孙过庭《书谱》书学理论与写法分析（十九）

□ 杨 勇

写法分析

任何书法家，在长期书写实践中都会形成特定的用笔习惯和结构方式，进而在作品中呈现出某些标志性特点。这种带有极强个性的特点一旦为我们掌握，就能比较方便地还原出其书法的风格特征。临摹的过程就是一个不断破解其个性秘密，并通过反复强化训练变前人书写经验为自我经验的过程。其中，最基础也是最关键的技法主要体现在笔法和结构中。

一、笔法

学习《书谱》之要害，在得其笔法。孙过庭是二王书法的继承者，在笔法上，起笔、收笔、转换等皆为二王一系。米芾评价《书谱》：“凡唐草得二王法，无出其右。”《宣和书谱》中评孙过庭：“尤妙于用笔，俊拔刚断，出于天才，非功用积习所至。”与王羲之草书相比，孙过庭用笔以爽利见长，信笔而书，毫不迟疑。而且字势十分灵动，细部刻画非常到位，有很多出人意料之笔。由于《书谱》“俊拔刚断”的用笔特点，在临写时一般不宜用羊毫。羊毫柔而致密，不易表现“爽利”的感觉。应采用兼毫或狼毫，借助笔的“弹性”来表现用笔“爽利”“刚断”的特点。

《书谱》中的字，字径比较小，所以书写时腕部动作比较多。《书谱》的风格属于妍美一路。在当时还存在“质”与“妍”的讨论，“质”是一种内在的含蓄美，强调线条的质感、淳古的表现方式及以厚重为特性的艺术特点。孙过庭认为文质的更换和淳醨的变迁，是合乎历史发展常理的，因而不必厚古薄今，尚质非妍。可见，孙过庭论书不泥于古法而追求美感的倾向。

孙过庭在《书谱》中说：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”在楷书中，点画的要求是很重要的，这关系到楷书的书写质量。而在草书中更为重要的是它的使转部分，点画只是一种性情的表现。

下面我们对几类独特而具有代表性的用笔方法进行解析。

1.方折与圆转

在楷书中，笔画与笔画之间的关系往往通过折的方式来体现，折的审美意味就是方的感觉；而在草书中为强调其流变性和舒畅感，笔画之间乃至字与字之间的关系往往用转的方式来表现，转的美学意味是圆融感。孙过庭说“草乖使转不能成字”，使转不畅则显得迟滞，一味地圆转则易显流俗。

（1）方折

方折是楷书笔法在草书中的延续。正确而合理地运用方折笔法在草书中是十分必要的。一味不加节制地使用圆转，而缺乏方折的对比，会使作品缺乏节奏。孙过庭草书中的方笔，由转折时提笔调锋后笔锋接触纸面时“切”的动作来表现，如“观”“顾”“改”“除”“谓”“陶”“尼”“使”，第一次转折处的方笔。

（2）圆转

圆转，从篆书笔法演变而来。草书流变、秀美、通畅、多姿的笔画形态，其形成很大程度上是借助使转的方法。具体写法是在写到转折处略加以提笔，但没有顿挫动作，即为“暗过”。有顿挫势必会形成方角和转锋的动作，而“暗过”指的是在转弯时略提后用弧形的动作一带而过，同时笔画和笔画之间没有明显的粗细变化。比较单纯的转笔，如“向”“可”“如”“南”。

比较复杂的转笔，即连续的转笔，如“寻”“惊”“将”“独”“带”“称”“尊”。《书谱》中也有类似怀素《自叙帖》中婉转流利的圆笔，如“遂”“远”“安”。所不同的是，怀素的转笔多用中锋，笔画粗细比较一致，孙过庭草书中的转笔则有粗细变化。无论是哪一种转笔，都要把笔锋理顺，不能产生绞锋，只要提按和使转准确就不会出现这个问题。

当然，孙过庭草书使转处更多的是方圆并用，因为“转”与“折”本是针对同一笔画不同的两种表现方式。如“好”字左边右下部分的转笔处，并非一转而过，而是转中带折；“知”字一笔而就，方圆兼备；“假”字最后一笔也是方圆并用。这些方圆结合的曲线是草书中最难掌握的。孙过庭的处理方法主要有两点：一是靠线条粗细的变化，二是靠行笔方向的改变。这种改变非常巧妙，所以能产生节奏感。