浅谈红色油画保护修复——以秋收起义文家市会师纪念馆藏《会师动员大会》为例

彭志敏 张淑君

（秋收起义文家市会师纪念馆，湖南 浏阳 410315）

秋收起义文家市会师纪念馆新馆建成以前，这批作品一直存放在临时文物库房内，条件比较简陋，无恒湿恒温或温湿度控制系统，加之这批油画的画布以及颜料的质量不佳，导致这批作品在环境和自身因素的共同影响下产生了颜料层龟裂、脱落、污渍、积尘、画布破损、霉变、残缺、虫蛀、支撑体变形等各种病害，如不及时进行保护修复，将会使历史信息消失、文物价值减退，无法满足展陈与研究需要。

秋收起义文家市会师纪念馆

《会师动员大会》真实再现了1927 年9 月20 日的早晨，毛泽东把秋收起义部队集合在浏阳文家市里仁学校的操场操坪做动员讲话的激动时刻。讲话中，毛泽东打比方说蒋介石好比一口大水缸，我们秋收起义部队人数虽然少，但是只要坚定信仰、团结一致，最后一定能够像一个小石头那样，砸烂蒋介石这口大水缸，这就是著名的“小石头砸烂大水缸”的讲话。毛泽东讲话，为广大革命战士和中国人民指明了方向，坚定人民革命必将取得伟大胜利的信心。

《会师动员大会》油画

该油画现藏于秋收起义文家市会师纪念馆，编号7418，为馆藏一般可移动文物，织物密度为12 根/cm×9 根/cm 的亚麻布，颜料层较薄，局部有肌理，画幅尺寸174cm×160cm，内框为木质不可扩张内框，榫卯结构（均无扩张功能的木楔），圆头铁钉固定。因该油画内框较大，配置了十条支撑条（其中垂直三条，水平三条且固定在三条垂直支撑条中间，右上、右下侧两端各固定了两个支撑条形成三角形以稳定整个画框）。整幅画面颜料多处磨损缺失，有色彩暗沉现象，应为灰尘污垢所致，整幅油画病害面积参数为：污渍28%、霉斑40%、水渍36%、颜料脱落15%，未发现修复痕迹，针对上述病害，纪念馆文物保护部组织专业人员具体采取如下修复步骤：

（一）提取信息建立修复档案

为正确判断画面损毁原因，修复前的信息提取和记录相当重要。利用正常光、擦射光、透射光等光源对《会师动员大会》整个画面及病害局部进行拍照，采集不同光源下所呈现的文物信息，能够更为直观地了解修复前的文物现状、病害类型及相应的病害位置等。再通过紫外和红外相机拍照观察画面有无光油、补笔、修改和底稿等信息，通过观察得知该油画表面无光油和补笔现象。记录内容主要包括文物编号、名称、尺寸、作者、文物来源、文物级别、工艺、保存环境、病害描述等信息。

《会师动员大会》油画病害图

（二）清洁

油画背面的积尘采用博物馆级吸尘器和软毛刷相结合的方式进行清除的，达到了良好的清洁效果；而画面表面的积尘和污染物采用物理和化学相结合的清洁方式，即先采用吸尘器吸附表面浮尘，然后再用化学方式清洁积尘和污染物。通过斑点实验得知：松节油清洁画面表面牢固的积尘效果明显，而污染物用牛胆汁清洁取得了良好的效果。清洁过程中采用棉签蘸取少量清洗剂，用白报纸吸掉棉签中多余的清洗剂，轻轻擦拭画面表面的积尘和污染物；对于画面表面残留的牛胆汁，用蘸有松节油的棉签对牛胆汁清洁过的部位进行清洗，以减少牛胆汁在画面表面的残留。

（三）补填料、全色

画面破洞处补好后，用动物胶调和碳酸钙在破洞处根据画面肌理制作、填补肌理，待其干燥后采用贝碧欧水彩颜料对画面进行补色处理；全色完成后均匀的喷涂一层补笔凡尼斯待其干燥，然后用油画修复颜料对有色差的部位进行校色。

《会师动员大会》清洁及补色局部前后对比图

（四）装外框

为避免油画外框对画面边缘造成摩擦损坏，在画面四周编年贴了一层水胶带，然后将画作装入外框。

（五）文物保护修复原则的实践

现在被文物修复界公认的的三原则：修复理论中材料的三个特性可逆性、兼容性、可辨识性。“可逆性”要求在修复的过程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢复至修复前的状态，也称作可去除性原则：“兼容性”指的是对材料的选择一定要与原作材料能够匹配，尽可能相似，避免因材料间的差异而带来新的问题：“可辨识性”是针对缺失部分的补全修复提出的，补全部分应当与原作整体保持和谐，色调保持一致，但也应注意要区别于原作。

本次油画修复对每一步操作和所使用的保护修复材料都做了前期实验，并经过效果评估和安全性评价后最终实施在油画上，符合文物保护修复“可逆性、兼容性和可辨识性”原则，是文物保护修复原则的一次具体实践。油画修复工作中积累的技术理论与实践素材，为后期开展油画保护修复工作提供了经验，能有效保护与延续馆藏油画的文物价值。