书画的收藏价值源于艺术本身
2021-12-12尼松义
□ 尼松义
对于书画收藏,有的人以为有身份地位和来头的画家,其作品的收藏价值就高、投资潜力就大;而有的人则认为,要注重书画家所居的城市,非北京、上海的书画家作品不收。对于这两种观点,笔者都不敢苟同。
其实,上述两种观点在收藏界具有一定的普遍性。这种只看书画家外在表象而不注重书画作品内在实质的评判标准,是站不住脚的。书画作为一种艺术品,浸润着书画家的智慧、心血、能力和技巧,所以书画的收藏投资价值,在于书画作品的艺术内涵。
自古以来,那些名载史册、流传至今、为人称颂的法书名画,无不以其内在的文化艺术价值来进行评判。对一件书画作品来说,无论其创作者的身份地位多么显赫,如果书写和绘画水平不高,那么作品也难跻身艺术殿堂。
评判书画作品的收藏投资价值,既不能以书画家的身份地位为考量标准,也不能以书画家所居的城市和环境作为评判准则。无论是被称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇,“明四家”的沈周、文征明、唐寅和仇英,还是被称为“清初四王”的王时敏、王原祁、王鉴和王翚,在这些万世景仰的绘画大家中,又有几人是居于京城、地位显赫抑或做过高官呢?他们更多的是喜居山林、不图高职、甘于清贫。如果专注于书画艺事,即便是一介草民,也有成为大家的可能。
《春暖花开图》赵云壑
“虽复沉埋无所用,犹能夜夜气冲天。”一个人若有实力,或许一时得不到认可,但其光芒终究会显露。一位书画家,只要有足够的绘画能力,总会有大放异彩的时刻。被后世公认为“后印象派”和“野兽派”先驱的凡·高,在其短暂的生命里只卖出过一幅画——售价仅400比利时法郎的《阿尔勒的红色葡萄园》。他的一生穷困潦倒、郁郁寡欢,但在120多年后,事情却发生了戏剧性的变化——他变成一位让全世界都追捧的艺术家。这就是艺术的力量与魅力。
书画的收藏投资价值源于艺术本身。对于书画的认知和评判,勿要被表面现象蒙蔽双眼,只有深入挖掘和考量其内在的历史艺术价值与真实艺术水平,才是根本。