李云鹤：“面壁修行”65年只为守护千年敦煌

文 -- 康 劲

一声承诺，毕生执着

1956年，24岁的李云鹤第一次走进莫高窟，被眼前景象震惊了，残损的壁画像雪片一样“哗啦啦”脱落，他看着疼，就仿佛自己的皮肤一块块往下掉。“让你保护这些壁画和塑像怎么样？”几天后，时任敦煌研究院院长常书鸿把李云鹤叫到办公室说，这个任务你肯定没做过，咱们国家也没有人做过，就看你愿不愿意学。你可以试着先清理洞窟脱落的壁画，把那些东倒西歪的塑像先固定住，不要让它毁掉，然后再考虑怎么治“病”。就是这样的嘱托，得到的是一声承诺，更换来了李云鹤一生的执着。

千年侵蚀，壁画脆弱经不起毛笔尖轻触；但专注与痴情，视文化遗产如生命般的执念，也为李云鹤带来绵绵无尽的“灵感”，让敦煌壁画修复保护的诸多“第一次”从他的指尖诞生。

起初，接受修复重任的李云鹤，也面对着“工具、材料、技术什么都没有”的尴尬。没有仪器实验，李云鹤便一头扎进厨房，用蒸、煮等高温方法观察材料的物理、化学性能变化，他还把实验放在室内室外、山上山下，分别在炎暑寒冬、白天黑夜进行对比观察，最终找出了理想的修复材料。有一天，正在冥思苦想的李云鹤，偶然看到同事的小孩玩着一个台式血压计的打气囊，顿时找到了灵感。他用糖果换来了这个打气囊，经过技术改进，成为由他独创的灌胶修复工具。以后，他又沿着医学上的“思路”，找来医用针管顺着起甲壁画边缘沿缝隙滴入、渗透到壁画的底层里；待壁画表面水分稍干，再用绸布包裹的棉球轻轻滚压，使壁画表面保持平整、粘贴牢固。为了摸清壁画和雕塑的制作及患病原理，李云鹤多方求教、反复摸索，一点点掌握了化学、物理、材料、水文、工程等各方面的知识，还练就了绘画、雕塑的功底，成为敦煌“百科全书”式的修复师。

独坐洞窟，修复壁画，这样的工作更像是“面壁修行”。20世纪60年代初，开凿于晚唐的莫高窟161窟60多平方米壁画严重破损，李云鹤在这里“面壁”两年，平均每天修复壁画不到0.09平方米，趴在木架上一点一点实行“微创手术”，整整工作了700多天，终于完成了敦煌研究院首个自主修复的洞窟，“揭开了敦煌壁画修复保护的新起点”。

求索无止境，奋斗无终点

如今，李云鹤仍然是工作在第一线的“白发大师”。60多年来，他手中完成了一次次中国壁画、雕塑修复的“经典之作”。

1975年，李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁、复原，并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边，从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上，让被掩埋的久远历史遗迹，舒展卷轴，光彩重现。1991年，李云鹤走出敦煌，主持修复青海乐都瞿昙寺瞿昙殿壁画。他将地仗层与墙体整体剥取，把原修复材料切割成马赛克大小的方块“疏筋”“松绑”，再精确调整平整度、精准拼接在背泥1厘米的加固地仗层上，创造了原位整体揭取复原大面积壁画的新技术……到了1992年，凭借着“筛选壁画修复材料工艺”荣获的全国科学大会成果奖和“莫高窟161窟起甲壁画修复”“敦煌壁画颜料X光谱分析及木构建筑涂料”荣获的文化部一等奖，李云鹤原本可以光荣退休。但他说，“现在，文物保护、修复事业迎来了最好的时代，我舍不得离开。”

退休后的李云鹤，再度背上工具箱、穿上工装走进一座座石窟。此后，杭州凤凰寺、曲阳北岳庙、山东岱庙……9个省市、30多家文保单位，都活跃着李云鹤坚毅清瘦的身影。

如今，李云鹤带出来的学生，大多已是壁画、彩塑修复项目的带头人，足迹遍布甘肃六大石窟、杭州凤凰寺、山东岱庙、青海塔尔寺、西藏布达拉宫……就连李云鹤自己的儿子、孙子、孙女也加入这支队伍中。

余晖映莫高，精神励后人。63年，在洞窟里、在壁画前的日月更迭中，李云鹤苍老了容颜。但是，千年的壁画与雕塑却经他的手，经过一代又一代人的手，一点点一天天褪却了“病容”，如“初生”般光彩照人。