景观造型元素在环艺设计中的有效运用

□杨丽丽 澳门科技大学人文艺术学院

随着人们对生活品质追求的不断提高，不论城市还是旅游场所，景观的造型要求随之不断提高。景观造型分属艺术范畴，是将植物、水、岩石等造型元素按照一定规则进行组合[1]。随着现代园艺对平面设计以及对景观设计的现代感和造型要求的不断提升，景观造型元素在环艺设计中的应用越来越广泛。景观造型元素在平面构成中的融合还有很长的路要走，虽然国内某些专家已经在这些方面进行了许多研究，但大多数仍旧停留在理论研究阶段，实践应用效果较差[2]。

一、环境艺术设计和景观造型的关系

环艺设计中景观造型实际是对各类造型元素的重组，是元素的形式再造。通过对各类造型元素的组合，来构造不同的自然景观效果。形体作为人类视觉感知的关键部分之一，若要构造适合人群观感的景观环境可从造型要素入手去分析。感知效果的营造，最主要是靠设计者，设计者往往通过对面、孔和线等不同形式的组合，塑造合适的感知效果。例如，对桥景观的设计，一方面可以借助古桥的自身形态，将其和环境进行充分融合，塑造不同的景观造型[3]。另一方面，可以利用景观和周围环境的互补关系，使其和周围环境融为一体，以此来改善景观设计中的个别点，从而使观光者加深对景观环境的认知和理解，实现景观造型和周围环境的交融。

二、景观设计特点

景观设计属于设计艺术的范畴，造型基本特点是景观设计的基础，造型是最小的构型素材，是各种形态表现的最小单元[4]。在环艺设计中，每个形态不一的物体在造型过程中都可被看作点，其组合形式灵活。不同的点构成线条，线条是景观造型中有表现力的元素之一。线不仅具有具象造型的特点，还具有呈现复杂的意境的表达能力。面是线的移动而形成的，还是基于线的轮廓和表情来进行感官表达的。对平面设计的要素构成和形成规则进行研究，是二维空间构造的基础。但随着平面构造理论的不断发展，景观设计的基本特点如下。

（一）形态要素对应性

平面构造的基本元素是点、线、面，三种元素是专家研究过程中的最基本元素。但在景观造型过程中，具体的点可以是一座桥、一个石头等；同时一条河流或者道路便可以被称作一条线；一片庄园或者一个地区，可以被看作一个面。因此，点、线、面和景观造型应该具有相对性，在景观造型设计中，参照物不同其形态表达方式也会不同。

（二）美学一致性

在审美学中，美是一种客观的感官感受，属于心理感受层面。因此，不同人群对美学的认知不同，美的认知层次、实践性、时代性和民族性都有差别。但随着人们认知的不断加深，对美的不同影响因素也进行了总结和整理，从而形成了一定的美学规则。其规则主要是对称、均衡、黄金比例、对比等，此类美学法则不仅适用于平面造型中，同样也适用于景观造型中，通过不同点线面的组合，构造出一套和谐有序的符合美学规则的景观，从而给观者一定的视觉观感。

（三）形态元素的互通性

造型会对人产生两个层面的影响，这种造型不仅会对人们的视觉产生影响，还会对人的内心产生不同的作用。以方形为例，方形会给人们以棱角分明的感受，另外，还会让人想到无欲则刚、刚正不阿等，从外形到思维的转变可以通过逻辑推理的方式实现，这一切都是由人脑实现的。从形态的基本元素的分析中可以看出，景观设计和平面设计构成理论在形态语言中具有相互联系的可能。

三、景观造型的元素在环艺设计中的应用

自然环境和人工资源是进行景观设计的前提，在进行景观设计前，设计者应该对周围自然环境和人工资源进行仔细勘察，对重点事项进行分析调查，分析未来景观结构、功能和动态变化质检的相互作用[5]。以港珠澳设计大桥为例，设计者首先要对周边的地形、植物和水文情况进行了解，对其周边动植物喜好、生活习惯进行了解;其次要对其自然形态进行了解；最后对周边历史文化、非物质文化发展情况进行实地考察，为塑造地区性景观做好基础工作。另外，景观要素在景观中的不平均分布形成了景观的多样性特点。城市景观的多样性为居民和动植物的生活构造了各类不同的生存空间。

连通是景观空间的主要特征之一，景观连通性是景观在空间结构上的联系。按照一般设计规则，使用廊道或者其他类型的道路，从而到达新的空间，抑或进入其他不同空间。绿道是一类新型绿色的空间，一般是借助自然、人工廊道构建，可以为行人和车辆提供进入景观区域的小型道路。这对于景观连续度较低的城市而言，可以实现碎片景观整体化，进而提升景观的整体化程度。以张家口各类绿道设计为例，绿道线路的设计可以连接封闭和开放的空间，提升自然和人文景观的透明化程度，降低景观碎片化带来的不良影响；然后，对绿道及其配套情况予以细致设计，使用周边自然和人文景观，构造高品质的绿色线条画敞开空间。具体而言，景观造型的元素在环艺设计中的应用可以从点的使用、线的使用、面的使用三个方面加以阐释。

（一）点的使用

在环艺设计中，点是造型基础。在进行环艺设计的过程中，设计师会根据造型布局来进行点的有效运用，比如，可以在某轴线的相关节点进行景观元素的有效布置，从而实现景观主题的表达和诠释；同时在不同的地形变化过程中，可以结合主体高低不同的位置来进行“点”的使用，这样可以有效构造各种几何中心，强化视觉的焦点感。另外，在环艺设计过程中，设计者还要依托不同的“点”的存在形式进行感情变化的表达，如同时存在较多的“点”，就要结合其疏密情况来进行有效的构思和布局，这样可以提升造型的活泼感。我国徽派古建筑设计就遵循了“点”的原则，在进行群落设计时，在墙面上使用点状的小窗进行装饰，不但可以彰显无窗墙面的生气，还能发挥较好的采光功能，这种设计方式有效打破了环境的单一性。

点，根据其数量可以分为单点、两点和多点。单点具有较强的视觉凝聚功能，较容易形成视觉焦点，引起受众的关注，例如，在草原上，植物的存在便可以构造很好的单点效果；在绿墙北京中，雕塑可以吸引人们的视线；在广场中，花坛处于广场的中心位置，彰显出一种和谐感和稳重感。又如，苏州园林设计中，岛屿作为一种“点”的呈现，让整个设计更加有活力。两点构造则能够加强环艺设计的方向感和平衡感。例如，法国古典园林在设计时通常会选用两点构造，雕塑、水池、盆前和花坛一般会布置在中轴线上，这样可以最大化地突出景观的华丽特点，给人一种平衡、和谐之美。多点构图形式，在环境中一般表现为虚面、线等样式，例如，人行道周边树木的栽植，可对行人产生虚线的既视感，此种表现形式在景观表现中，会更有美感和层次感。在中国古代园林设计中，此种设计方式也经常被使用，如在墙面上构筑漏窗，利用花架柱构造开场的虚线效果。

（二）线的使用

在平面构造过程中，线的视觉表达能力更强，线在造型中的表现优势最佳。在国画中，线具有写实性，将线用于国画中不仅可“造型”，还可以“造韵”。在中国器物造型中，线条可以表达实物的独特形态。在中国传统环艺设计中，设计者也往往借助线条来突出环境的独特运维，如在苏州园林中采用波形廊构架。线有长度、方向之分，但在传统景观设计中，线更具有多样性，如绿篱和园路等。在环艺设计中，设计者还要注重线宽和线色的变化。在环艺设计过程中，和道路平齐的景色要素有固定的指向性，而曲折的路线、具有折线条纹样式的地面铺装会让道路的律动感更强。

（三）面的使用

面是由线旋转而成的，在传统环艺设计中，面通常被认为是可容纳各类造型要素的二维空间体，如墙、门的面的关系。在具体表现形式上还可能是虚和实的形式，如充实面、中空面等。在原理设计中，设计者一般利用面的延展性来拓宽空间的延展性，增强人们的愉悦感。在景观设计中，对于面，设计者需要融入不同的设计要素，以此表达其流动性和圆润性，在环艺景观的界限划分上，一般采用实面，从而形成稳重的心理感受。在人和景色的融合过程中，虚面一般具有神秘特点，这也为环艺设计工作注入了新鲜活力。

结 语

环艺设计过程中涉及的元素是多种多样的，造型组合的构成元素不同，给我们带来的感官体验便不同。环艺设计者在环艺设计过程中通过对不同元素的综合运用，可以营造不同的环境特色，为人们感受有特色的景观韵味提供便利。二维构图中的点、线、面，是造型的重要方法，设计者从点、线、面出发，将其独特视觉感知融入环境中，能增强人对环境的独特审美感情。设计者将各类景观造型元素进行融合，根据环境艺术设计过程中的具体应用情况，从二维平面理论角度来探究点、线、面的具体表现方式，并将之与景观的整体性予以关联，可以提升整体设计效果。