越窑青瓷技艺传承价值及其本土性的现代化建构研究

章 运

（绍兴职业技术学院，绍兴市，312000）

0 前言

越窑是我国最著名的窑系之一，被称为“母亲瓷”，越窑秘色瓷被誉为瓷中绝品，上供之器。上林湖窑址一带的窑火，早在东汉便已燃起，直到南宋窑中火苗才慢慢熄灭，其间延续一千多年，现为我们留下了近200处窑址。上林湖越窑贯穿了整个越窑历史的窑业生产，不论其分布范围，还是延续时间，都是极其罕见的，因此其窑址也被誉为“露天青瓷博物馆”。

1 越窑青瓷研究概述

国内对越窑青瓷的研究内容范围较广，研究方法较多。20世纪，陈万里先生是对越窑古窑址进行实地考察的第一位学者，并著有《瓷器与浙江》、《中国青瓷史略》等。周仁先生创新的运用自然科学手段对越窑青瓷进行定性。与李家治先生联合发表了《中国历代名窑陶瓷用釉的初步科学总结》,首次将科学技术引入到越窑青瓷的研究。21世纪，关于越窑青瓷的研究更加引人注目，相关研究领域也呈持续增长态势，主要集中于非遗保护、科学技术史、造型与装饰等。总体而言，我国对越窑青瓷的研究内容广、站位高远、学术自主性鲜明，颇有理论建树。综而观之，随着社会的发展，人们对精神文化生活追求的不断提高，越窑青瓷技艺传承价值及其现代化发展研究也将成为热点。青瓷不仅是文化起源，也是艺术起源，它是文化和历史的载体。越窑青瓷是公认世界瓷母，文化要发展得更好，应当在越窑青瓷中发现密码，在传统青瓷技艺传承和创造的结合中走向未来。

2 越窑青瓷技艺传承的价值

2.1 当代价值与本土价值

越窑青瓷的当代价值应是建立在更高层次上的还原和回归，即回答越窑青瓷不单是审美形式与技艺的传承。其具体内容应是探求、反思当代人类的内心世界，追求非物质生活需求与情感化的发展等。注意发掘青瓷文化独具的风格、气魄、神韵，并将这些独有的特点与当代联系起来，为不同时期审美特点和文化变迁提供比较视角。

2.2 学术价值

（1）现代艺术发展已经超过传统艺术门类，对越窑青瓷技术传承的价值与本土艺术、文化的关系研究，将会促使当代学者用他自己的眼光来审视越窑青瓷艺术的同时，也开启了新的研究视角，对构建中国本土青瓷艺术有重要的意义。

（2）构建越窑青瓷技艺传承价值及其本土性的现代化建构基础理论，纳入学理研究与实践探索，也可推动浙江区域文化与经济的发展，不仅有助于重塑并丰富青瓷文化，同时也有助于当地经济的可持续增长。

2.3 其独特的工艺价值也正在成为一种文化象征被关注甚至成为产业化商品

不仅带来经济价值，还可成为当地重要的文化产业，成为我们现代社会肌体一部分。越窑青瓷文化创造则是基于中国传统文化的基础上，重新认识中华陶瓷文化传统，在同外来文化的互动交流中，丰富和融合发展而来。从文化创造的视角来看越窑青瓷艺术，越窑青瓷的发展既要回望传统，又要走进当代；既是中国青瓷的国际性表达，又是世界青瓷的中国化诠释。越窑青瓷文化资源的创造性转换和创新性发展在于变。随着人们精神文化需求的增长，当今社会存在着商品艺术化和艺术商品化的趋势，这给越窑青瓷技艺传承价值提供了更多的机遇与挑战。

3 越窑青瓷本土性的现代化如何实践。

3.1 现代青瓷化的交融与互动模式

越窑青瓷本土性的现代化发展过程中，其传统与现代并非绝对对立，关键是如何理解与创新实践。实现越窑青瓷传统与现代的再生与互动，也将成为新的经济增长点，实现青瓷文化的转型。在对当代陶瓷艺术的一般价值和创作状态的认识上，吕品昌教授提出了“文思”和“物语”两个切入点。“文思”是面向传统和当代文化的思考，“物语”则是关注形式语言和技术方式方面的特征。越窑青瓷本土性现代化的实践过程中，首先任务就是要对越窑青瓷相应的“文思”和“物语”进行融合 、实践与转化。

3.2 当代艺术对越窑青瓷陶瓷造型形态的影响，就是现代陶艺造型的发展过程

而现代越窑青瓷不能光想造型的着变，以为造型形态的改变就是创新，甚至把搞怪，求异当成制瓷的目标，忽略了文化审美的演绎，越窑青瓷本土性的现代化发展更应该结合传统经典青瓷造型形态进行创造。当代越窑青瓷造型形态的多样化，重点在于实现当今越窑青瓷造型形态的多样性，而这取决于越窑人能否在当今环境下准确把握好陶瓷造型形态与审美取向。越窑青瓷造型形态应该结合工艺、市场、审美等诸多因素进行设计创作，而不应和经济利益直接画等号。既要避免造型形态审美一心求异求怪，脱离了人们群众审美；也要抵住一时之利的诱惑，不能因逐利爆款而失去创作力。

3.3 越窑青瓷重构与再生

新时代传统越窑青瓷技艺不在受经济发展的束缚，而要让青瓷文化成为新的陶瓷文化发展的基础与代表。只有在不被否定的情况下，越窑青瓷本土性的现代化才能被实践，才能重构与再生，展现千年青瓷的魅力。当代陶瓷已经打破了传统陶瓷技艺的实践范围与艺术范式，以其突出的审美价值，兼具形式探索的特点进入现代艺术领域，开创了当代陶瓷艺术的新局面。上个世纪末以来，我国青瓷艺术发展表现出明显的三大趋向：一是在坚持传统技艺和审美范式的基础上发展，在注重艺术个性、审美情感表达的同时也讲究技艺的精良；二是通过对传统技艺和当代审美观念来追求青瓷形态的新意；三是趋向显得更加自由活泼，更重视艺术的表达。

3.4 对越窑青瓷传统手工艺的重点扶持及其保护，更加促进了越窑青瓷本土性的现代化在长时间内可持续存在与发展

中国艺术研究院研究员邱春林在《2017年度中国工艺美术发展研究报告》指出：①“对传统工艺美术的保护应该道、技并重。‘道’指支撑工艺美术组织生产、流通的伦理，中国工艺美术的哲学、美学以及手工艺人必须坚守的工匠精神；‘技’指与工艺美术相关的通用技术和个性化技艺。” 对传统越窑青瓷手工艺的保护也是如此，应该“道、技并重”。技术和技艺传承的重要性，已为大众所了解，并在不断完善强化中，但对“道”的关注与践行还远远不够。通过道、技并重才能促进越窑青瓷的可持续传承与发展。此外，应当结合我国及世界当下文化创意产业的发展趋向，要对越窑青瓷手工艺将来的发展，做出具有建设性的总结和预判。融入“一带一路”，开启多元化传播途径。一带一路文化背景下，“越窑青瓷”更应成为走向世界的重要名片。新时代下如何做好青瓷文化定位与传播。具体内容主要包括：青瓷技艺研修、传统民间工艺传承基地、陶瓷文化论坛、推动中小学陶瓷教育普及等实践探索。

4 越窑青瓷本土性现代化实践的建构

4.1 越窑青瓷审美、困惑与重构

越窑青瓷在产生、发展的进程中取得过辉煌的成就，但是发展到现在，其审美在多元话语的背景下表现出了困惑与迷茫。越窑青瓷文化其实是介于机器生产和传统手工艺之间，而越窑青瓷的审美标准也因为与现代化工业化产品的过分接近而迷失。越窑青瓷工艺，无论作为艺术综合体系的一个组成部分，还是作为独立的手工艺术体系，其存在的历史都十分悠久。然而，直至今天，越窑工艺似乎还只属于传统手工艺，依然处于难以与市场和大众融通的尴尬境地。事实上，越窑青瓷工艺与传统手工艺产品创造不可分离，可以说是与材料美、技法美、造型美、意境美、思想美等的融合重构。

4.2 多元话语背景下实践的建构

在更多元话语的当今社会的把越窑青瓷曾经的历史和越窑天生携带的精美主义的审美品质带进了今天的当代社会，开始转变成以不同的审美视角和价值、技术、意境、材料、形态等多方参与建构的一个本土性现代文化，其意义逐渐在变化与加深，逐渐由对材料和技艺的注意转向文化审美象征的意象价值转移，这时的越窑不仅只是越窑青瓷，在今天多元文化以及精致品质和文化演绎等混合背景下，使沉睡在在博物馆和历史史料中的越窑青瓷被唤醒，携带独特的文化传承和审美形态供今天使用。在信息化时代，我们看待越窑青瓷的意识已不是单纯的“青”或者“瓷”，而是用与历史的对话和新时代的社会生活姿态。那些被我们忽略的青瓷文化将从沉睡中唤醒，构建出新的本土性现代化青瓷话语。

5 结语

越窑青瓷发展至今，其艺术内涵已悄然转换，逐渐由对材料和技巧的传承逐渐向具有文化象征的审美价值转移。如何进行越窑技艺的传承和青瓷文化的解构重组是越窑青瓷发展的关键。换言之，不论从文化层面、技术层面，亦或是审美层面，越窑青瓷制造都需要准确把握国内外最新设计理念、艺术思维的转变以及结合中国青瓷所特有的文化基因传承越窑青瓷技艺及其本土性的现代化建构。

注释

①邱春林.2017年度中国工艺美术发展研究报告[A].中国艺术研究院.2017年度中国艺术发展研究报告[C].北京：文化艺术出版社，2018:318.