简净静和——陈大中的书法艺术

□ 周寒筠

在今日书坛的中青年书家中，陈大中先生无疑是特立独行的一位。他从本科到硕士、博士，完整地见证了中国美术学院的书法教育，是学校书法系培养出来的代表人物之一。下面我以简、净、静、和四字，谈谈对其书法的一点浅见。

一曰简。简的对立面是繁。很多学艺之人都在追求繁，也即丰富。从取法的多样性到制作手段的花样百出，常使人眼花缭乱。陈大中先生却反其道而行之，走上了一条简化的艺术道路。

其书法以北魏《张猛龙碑》为中心，以点带面，辐射至其他书体。其行草书方起急收，戛然而止，峻快明了，节奏鲜明，时时流露出《张猛龙碑》的影子，迥异于一般世俗所谓“宗法二王”的甜美书风。《张猛龙碑》被清末康有为评为犹如“周公制礼，事事皆美善”。陈大中先生选择它作为书风的基调，有意避开当今书坛取法一致的平庸化取向。

《幽兰砌下飘香暖 梅花多处载春回》陈大中

二曰净。净，《广韵》释为“无垢也”。回望数千年书法史，明代以前彪炳史册的杰作无一不是干净清爽的，特别是“二王”以来的帖学书法。这是文人气的一种表现。陈大中先生将碑写得如此干净，无一丝尘埃气，实为难得。他喜欢明窗几净、笔精墨良的感觉。凡是到过他工作室的人，都会强烈地感受到那来自骨子里的风雅，而风雅、洁净、爽朗无不反映在他的作品中。

书史上关于碑派书法的金石气表现，既有人写得较为粗糙，追求“毛而不光”的效果，也有人写得简净光洁，如清代伊秉绶的某些隶书作品。陈大中先生的书法得“无垢”之净，正如唐人所言：“松风水月，未足比其清华；仙露明珠，讵能方其朗润。”

三曰静。其书法有静穆之气。相对于动而言，静更符合东方民族的审美习惯。从表面上看，他的字动感强烈，颇具张力且动中寓静。无静之动则躁，无动之静则寂。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，正是其书法之静境。

《朱熹〈春日〉》陈大中

《旧时月色》陈大中

四曰和。这里的“和”，既有集诸种因素为一体的和谐共存之意，又有书与人高度协调的互证之意。其书法虽取法多样，但都能归于同一种审美范畴之中，表现为一种高度的个性化。作品所表现出对“雅”的另一种理解，不同于一般流俗表面上做出的“雅”，而以“真”为旨归：不掩饰，不做作，一切顺其自然，发自本心。艺术的终极目的，或许就是艺术的人格化，表现为艺术作品与人的浑然一体。在这一点上，陈大中先生是一个代表。其书法篆刻与言谈举止、做事风格，合而为一，举一可知其余，书法不过是其人格魅力的一种表现。

书家简介

陈大中1962年生，江苏无锡人，现为中国美术学院书法系教授、书法教研室主任、博士生导师，中国书法家协会篆书委员会委员，西泠印社理事。

多次参加全国书法篆刻展，曾获全国第四届书法篆刻展书法三等奖、浙江省优秀书法作品展览优秀创作奖、第一届全浙书法大展金奖、第二届全浙书法大展银奖。出版有《隶书教程》《大学书法专业楷书教程》《黄牧甫篆刻及其刀法》《篆书训练新技》《大学书法》等。