材料，生产线兼容性与容错率便更强。本文为了解决废旧革制品对环境的污染问题，追寻皮革回收再利用的理念，将废旧皮革制品与面料改造工艺结合探讨设计出方案，并将设计运用于箱包上进行了分析[4]。

1 废旧皮革面料改造的艺术手法

面料改造在服装与服饰上的应用极为广泛，经过改造后的面料所呈现出的肌理感与整体效果能为产品增添不少的附加值。这不仅是面料本身的一次重获新生，也能将一件产品焕然一新。随着人们对服饰美的个性化、多元化的追求，皮革时尚的更新换代越来越快，面料改造在皮革领域也成为了一种流行新势力。皮革面料改造本身是对面料的一种升华，需要设计师针对不同的方向对不同的面料进行细致的打磨与考究。而废旧的皮革无论在数量还是质量上都因为其含有某些需要掩盖的缺点，更需要在手法设计上追求最终效果的和谐性。

1.1 面料改造加法

面料改造加法就是在使用面料本身的同时加入其它的面料或饰品材料进行装饰，是一种常见的面料设计手法。面料改造加法如拼贴、刺绣等可以增加面料的层次感，通过多层次的表达力度提高面料的艺术效果。加法工艺中的压印工艺在皮革箱包中的运用比较常见[5]，特别是相比纺织面料，皮革面料更硬、更厚，在制作压印时更能凸显立体效果，所以这样的工艺经常会在市面上发现被运用于革制产品的印花或logo上。有的皮箱上还会镶嵌亮片与柳钉等，增加排列式的时尚感[5]。如图1华伦天奴的柳钉肩带手提包就同时运用了压印与加柳钉的方法为皮包增加层次感和外观独特性。运用加法工艺，可以收集废旧皮料中完好的小部分与其他材料相结合，也可以直接在废旧革制品上用其他材料遮挡破损变形的部位，达到以旧换新的效果。

1.2 面料改造减法

减法是指在对面料进行适当的删减破损中为它塑造肌理效果或简洁明了的艺术美化，常见的皮革面料改造减法工艺有皮雕、镂空、激光雕刻等[6]。这样的工艺一般通过雕刻形状来塑造面料的质感与印花的虚实，使面料更具丰富肌理感和立体感。在雕刻工艺中，设计师和加工师运用手工或机器皮革进行切割、挤压、敲击等工作，为面料带来独特的视觉体验。而在做旧工艺中，通常使用磨洗法对面料进行水洗打磨，构建一种破旧感。在产品中减法工艺常被用来增加革制品的精致感或一些独特的艺术效果。废旧皮料本就有破损或变形的部分，可以通过减法工艺在设计时将其删去，从而利用剩下的部分也能制作出精致的效果。

1.3 面料改造变形法

变形法是指在通过变形工艺的处理后为面料塑造立体效果，常见的变形法有褶皱、编织、折叠、塑型等。这些工艺都或多或少对皮革进行了挤压，拉扯或拼接，常常塑造出夸张的形象来满足服装中的一些个性化元素，使设计师的思路更加开阔，对服装面料的理解也更密切地去结合物理实验。在箱包设计中常见的变形工艺有编织、褶皱、塑型，都是在一定程度下为面料增添了立体感与层次感，呈现出独有的纹理效果。如BOTTEGA VENETA的Knot女士手拿包，通过编织工艺将包的外观表达地既光滑又有层次感，深受高消费女性群体的喜爱，众多好莱坞女星也爱不释手，被称为“手包之王”。

废旧皮革的整体性不强，但可以通过切割拼合的方式塑造变形面料，一样能达到普通皮料与其他元素混搭时的效果[7]。

2 废旧皮革面料改造设计与制作

通过探讨皮革面料改造的手法可以发现，皮革改造面料的艺术设计收益很高，并且能在箱包上发挥效果的方式也有很多中。即使是废旧皮革面料，也有希望将其利用成为精致的艺术品。在设计过程中，整体的效果要考虑到大众符合潮流的眼光，在拥有一个引人注目的外观的同时更需要一个鲜明正面的主题，譬如对自然的仿真，对人文情感的思考等，也可以是单纯为了表现工艺手法的独特性而进行一款设计[8]。设计需要综合废旧面料散乱，有一定破损程度的特点，以及与箱包装饰设计的适配性。为了发挥出废旧皮革面料改造的最好效果，选取了加法、减法、变形法中的各一种工艺进行设计，分别为拼贴、镂空、编织。以下三款设计使用的面料均来自一件表皮有部分磨损的皮衣。

2.1 拼贴设计

皮革面料的拼贴改造有两种情况，一种是皮革与皮革的拼贴，一种是皮革与其他材料的拼贴。为了塑造出更丰富更有层次感的面料，选择后者：将一块破损的黑色皮料与其他材料相结合。皮料的表面已有层次不齐的部位，其纹理与不平坦的地面非常相似。为了增加创新力度与时尚性，以火山爆发的图片为灵感，将破损的面料通过裁剪拼接成裂缝的纹样，并在皮料的下层用白炽小灯和PVC面料铺垫，组合而成火山的形态，设计灵感与步骤如图1所示。这三种材料的组装工作并不复杂，并且能达到预期效果，成品如图2。

图1 拼贴设计灵感与步骤图Fig.1 Collage design inspiration and step diagram

图2 拼贴设计成品图Fig.2 Finished picture of collage design

2.2 镂空设计

在皮革废料的镂空设计中，需要特别注意的是设计图案需要根据皮料的实际状态进行调整，如果使用的皮革材料与设计图案有冲突，需要进行不会过度影响设计图案整体效果的改动。本次设计的图案外形灵感来源以饺子为原型进行图形变换，并进行拼接组装，得到了一个较为复杂的镂空图案，寓意为“团圆”，设计效果如图3。但废旧面料的破损程度并不能支撑图案的精细程度，在手工雕刻时进行了一定的调整后获得成品如图4所示。

图3 镂空设计图案拼接后效果图Fig.3 The effect picture of the pattern stitching

图4 镂空设计图案调整后成品Fig.4 Finished product after adjusting the hollow design pattern

2.3 编织设计

皮革的编织按编织的工艺和最终效果分类，分为平纹编织、斜纹编织、花纹编织、辫编等种类[9]，其中平纹编织与斜纹编织是最常被运用到产品中的。本次设计采用平纹编织的手法，将皮料裁剪成三种不同样式的编织条，按规则的走向与排序编织出格纹的效果，排列的步骤顺序与规则如图5所示，成品图的效果如图6所示。

图5 编织设计步骤图Fig.5 Steps of weaving design

图6 编织设计成品图Fig.6 Finished picture of weaving design

3 设计成品在箱包上的应用

为了使废旧皮革改造面料在箱包外观设计上发挥更大作用，可以使用两种方法将改造面料设计在箱包上：一种是将改造面料用于箱包的整体造型塑造，另一种是将改造面料用于箱包的局部装饰[6]。

3.1 改造面料用于箱包的整体造型塑造

普通的皮革箱包所使用的皮料造型设计比较单一死板，许多的箱包设计放在一起视觉感受千篇一律，甚至不能直观看出不同品牌与不同价格的质量差距。面料外观单一的箱包容易局限市场上箱包设计的发展，降低生产线的工作热情，减速箱包行业发展。想要改变面料的设计样式，加大对面料改造的重视力度是很关键的。将改造后的面料用于制作箱包，可以增加箱包外观的艺术效果，在触摸面料时也更有质感。制作出将拼贴设计，镂空设计和编织设计的改造面料用于塑造箱包造型后的效果图如图7。

图7 改造面料用于塑造箱包造型效果图Fig.7 The modified fabric is used to shape the shape of bags

从图中可以看出改造面料制作的箱包比起普通箱包更有层次感和肌理感，更能扩大设计师的设计范围，满足各个年龄段人群的需求。这样能拓展革制品行业的市场空间，激发工作人员的生产动力[10]。

3.2 改造面料用于箱包的局部装饰

废旧皮革面料改造不免出现面积不大，不适用于直接制作箱包的情况，将它们的作用体现再局部也可以对箱包进行一次造型设计。局部的设计，将成为箱包整体的一个衬托，可以位于箱包的不同部位上，如背带，开口或者箱包本体。设计师需要根据箱包的体积和形态需求，结合改造面料的特点，将颜色或形状进行调整，使两者协调地结合在一起。

图8 改造面料用于箱包局部装饰效果图Fig.8 The modified fabric is used for the partial decoration of the luggage

制作出拼贴设计，镂空设计和编织工艺的改造面料用于箱包局部装饰的效果图。改造后的面料给箱包整体添加了不一样的艺术效果，为箱包增加了特点和强烈的视觉效果。

4 小结

使用适当的面料改造工艺后的废旧皮料也能展现它们独特的魅力，提高面料的艺术价值。皮革面料改造的方法并不复杂，且耗材少，工程所需时间短，成本低，能提高废旧皮革的使用价值，是遵循皮革可持续发展的一个可行方案。该创意运用在箱包上，可以提高箱包产品的市场容量。因此，国内外的设计师可以从本文的方向探索可持续发展与革制品设计之间的磨合点，为革制品设计拓宽新的道路。