《霜天红烛》 导演阐述

□ 张 辉

感谢侯露老师为我们提供了一个好剧本，使我们看到了一个百年老校的沧桑。三起两落的变迁事件，写尽了一座立志培育乡村师资力量师范学校百年的坚守。历经时代的洗涤，感悟风云际会的起起落落，重师重教的传统在这里薪火相传生生不息。在这部作品中，我仿佛窥见到了中华五千年文化不被中断的气质，体悟到了大别山这方土地上的人民朴诚勇毅、百折不挠的精神。有幸成为这部戏的导演我感到很光荣，如何用戏曲舞台语言讲好这个故事，使百年老校甘于坚守的红烛精神得到更好的体现，作为导演在接下来的创作过程中必须要把握好这几层关系。

一、把握好剧本的文学风格与戏曲艺术的舞台风格的辩证统一。

这是一出典型的“一人一事”戏剧结构剧本，也是我们戏曲最擅长的结构样式，通过三起两落的事件，以主人公黄师兰为主线，表达“甘于坚守”的主题思想，是一部讴歌百年师院办教为主要内容的正剧。黄师兰的人物性格和剧中的历史事件所产生的戏剧冲突，具有多样性的文学特征，形成了戏曲剧本所要求的写意化的艺术风格。作为一名戏曲导演，必然用戏曲思维来统领各个部门主创人员的思维方向，充分用好戏曲舞台的虚拟性、程式性、综合性这些特点，使剧本所赋予的各种冲突得以展现、放大，使剧本的文学风格和舞台艺术辩证统一，使这个戏更加精彩。这是导演面对这个戏最需要把握的问题。

为了抽取出设计人员对特定构件在特定驱动因素下组合成组的偏好，需要对DSM和DPM/MIM分别进行聚类。聚类结果显示了构件在不同视图中的优化配置方案，为设计人员构建局部成组方案提供了洞察力和决策支持。通过分析和评估聚类结果，设计人员对所关注的构件根据最重要的驱动因素进行成组处理。以图2中聚类后的模型为例，构件C2在模块化驱动因素D4的驱动下与C4和C5配置在同一模块中(如图2a)，而从耦合角度来看，构件C2又与C1，C3和C11配置在同一模块中(如图2b)，设计决策人员更看重构件C2与C4和C5之间的相似性关系，因此设定它们必须配置在同一模块中。

二、把握好表演风格和音乐、舞美设计风格的辩证统一。

黄梅戏作为全国人民都喜爱的剧种之一，其最显著的表演风格就是大众性和质朴性，以及不受行当限制的灵活性（自然）。音乐风格也是一样，除了具有相对稳定性以外，黄梅戏音乐一刻也没有停止过对其它音乐成分的吸收，以此来丰富和发展自己。大别山地区向来就有“十里一方言”之说，蕴藏着极为丰富的民歌素材，这部戏的音乐创作，又将是对黄梅戏音乐的一次拓展和丰满。

对这部戏舞美设计风格的要求，除了具有舞台直观的形式美以外，要有浓郁的大别山地域文化元素，整个舞台要具有诗意性。要做到诗中有情，画中有意，如诗如画的艺术效果，充分体现情感形式的描绘性表现。

感冒伴随鼻塞的症状很常见，宝宝鼻子堵了会特别难受，尤其是在晚上，鼻塞经常会把宝宝憋醒。我们用什么方法缓解鼻塞呢？

以上这三种风格要高度统一在浓郁清朗的地域文化、凸显深厚的主题寓意和诗化的戏曲表演上来，这将是我们接下来对这部戏所要遵循和把握的审美取向。

三、戏曲思维的导演创作要有思想深度上的开掘和观念上的出新。

戏曲导演的戏剧观，直接关系到一个剧的成色和审美高度，无论角色、演员、戏剧结构、舞台样式，都要统一在导演的戏剧观念中。我们翻阅任何一门艺术发展史，都会发现交合、融汇、异质，恰恰是艺术创作的开始，也是艺术获得突破、能够前行的标志，黄梅戏也不例外。

今天的戏曲艺术面对的是各种各样共生的舞台，彼此借鉴就显得更加重要，在这样的背景下，能够打通其它姊妹艺术和戏曲壁垒的戏剧导演，一定是戏剧创作的一大财富。这也是我做这个戏导演的艺术追求。因此，我将带领这支创作团队，竭尽所能打造好这出戏，不辜负院领导的期望，努力使《霜天红烛》结出丰硕花果，走到一个我们理想的高度。