花鸟画中的配景——石块

□ 吕长河

花鸟画中的石块，不论工笔和写意，在处理方法上与山水画不同。山水画中的石块，可通过各种皴法，用细笔一点一点皴擦点染而成。长帧大幅，更是不知多少笔才能完成。而写意花鸟画中的石块却大笔挥挥，再大的画幅，寥寥数笔即可完成。

石块，在花鸟画中起到配合与稳重的作用，因此它的表现方法要注意笔线的长短、粗细和转折。一笔下去，必须将线的抑扬顿挫和浓淡干湿都表现出来。特别是对形象的要求，既要笨重，又要空灵，既有硬度，又不可见棱见角。如潘天寿先生的《睡猫图》，画面石上横卧着一只花猫，石头虽占全纸很大的面积，但却空灵。究其原因，第一，石块很大，但以线组成，又着淡色，一部分空白使整体不会矗立闷塞；第二，方形石块本有笨重之感，但作者巧妙地画出几处缺口，便空灵起来；第三，石块的侧面用几笔折线画出体积，使石块产生厚度、增加重量。

石分三面是解决体积的一种方法，但没有西画中那么强烈。西画通过明暗来完成，中国画则根据石块的形象，利用笔线的粗细、长短、多少以及墨色的浓淡，来表现物体的阴阳凹凸，使石块产生体积感。究其原因，它反映物体的本质，而非现象。

由于石块面积较大，作画时要注意浓淡干湿。纸上调墨，五色俱备，是解决调墨、用墨的最好方法，但初学时容易顾此失彼。一般宜湿不宜干，湿润以后苍茫浑厚、气韵生动，可克服板刻枯涩等毛病。总之，浓淡干湿，全在用水，要认真向古今名画学习。

花鸟画中石块的硬度，必须靠画家手上的功夫和工具来完成。对于见棱见角的问题，一般在用笔时克服，如少用尖角的笔线，多用圆转的笔线。有时在收笔时，重复一下也可避免。

《睡猫图》潘天寿