篆刻印文的构图方式

□ 衣 铭

要完成一方印章，有很多步骤、工序，而构图是最先需要考虑的。如若构图马虎、草率，往往会以失败告终。篆刻构图，也叫印文构图、印稿、布局、章法以及分朱布白。要刻出一方理想的印章，事先往往要冥思苦想、周密思考、反复构思，直到满意为止，然后上石篆刻。篆刻构图应特别注意印文的繁简、疏密、欹正，以及相互之间的虚实、揖让、呼应等关系。安排印文务必要做到匀称协调，各得其所。

一、平匀式

《阿阳长印》汉官印

每个字在印面上占同样大小的位置，笔画的上下左右距离一样，整方印整齐匀称，横平竖直，庄重大方，这种构图称为平匀式。一方印章中，有的字笔画多，有的字笔画少，但笔画少的字中，有的笔画之间的距离和笔画多的字中笔画之间距离一样，效果上就会协调、匀称、端庄生动。有些印章中笔画少的字，可酌情增加一至数个弯曲来填补空白，使得与其他字的笔画多少接近，同时使笔画与笔画之间的距离匀称得体。这些字平均分布在一方印章内，排列整齐，取得匀称、平稳的效果。有的印在篆法上稍加变化，匀称中含秀雅、庄重中寓生动，既内涵又古朴。

二、疏密式

疏密式不求表面匀称，构图有疏有密。这种构图方式，可以每个字在印面上占相等的位置，也可以占大小不等的位置。字与字的朱白关系各不相同，笔画多的字，任其刻得密，笔画少的字，任其刻得疏。有时故意将印文某一个字或某一部分空缺，使得密处密不容针、疏处疏可跑马，追求一种疏密有致的艺术效果。所谓疏密有致，就是疏密自然、不矫揉造作，疏处无疏松之感，密处无臃肿之病。虽然字与字之间笔画疏密悬殊，但仍能感到匀称、协调。

三、截补式

《意在斯楼主》清·黄牧甫

为使印章艺术效果匀称美观，印人往往根据文字需要，截长补短，以盈补虚，并根据印文笔画的多少安排字的位置。这种构图格式称为截补式。

印章中的文字笔画有多有少，如果限定每字所占位置，有时会显得不匀称。所以在处理构图时，笔画多的任其占有笔画少的位置，有些上下结构，特别是上中下结构的字就安排得长些；有些左右结构特别是左中右结构的字，字的横画多，就拉长一些，字的竖画多，就撑宽一些。有的印限于字数，需某些字拉长或缩短；为了整方印章的艺术效果，有些印需将笔画增加或减少。截补式，实际上是平匀式的变格。

四、界线式

《文帝行玺》汉官印

界线式，即印文之间增加线条，作为文字的界隔。界线式以白文居多，有在四面加线成“口”形的，有加线成“田”“日”字形的。其实界线式还有其他形式，只要在印上加线做文字界隔的都属界线式范围。界线式有时也叫间隔式或界格式。

邓散木云：“界画不论朱白，皆当直如刀截，不宜参差出入，其上下四周亦然。”印面上加线条，应与印文协调、统一，不能各自为政、互不相干，而应有机结合。这样加的线条，不会觉得突然、不协调或有画蛇添足之嫌。

五、接边式和借边式

一方印中有些笔画与印边相连接，这种构图格式叫作“接边式”。印文中有些笔画扩充到印边，代替了印边，这种构图格式叫作“借边式”。一般来说，接边式的印章中朱文印较多，印文笔画与印边相连接，感觉整方印构图集中，笔意连绵，有较强的整体感。有些笔画连接印面下方的边，则重心易稳，有一种庄重的效果。

有些笔画较多的印章，排列起来比较棘手，就需通过借边来减少并列笔画过多而造成的呆板弊病。当然，有些借边式印章，在借边后可以达到一种别致的艺术效果。

《学到古人难》清·钦岐

六、无边式

无边式印章主要指朱文印章。一般来说，一方印章不论方圆，都有印边，而无边式印章并非真的没有印边，而是以印文的外缘来代替印边。采用无边式构图，一般是印文外沿笔画较长，这些笔画在构图时可当作印章边线。如安排妥当，则会有一种不同寻常的特独效果。这种构图格式，要见机行事，不是随便什么印文都可以安排的，如排列不当，就会导致构图别扭、结构松散。

七、仿古式

《王乐平》汉肖形印

仿古式构图是泛指模仿古代构图的印章，如古代图案、钱币、瓦当等。图案式构图，印面上除文字外还有花纹图案配置。有些配置在文字两旁；有些安排在文字四周；有些以图案为主，只有少量的文字安排在图案中，有的在图案上面；有的在图案一侧。图案式构图给人感觉丰富多彩、古朴高雅，是印章艺术的一朵奇葩。

八、古钱式

古钱式构图，常见的有两种。一种是圆形的，与瓦当式有些相似，但中间是方孔形，印文有排在方孔四周的，也有排在上下或左右的，印边往往很宽，与钱币的周边相合。另一种是刀币式的，外形与刀币形状差不多，只是长短阔狭不同而已，在刀币里面安排印文。