论寺庙传统壁画中的象征主义和综合主义特征

王辉

象征主义就是一种与写实主义和印象主义抗衡的艺术形式，幻想比真实更为重要的艺术形式，将不同图像拼贴、组合形成虚拟场景。无论是简单性还是复杂性都是现代艺术一种特征。象征主义是寺庙壁画创作主要内容与特征。壁画为平行构成，由上而下三个不同内容的空间，上部为天界（佛众）、中部为人间（也有佛和神明）、下部为龙界（地狱），部分之间用祥云连接，有“一”字形云纹，如法海寺东、西侧赴会图；“之”字形云纹，藏区寺庙壁画；点状的、线状的，它们使画面浑然一体。象征主义能够把现在、过去和未来连接在一起，也能够把政治、文化、宗教、民族等内容衔接起来。在巨幅画作中运用象征主义手法绘制的壁画气势磅礴，包含丰富的典籍和现实信息，傳统壁画早已预言了摄影蒙太奇法。

综合主义是把不同元素交织组合在一起的绘画艺术。寺庙壁画中的综合主义风格极其完备并且成为主要绘画叙事形式。例如大昭寺壁画在每个“之”字形构图中的具体内容，多为综合主义绘画风格，叙事主尊生前活动等庞大内容。壁画形象表现了现实和想象两种境界，壁画把多种元素组织在一起，包罗万象。

这种用象征主义和综合主义艺术风格表现仿佛是金字塔式的空间构成，有着众星向中心、神明“拱北斗”式的涌动形式。“拱北斗”式为寺庙壁画一种构图方式，就是主要神袛被次要神袛围绕的布局形式，呈现三面环绕的排列方式。寺庙壁画神袛有主次等级之别，并不是画工主观行为，而是体现了中国人的世界观、自然观和对待事物的看法，就是对世界的认识与判断要有中心和主次及其不同层面。在寺庙场景、仪式和图像中表达佛教的宗教观、世界观和宇宙观。在传统文化图像中，许多内容把我们带到十分“现代”状态，说明现代艺术不是凭空而生，而是从传统文化中走来。

参考文献

基金项目：2019年北京市社科基金项目《法海寺壁画文化价值与传承发展研究》（19YTB012）。