大三线建设者的壮丽人生

戴清

在央視一套黄金时间段播出的电视剧《火红年华》10月16日圆满收官。

大三线建设，是中华人民共和国历史的重要部分;出于战略需要，毛泽东主席提出战略构想，把全国划分为前线、中间地带和三类地区，分别称为一线、二线和三线，其中三线地区位于中国的大西南地区。大三线精神，是中国共产党精神谱系的重要组成。这一点在电视剧《火红年华》中得到了浓墨重彩的表现。

浪漫书写西南大三线建设

该剧讲述了大三线川南钢铁的建设轨迹，书写了一部西南大三线建设的奋进史。是以川南为代表的中国钢铁工业随着时代大潮一步步发展的掘进史与家国变迁史;是创作者为艰苦卓绝的大三线建设者们献上的一曲壮美动人、深情追忆的赞歌;这一丰富的精神内蕴流淌在整部剧中，也让这一有着鲜明年代感的大剧始终洋溢着浪漫的色彩。

剧中，大三线驻地从一个小山包弄异坪到一片片楼房、厂区林立、生机处处，每一个变化都凝聚了当年建设者们的青春、才华乃至生命。

艰苦的生活条件没有吓退当年投身建设的工人们和学生们，“好人好马上三线，备战备荒为人民。”剧中江水边，戚光复拉着手风琴，众人齐声高歌《革命人永远是年轻》，那种浪漫情怀是那么的激情昂扬，又是那么的朴素真挚。

凸显行业题材剧的专业性

作为工业题材行业剧，创作者显示出深厚的生活积累与专业储备，有力突破了“伪行业题材”的创作窠臼。创作者借助巧妙的艺术提炼与概括完成了艺术转化与审美提升。

作品在川南钢铁发展的历史脉络中具体呈现我国整个钢铁业的艰苦创业、技术进步以及改革开放后的时代转型，细腻地演绎出社会转型大浪淘沙的残酷无奈与川南钢铁人负重前行的慷慨悲壮。无论是最初的攻坚克难，还是之后的努力破局，其间川南钢铁人经受的时代阵痛都是真实可感的。这一切无疑都增添了这部工业题材剧本身的专业色彩与艺术真实感。

剧中通过人物的言谈举止、气质、人物之间的话题自然地带出钢铁行业工程师、工人施工队的专业属性。将他们工作中的团队合作、动手能力、敏锐观察力、工匠精神以及事事身体力行等属性表现得淋漓尽致;凸显了人物的工程师气质，也相应有效地增强了工业题材剧的行业特质。

大三线建设者的命运轨迹

《火红年华》还是大三线建设者的情感命运史与个人成长史。剧中，夏方舟对秦晓丹“情不知所起，一往而深”的爱慕;这份感情有着《诗经·蒹葭》中所描绘的“所谓伊人，在水一方”的百转千回、若即若离;其爱情之旅一波三折、着实艰辛，相识十几年后才真正走到一起，也足以体现夏方舟爱的绵长与执著。

其他如李心梅、乔佳丽对夏方舟的痴恋，戚光复和陆汀兰的琴瑟和鸣，陈国民和田青妮以及武本奇和梁朝丽的家长里短、分崩离析，都让作品在浪漫情怀中又增添了热气腾腾的烟火气与寻常百姓的人生况味，使大三线建设者的奋斗图谱更加鲜活丰满、五彩斑斓。

大三线的特殊地域与年代感为人物提供了深厚的时代背景，《火红年华》比较成功地塑造了夏方舟这位天才工程师的形象。从1965年他没毕业就到金江实习，到1990年代成为川南钢铁109冶的灵魂人物，再到新世纪后晋升为中国工程院冶建业的院士，整个故事正是夏方舟献身国家需要、终有大成的成长史与奋斗史。

夏方舟的专业水平、敏锐洞察力、重情重义在剧中有着生动的表现：勇敢指出钢铁厂地基存在的隐忧，表现出他的高度责任感与求真务实精神;救司机、排哑炮、暴雨抢险等危难发生时他一次次奋不顾身冲在前线;对同学、同事、朋友，他有义气有担当，为陈国民顶罪、对光复和汀兰的女儿芳薇视如己出，都显示出他人格的正直、磊落与无私。不难看出，在夏方舟这个洋溢着理想主义色彩的人物身上，寄托了创作者致敬父辈、致敬大三线英雄建设者的无限深情。

人物群像的刻画上，陈国民队长、武本奇、戚光复和陆汀兰，以及赵殿楚、霍茂森院长、顾弘亮军代表、程时风几位领导的形象也都塑造得比较成功。陈国民对知识分子的爱护尊重和他在家中的大男子主义相映成趣;武本奇机灵、仗义，发展民营企业时一度忘记初心，最后经历了岁月大潮的淘洗，返璞归真、负疚跪在师傅面前等情节段落都令人感慨不已。

鲁迅先生说，“中国自古以来就有着埋头苦干的人，有拼命硬干的人……”《火红年华》中展现的正是这些埋头苦干、拼命硬干的科技工程英雄和无数的普通工人们;是他们坚实的脊梁支撑起中国的钢铁工业，突破了中华人民共和国成立后相当长时间里基础建设的瓶颈;更为我国新世纪后高铁工业的腾飞提供了先决条件。