到处听来人语好 相逢都道物华新

黄峰

田园诗，离不开田园山水，离不开乡土村民;离不开“锄禾日当午，汗滴禾下土”的劳作，离不开“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”的欢悦。历代诗人，听田园之所听，闻田园之所闻，关注田园，涉足田园，期望田园，为田园高吟低唱，留下了许多脍炙人口的诗篇。

“诗文随世运，无日不趋新。”新中国开辟了田园的新天地。特别是改革开放三十年以来，农村起了翻天覆地的变化，诗人的视野与感受得以与时俱进，吸纳新知，有了新的感受，产生了新变。新田园诗在继承古诗歌的基础上，开拓进取，写出了田园的新貌，体现了时代的心声。

品读了解云龙先生的一组田园诗词，作者感时歌事，清新淡远，不闻车马喧，不见尘土扬。但却如山风扑面，翠竹润目，清泉沁腹，使读者仿佛走进了山乡，亲临了田园，备受山光水色、村美人和的熏陶。

一阕《临江仙·山村》，闲适随性，但语感浓醇，准确凝练，自然灵动，把平常质朴的语言转化组合，成为诗的语言。把自然与心境贯通联系起来，使景有所托，情有所寄。

“爱煞山村尘不到，小桥流水人家。绿杨阡陌紫云遮，鸡鸣桑树顶，犬吠竹篱笆。 晴日朝来翻屋角，池塘过雨鸣蛙。芳田处处动犁耙。竹鞭云外响，归影日边斜。”这里，作者把山村寻常所见的物象，通过自己的主观臆想，融进情志，采取烘托和渲染，有机融合成一幅幅有意境的画面，悦目赏心，好像把人们带入了桃花源，使人惊喜寻味。整首词，进入人们视听的“小桥流水，绿杨阡陌，鸡鸣桑树，犬吠竹篱，朝日紫云，池塘过雨……”等等山村景物， 意象丰满。而仅用“爱煞山村尘不到”“竹鞭云外响，归影日边斜”三句，纤笔细描，把热爱山村的感受，春耕劳作的意趣，赋情于景，表达得清隽雅逸。

解云龙先生生在农村，长在农村，种过田，教过书，后来在文化部门工作。长期生活在横岗山麓下风光秀丽的梅川镇，对农村，对田园独有深挚的感情。农村这片天地，这块山水，是诗的创作源泉，以致形成他的作品清丽灵动、和谐静美的独特风格。在语言辞藻的构筑运用中，景与情谐，物与人合，虚实顺理，自然柔和，作笔之处，没有衔接的痕迹。读起来，从容舒缓，恬美悠闲。

再读他的《阮郎归·乡村见闻》：“萋萋芳草露珠光，莺啼柳线长。浣花溪暖浴鸳鸯，双栖燕子梁。  锣鼓脆，爆花香，村头满场。一行宝马拥红妆，谁家娶嫁娘？”语句简淡平稳，而用映射比兴之手法，使意象丰满纷呈。上半阕的精致描绘，为下半阕的欢悦喜庆而生心先发赞美。“一行宝马拥红妆，谁家娶嫁娘？”俗字见雅，平字见奇，使全局气象玄张，主旨凸显，道出了农村改革致富后翻天覆地、史无前例变化的一个侧面。作者深谙锤炼择字用句对于诗歌语言和谐美的重要性。在他的作品中未出现过生硬孤僻、晦涩难懂、言理错乱的词语。即使用典引故，也是明珠走盘，务求实效，使人能理喻领会，含意能达。

曾经有人说过，诗词就是“形”和“质”合而为一的结晶。“形”就是诗中词句和音节的构建。这里所讲的音节，当然是指每位诗人应掌握的诗的格律中的平仄音韵。诗的“质”，就是诗人思想感情的体现。我们平常所说诗的“意境”，当然是属于“质”的范畴。而诗的“形”，是否能得有图画形式的美，对于诗的“质”（思想感情）是否能达到“音乐式的情调”，起着至关重要的作用。解云龙先生有很长的创作历史。年轻时师从鄂东名儒朱雪杏習作诗词，认真学习，不断地阅读鉴赏古圣先贤的作品，笔耕不辍，创作诗词，整理大量的读书笔记和写作心得，在孜孜不倦地积淀中，努力提高审美观念。终于学有所得，著述了《词学举要》一书。在该书中，他创见性地重点阐述了诗（词）的语言要求。即具象化，新鲜多样，凝炼含蓄和富有音乐性。

语言的具象化要求对客观事物的情状描写，达到细腻得体。使读者如临其境，如见其人，如触其物，如闻其声，能获得真切的审美感受。解云龙先生的作品中这种意象表现得很为突出。如《拾秋》：“秋风是何物，所至辄清刚。红染霜林醉，黄开野菊香。鸟啄余穗粒，牛卧老斜阳。偶值荷锄叟，相邀酌草堂。”全诗运用具象化的语言，摹其形态，传其神韵，把景象写得自然柔美，真趣朴茂。再如《最美乡村王冲行》（三）：“夕阳无语落山前，一片空明月上天，几处人家闻笑语，麦黄收茧又丰年。”《溪山秋韵》：“溪山秋色里，相对足忘机。石枕流泉响，山横落叶飞。田歌归夕照，稚子傍疏篱。月上村前柳，人家笑语嬉。”把平常人平常所见所闻而又不经意的山村平常景物，用畅流轻快的笔调，裁排组合。静中寓动，虚实相映，构成了一幅幅美图，感时歌事，言近旨远，体现出“一切景语皆情语也”（王国维语），“一丘一壑也风流”（辛弃疾语）旧体诗词的美学特征。

解先生的诗词注重写景、记事，在斟字酌句上极下功夫，要求用字精准，构成灵动和谐的语句，“移情于自然，唤醒自然，使自然人格化、情感化”。读起来牵连绾合，悦目怡情，朗朗可口。如“红染霜林醉”《拾秋》的“醉”字和下句中的“黄、开”两字的运用。再如“爱煞山村尘不到”《临江仙·山村》中的“尘”字，“竹鞭云外响”中的“云外”两字的选择，使人意想不到，惊喜地表达了山村的清新宁静和幽雅。《醉乡春·本意》中的“细雨山前窈窕，原是东家姑嫂”中的“窈窕”和“姑嫂”形象比喻的转换，《暮山行》中的“人家何处是，天外一声鸡”的精妙构架，再如“到处看来人意好，东风先放脸边花”《浣溪沙春日》的转合等字、词、句，在诗词中运行得得心应手，情与景谐，物与人合，从容舒缓，交织融会，畅无凿痕。

“为时而著，为事而作”，解云龙先生在多年创作实践中，努力继承和发扬唐宋诗词的优良传统，襟抱可见。注视田园，热爱桑梓，把农村生活作为创作源泉，实处着笔，词句明快，超然风致，别具意境，已经形成自己的独特风格。希望在未来的创作中，进一步拓展开张田园诗的题材范围，使之更加广泛深透。同时努力用高昂的格调，豪婉兼备，展示新时代新农村新的风貌。