基于地域人文环境下加强对东北秧歌手持道具的整理*

2021-12-03姜洋殷裕琳

艺术品鉴 2021年29期

姜洋殷裕琳

作为民间舞蹈的一种，东北秧歌可以很好地展现东北地区的人文环境。手持道具是东北秧歌表演中的重要元素，因此，通过对东北秧歌手持道具的整理和研究，可以更好地挖掘东北地区人们的生活习惯、审美特征以及文化特色等。手绢、扇子、花棍等，都是重要的东北秧歌手持道具，可以起到丰富表演效果，展现舞蹈内涵的作用。手玉子是一种极具研究价值的手持道具，在发展过程中，逐渐形成了特定的舞蹈动作，并且，在手玉子与秧歌表演的结合过程中，从视觉和听觉上，让观众得到审美层面的享受。

一、地域人文环境下东北秧歌的研究

东北秧歌起源于东北地区，至今已经有四百多年的历史。在《柳边纪略》中，杨宾就对东北秧歌有过明确的记载：“上元夜，好事者辄扮秧歌”，可见，在康熙时期，东北秧歌已经成为深受百姓喜爱的民间艺术。东北秧歌传统乐曲中具有极强的东北民间色彩，且在发展过程中，表演形式也逐渐得到了丰富，如地蹦子、寸跷秧歌、旱船等[1]。目前，东北秧歌已经成为我国非物质文化遗产，其形式内容源于东北地区人们的日常生活，具有极强的地域文化特色，通过对东北秧歌的深入研究，可以更好地理解东北地区人们的性格，体会东北地区的民间生活气息。

作为东北地区民间舞蹈中的一种，东北秧歌中有着极强的人文气息，能够充分体现东北民间人们的精神面貌：①展现东北人民的粗犷与豪爽。东北秧歌被人们称为大秧歌。在东北民间的生活中，群众会自发组织秧歌表演，且场面宏大，人数众多，能够突出东北地区人们喜爱热闹、讲究排场的特点。东北秧歌中，经常采用唢呐、大鼓、手玉子等进行伴奏，并使用手持道具加大动作幅度，加上浩大的秧歌表演队伍，可以将附近村屯的人们都吸引过来，将东北人民的粗犷与豪爽展现出来。②展现东北女性的泼辣与大气。在形容东北秧歌舞者的过程中，人们通常用“浪”来形容秧歌表演中的女性。“浪”是指东北秧歌舞者动作夸张，步伐灵活，加上手持道具的运用，在艳丽服饰的衬托下，东北女性泼辣、大气的特点，得到了很好的展现。③展现东北人民的恋土情怀。当下，一些年轻人无法欣赏东北秧歌的艺术美，认为东北秧歌表演中透露着土气。然而，正是这种土气，才能更好地展现出东北人的恋乡情怀，能够体现人们对脚下黑土地的热爱，也正是人们的恋土情怀，让东北秧歌得到了发展和传承。

二、东北秧歌手持道具的整理分析

东北秧歌的表演过程中，手持道具可以起到提升秧歌表演艺术效果的作用，所以，东北秧歌中离不开手持道具的使用。东北秧歌中每一种手持道具都有自己的特色，通过手持道具的使用，舞者可以更好地表达自己的情感，也可以展现自己的技艺，扩大舞台张力[2]。所以，手持道具的使用是东北秧歌表演中的一大亮点，能够突出东北秧歌表演的艺术性和生活性，有利于舞者情感的抒发和东北地域文化的展现，具有极强的艺术价值。例如，“花棍”可以展示舞者英俊潇洒、勇猛彪悍的身姿，手玉子可以起到伴奏、伴舞的效果，扇子和手绢可以用于人物造型的塑造，加强舞者上半身动作幅度、提升表演气势的效果，能够更好地展现东北地区人们豪放的性格。

三、东北秧歌手持道具手玉子的特点

手玉子是东北秧歌发展过程中的一个重要手持道具。玉子板打法繁多，声音悦耳，既可用于伴奏，又能融入到舞蹈动作中，展示舞者的专业技巧。手玉子可以在很大程度上增加表演的艺术性，具有极大的研究价值。其艺术特点主要表现在以下方面：

（一）提升表演效果

借助手玉子进行表演，可以在很大程度上提升东北秧歌的艺术性，既能展现东北地区人民的俏皮和纯粹，又能体现舞者的专业素养，让观众受到视觉和听觉上的享受，加深对东北秧歌的了解。相比于扇子舞和手绢舞，手玉子舞的表演难度大，更能体现舞者的艺术技巧，这主要是因为手玉子对舞者的要求较高，想要更好地完成手玉子表演，需要做到以下几点：①手玉子声音要脆。“手玉子”是因为两块玉子板击打声音清脆似玉而得名，因此，舞者要确保手玉子击打声音清脆，借助清脆悦耳的声响，体现东北人民在进行秧歌表演时喜悦的情绪，呈现出喜庆、欢快的秧歌表演内容。②手腕放松灵活。一方面，在表演过程中，舞者要做到手腕放松，以此做到表演中精神放松，避免动作僵硬，影响秧歌舞蹈的美感。另一方面，只有手腕放松，才能够实现舞蹈动作的灵活多变，便于舞者做出复杂的“花点”，提升舞蹈的即兴性[3]。③动作干净利落。东北人性格豪爽，秧歌舞蹈中也要避免拖泥带水的动作。因此，进行手玉子表演时，必须做到动作利落，节奏干净，力求做到收放自如。④表演要“稳”。在秧歌表演中，舞者的“稳”劲儿可以提升艺术效果，想要做到“稳”，舞者就要做到让玉子板稳、身姿稳、步伐稳、气息稳。这也在一定程度上提升了手玉子的表演难度。

（二）舞蹈动作繁多

借助手玉子进行表演时，舞者可以通过舞蹈动作让观众理解舞蹈中的内涵。在手玉子的发展过程中，舞者将民间生活中的缩影融入到了手玉子的舞蹈动作中，逐渐丰富了手玉子舞的舞蹈动作。根据舞蹈动作中传达的含义，可以将其分为以下四类：①劳作类舞蹈动作。在东北地区民间生活中，劳作是人们的生活重点，因此，为更好地达到娱乐观众的目的，舞者通过手玉子将“铲地”、“推磨”、“捡棉花”等劳作类动作进行表现，实现了舞者与观众之间心灵的沟通，表现了东北地区人民对土地的热爱，以及其勤劳的品质。②娱乐类舞蹈动作。东北地区人民天生具有乐观豁达的精神，能够在生活中发现美好事物，享受生活。在借助手玉子进行舞蹈动作编排时，舞者通过手腕、小臂、以及步伐的结合，将生活中“背孩子”、“放风筝”等生活趣事通过舞蹈表现出来，表现出东北地区人们在劳作过后，积极品味生活趣事的性格，表达出其积极乐观的人生态度。③装扮类舞蹈动作。在民间女子的生活过程中，梳洗打扮、整衣提裙是值得欣赏的动作，因此，东北秧歌舞者也乐于通过手玉子，将女子特有的美态以舞蹈动作的形式进行表演。④气节类舞蹈动作。东北地区人们刚直不阿、明辨是非的精神气节，可以在手玉子舞蹈动作中得到展现。通过对手玉子舞蹈动作名称的研究，可以发现，东北民众乐于从历史典故中对舞蹈动作进行命名，如“苏秦背剑”、“燕子钻天”等。而从这些动作名称及其相关的历史典故中，可以看出东北地区人民的尚武的风气以及仗义的情怀。

（三）打法与身法协调

东北秧歌要求步伐与身段相协调，以此提升秧歌表演的美感。为保障东北秧歌演出过程中的协调性，手玉子的打法也要与舞者的身法相协调，力求做到服务于东北秧歌的舞蹈动作。在击打玉子板的过程中，舞者要将打玉子板的动作与自己的扭法、步法等动作相配合，若打法加快，秧歌舞者的身法也要做出相应调整，如当身体方位和动作空间出现变化时，玉子板的打法也要做出相应调整，让舞者的身法与手玉子的打法进行融合，呈现出秧歌表演的协调性。为更好地与身法进行结合，手玉子也形成了掏打、拉打、磕打三种基础打法：①掏打。掏打过程中，舞者呼吸较为急促，以此配合玉子板的快速打击以及腕关节的快速翻绕。掏打要求舞者做到动作精巧灵活，快而不乱，且具有较强的身体协调能力，能够让手上功夫与脚下步伐相配合，提升表演效果。②拉打。拉打的打法中，舞者需要使用两幅手玉子，腕关节借助手玉子交叠，自胸前拉开，有欲扬先抑之感[4]。③磕打。在磕打过程中，舞者双手手腕上下交叠放置，可以不断交换手腕的上下位置。在最后一拍中以静态造型结尾。