虚怀若谷 大智若愚—简论《八方玲珑提梁壶》的造型结构与美学印象

王柯钧

宜兴紫砂光素方形器以传统的镶接工艺成型，属于宜兴陶瓷产区独一无二的“片筑法” 手工技艺，存在一定的操作难度。其造型形式多为四边长方矩形体或正四方形体，少有五方、六方等多面形体。方形器具有刚健、挺括和气势强烈等艺术特征。

《八方玲珑提梁壶》运用直线原理，壶身由上下各八块泥片镶接而成，外观形态轮廓分明、错落有致、板块均衡，内含人生哲理外圆内方、虚怀若谷。由表及里，使得整件作品在充实的上下错落八方棱台体和外围虚圆轮廓及提梁把空灵间相辅相承的作用下，生发出刚柔并济、虚实相生的审美意境，给人留下八面玲珑、真力弥满的美学印象。

一、《八方玲珑提梁壶》 的设计创意

根据紫砂壶的外形分类，主要有几何形的光素器、仿生形的花塑器与瓤瓣形的筋纹器三大类。光素器中又有圆形体、方形体与方圆相寓的。其中的方形体，尤其是多面的方形体，各个板块需要相互对应才能使整器显得块面匀称、分布均衡。设计时，每个板块相交的棱角需与外围虚圆上的等分点严密切合，寓方于圆的规范中。其做壶之道，亦如人的处世之道，需外圆内方、方圆互济。因为现实的世界与复杂的社会告诉我们，做任何事情都不能执其一端。圆与方本是一体，既对立又统一，需将它们有机地融合在一起，相辅相成、相互促进，才能发挥出最大的作用。方圆之术，是做壶和做人必须修炼的功夫，也是做好壶与做好人不可缺少的大智慧。用心体悟方圆之道，方能在壶艺创作和人生的道路上进退自如、游刃有余。

《八方玲珑提梁壶》 引进为人处世的方圆之道，延伸为本作品的创意主题，进行精心设计。它的外围是一个虚圆，意味着虚怀若谷，胸怀像山谷一样深广，能容纳许多许多，实体部分圆形的壶口和压盖，又与外轮廓的虚圆里应外合。八方棱台形壶身，则显示着刚正于内的气概，正气凛然。而四方形直嘴、八方形壶钮与菱方形提梁，则有更多的尊严、原则与力量的韵味。整器仿佛意欲告白：方为阳，圆为阴，一阴一阳之为道，阴阳相推以化万物。方为自强不息，圆为厚德载物。为人无方，难存浩然正气；处世无圆，则会举步维艰。唯有悟得方圆之妙，方能使君子立世而把握住成功的机会，让人生充满精彩。

《八八瓜趣》

《仿古》

《曲壶》

二、《八方玲珑提梁壶》 的造型结构

《八方玲珑提梁壶》 的通体材质为纯净紫泥，成型采用紫砂传统光素方形器打泥片、镶身筒的传统工艺进行制作。首先，将泥条拍打成厚薄均匀的泥片，以样板确定壶身上、下两部分泥片的尺寸，再按规格进行上、下各八块泥片的切割，要求尺寸相当、切角一致。先将下半部略大的泥片一一镶接和拍打成型，再将上半部略小的泥片镶接成型，最后将上、下两部分拼接，形成下大上小、中部束腰、齿形对接、新颖独特的外观形态，其中的刚劲豪迈之气呼之欲出，而峰回路转后的似水柔情之韵也表露无遗。与此同时，长长的四方形直嘴似从斜刺里窜出，显得生气蓬勃、斗志昂扬；壶肩宽广，显得一马平川、四野旷达；平整的圆形盖子口与壶口吻合贴切，显得圆通练达、神态平和；盖面上的八方形钮端面倒角，其外扩的张力与壶身内敛的形象正好形成反差，显得灵动活泼、傲岸不群；菱形提梁竖柱从壶肩相对的两个棱角处拔地而起，显得横空出世、智圆行方。

整器主体壶身与嘴、盖、钮、提梁等其他构件的搭配既巧妙又合理，既有变化又显得和谐。这是因为在壶的创作过程中，首先明确主、次之间相互依存的关系，有主有次、有松有紧、有放有收，并在几个关键的构件处理上做到精细多变、反复锤炼，最终使造型的构件与主体之间形成和谐的联系，体量与空间的对比形成映衬的关系，形成整体统一的视觉效果。

《八方玲珑提梁壶》

三、《八方玲珑提梁壶》 的美学印象

《八方玲珑提梁壶》 给人印象最深的是其棱台形上下错落的齿形结构，也是该作品最为“充实”的地方。而浑方形如虹般横跨的提梁间，却又留下一大片“空灵”的地方。这件作品在保持着优良的使用功能的同时，又有着优越的以虚写实、以实写意、虚实相生的审美功能。它的外观虽然是抽象的，却仿佛在以生动形象的语言绘声绘色地告诉人们：一个完美的能受到广大群众普遍欢迎的人，应该是善解人意的人；一件完美的能让人们普遍喜欢的壶艺作品，也应该是设计巧妙、做工精致的壶。《八方玲珑提梁壶》 也正是以此为目的进行设计制作的。

中国当代美学大师宗白华先生在《美学散步》一书中指出：“艺术是一种技术，古代艺术家就是技术家（手工艺的大匠）。现代及将来的艺术也应该特重技术。然而他们的技术不只服役于人生（像工艺），而是表现着人生，流露着情感个性和人格的。”《八方玲珑提梁壶》就是通过技术向艺术演进，由能空、能舍而后能深、能实，由塑造壶艺形态而后诠释人生智慧，由虚怀若谷、大智若愚的哲理而后呈露真力弥满、万象在旁的美学意象的。

由此可见，像《八方玲珑提梁》 那样的壶也会受到人们青睐。