电视新闻画面编辑逻辑性与主题性研究

阿孜古丽·阿吾提

（新疆广播电视台电视新闻中心，新疆 乌鲁木齐 830000）

引言

时代的进步，科技的发展加速我国提前进入现代化发展阶段，给予了我国各行业新的发展机遇和发展空间。画面编辑效果的好坏不仅会对电视新闻节目的质量产生影响，同时也对吸引观众眼球有着重要的作用。在电视新闻报道过程中，应用合理的画面编辑技巧可以让观众可以身临其境感受到现场的氛围。

一、电视新闻画面编辑的逻辑性

（一）时间逻辑顺序

对于电视新闻画面编辑中的时间逻辑顺序，可以从以下几个方面入手考虑：首先是新闻发生的时间顺序，其次是新闻稿件的先后循序，再就是新闻自身的内涵因素。电视新闻的稿件循序，会直接影响到电视画面编辑的空间感，而电视新闻自身的内涵，则会直接影响电视新闻画面出现的先后次序。无论何种形式的电视新闻节目，都需要遵循时间逻辑顺序，这是保证新闻观看效果的重要因素。电视新闻画面编辑要符合受众视听感知的角度进行编辑，考虑如何通过画面编辑，吸引观众提高观众的观看兴趣，保持较高的观看体验。电视新闻画面编辑的逻辑性，可与影视、哑剧乃至相声表演相借鉴。例如战争片画面中，先是狙击手瞄准射击，紧接着就要切换敌人应声到地。这种瞄准、开枪、中枪倒地顺序的编辑衔接，就符合人们视觉逻辑思维和习惯。

（二）电视画面的节奏变化应该符合观众的视觉心理

在新闻报道节目之中，为了准确把握画面的节奏，应该根据播报的内容来对播音和音画节奏进行调整。举例来说，如果新闻正在报道如“扶贫攻坚表彰大会”这样较为庄严肃穆的内容，此时镜头的移动节奏应该减缓，这样可以显示出新闻报道内容的重要性。在报道天气、节日等新闻内容的过程中，新闻节奏可以相对活泼轻松一些，这样也符合观众的视觉心理需求。同时，景别的变化也要具有一定的节奏性。就观众的视角来看，新闻报道中景别的变化不仅丰富了电视节目的叙事角度，同时也可以方便观众更好地了解新闻报道。举例来说，在进行某一个新闻报道的过程中，应用不同的景别可以营造出与众不同的表述方式。这样的景别拼接在地方台和中央台中的表现尤为明显。举例来说，在一些地方性的新闻节目中，记者的镜头出现会比较多。同时，新闻报道之中的景别变化还可以提升新闻报道的氛围感，尤其是作为后期人员来说，景别的有效变化可以帮助画面之间实现平稳的过度。一般情况下，大众的视觉习惯就是从全景然后再到特写，这也是日常新闻拍摄之中常用的拍摄手法之一。

（三）轴线逻辑规律

在电视新闻画面编辑时，还需要特别注意轴线逻辑规律，如果轴线逻辑把握不理想时，容易降低画面编辑质量，从而影响观众的观看效果。通常情况下，画面编辑人员需要保持不同画面之间方向和高度的一致性，这样能够保证画面方位关系的合理性。如果画面存在比较明显的越轴问题，需要画面编辑人员遵循轴线逻辑规律进行重新编辑。比如在两个镜头之间用一个特写镜头进行过渡，或者采取插入镜头的方式，降低新闻画面的跳跃感，给观众一种画面平滑过渡的感觉。

二、电视新闻画面编辑的主题性

（一）刻画人物性格

人都是有性格的，如何通过镜头刻画出拍摄对象的性格，让人物形象丰满鲜活，除了人物本身活动的面目表情和肢体语言，如开心的笑脸、坚定的步伐、认真的眼神以外，还要善于发现和人物有密切关联的物体。如收集的粉笔头、整洁的旧衣物、卷角的笔记本、尘封的老相册等，通过以景衬人、以物喻人、情景相连，使观众了解到人物的另一面，联想到镜头外的活动，从而刻画出人物细腻、坚韧、善良的性格。人物生活化是需要特别强调的，英雄其实就是我们身边的每一个凡人。把握这个基调，以“贴近实际，贴近生活，贴近群众”为标准，善于现场捕捉人物生活和工作中的闪光细节，通过镜头中看起来平淡无奇的平凡事，来衬托人物境界的高尚和志向的伟大。我们常说镜头是有温度的，这个温度就是平民视角，这个温度可以包含亲人牵挂、邻里关爱、职业坚守、事业情怀。

（二）做好剪辑，提高画面质感

若想得到高质量的新闻，清晰的画面是极其重要的。画面不仅与拍摄的质量密不可分，还与后期的剪辑密切相关，若摄像人员懂得一些剪辑技术，那么剪辑起来也会变得更加便捷。摄像记者可将一些质感较好的镜头挑出来，注意远景、中景、近景的搭配，提高新闻画面的质感。

（三）真实性

新闻的核心要素就是真实性，真实是新闻的生命，新闻必须真实。在新闻报道过程中，始终是事实在先，报道在后。只有保证真实性，才符合新闻传播的真正原则和基本意义。在突出新闻画面主题时，不能为了过度突出新闻画面效果，而改变画面实际想要表达的内容，不能采取刻意编辑的方式，改变原有新闻含义。

（四）画面的组接方式

电视画面作为电视新闻的基本元素之一，一方面既要符合新闻真实客观性的原则，另一方面由于新闻人员的参与，画面难免会渗透进摄制人员的主观意识。从客观与主管的关系来说，千变万化的画面都是经过摄制人员精心选择而产生的，是主观作用于客观的产物，我们必须认识到新闻报道中的倾向是普遍的客观存在。对新闻画面进行组接，并不意味着可以创造新闻的表意，新闻内容的表意仍是由新闻事件本身来决定的。但是在画面素材的取舍、镜头长度的确定、再现新闻事实的表现形式等方面仍带有编辑的倾向性。不同价值观或是认识水平高低不等的编辑，组接出来的新闻所包含的意象是有差异的。综上所述，我们需要明确认识到，画面的本质属性是对客观事实的记录，但其具有局限性，即电视新闻画面具有倾向性。这一点既有理论意义，又有实践价值。作为电视采编来说应该熟练掌握摄影技巧，并能利用画面形象来表现新闻主体，既能叙事，还能起到渲情的作用。能否运用好新闻的重要语言画面是衡量编辑业务素质的重要标准。例如反映党的好干部孔繁森廉洁奉公的一个侧面，将他逝世后的遗物——书籍、笔、简陋的服装、欠债的借条、未写完的公文等一一用镜头组接在一起，能产生深刻的含义，发人深省。

结语

电视新闻作为重要的新闻传播媒介，要想制作出高质量的电视新闻节目，就必须要保证新闻画面编制质量。要通过新闻画面编辑传递新闻核心内容，就要使新闻画面的具有流畅度和层次感，更要注重画面编辑的逻辑性和主题性，符合大众的视听感官的逻辑思维，这样才能达到电视新闻的宣传效果，保持电视新闻节目的生命力和收视率，从而使电视新闻行业得以健康发展。